| Título : |
Lenguajes escénicos |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Beatriz Trastoy, Autor ; Perla Zayas de Lima, Autor |
| Editorial: |
Buenos Aires : Prometeo Libros |
| Fecha de publicación: |
2006 |
| Número de páginas: |
274 p |
| ISBN/ISSN/DL: |
978-987-574-111-9 |
| Idioma : |
Español (spa) |
| Clasificación: |
ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
|
| Etiquetas: |
SEMIOTICA/ TEATRO ARGENTINO/ LENGUAJE VERBAL/ NO LENGUAJES ESCENICOS/ CORPUS/ PUESTA EN ESCENA |
| Clasificación: |
792.063 TRAl |
| Nota de contenido: |
Introducción
1. La palabra: confluencias e interacciones en la práctica escénica
1. Puntos de partida.
2. Algunas precisiones terminológicas
2.1. Los lenguajes.
2.2....escénicos
2.3. Las didascalias: una palabra recuperada.
3. Lenguajes verbales y no verbales: enfrentamientos y reconciliaciones
4. Relaciones entre palabra e imágenes: algunos ejemplos en el teatro argentino de los últimos años
4.1. Palabra de dramaturgos
4.2. El predominio de lo verbal: narración oral escénica, teatro (auto)biográfico, stand up
4.3. La palabra orientadora: los espectáculos de improvisación teatral
4.4. Del predominio sonoro a la integración de lo visual: el radioteatro en escena
4.5. Verbal-no verbal: tematizaciones y contradicciones. Un espectáculo de Eduardo Pavlovsky
4.6. Hacia la integración significativa de la palabra con los lenguajes no verbales: Monteverdi Método Bélico (M.M.B)
II. El cuerpo
1. Cuerpo y vida cotidiana.
2. Cuerpos en escena: los grandes maestros y el teatro argentino
3. La corporalidad en algunas modalidades escénicas paradigmática
3.1. El mimo
3.2. El clown
3.3. El varieté
3.4. La revista
3.5. La performance
4. El cuerpo en la dramaturgia argentina
III. El vestuario y el maquillaje.
1. El vestuario teatral
2. Estética y semantismo del vestuario teatral
3. Disfrazarse, travestirse
4. Travestismo y teatro
4.1. El travestismo estetizante
4.2. El travestismo cuestionador
4.3. El travestismo y la parodización de los roles sociales
4.4. El travetismo y los géneros populares.
4.5. El travestismo tematizado
4.6. El travestismo como opción de puesta en escena
4.7. La mujer travestida
5. Desnudo y erotismo escénico
6. Vestir el rostro
7. Maquillaje y teatro
8. La máscara
9. Máscara teatral
9.1. Máscara y voz
9.2. Máscara y escritura dramática.
IV. Los objetos
1. Los objetos nuestros de cada día
2. Función escénica de los objetos
3. El mensaje de los objetos en las distintas estéticas
3.1. Realismo y objeto
3.2. Objeto y absurdismo
4. Objetos exhibidos: los museos
5. Titeres, marionetas, muñecos
5.1. Muñeco, actor y palabra
5.2. La renovación del teatro de muñecos en la escena argentina
5.2.1. Ariel Bufano y el Grupo de Titiriteros del Teatro General San Martín
5.2.2. El Periférico de Objetos: objeto hegemónico, palabra periférica.
5.2.3. Las nuevas generaciones de realizadores
V. Lenguajes sonoros
1. La música
1.2. El valor dramatúrgico de la música
1.3. Algunas experimentaciones sonoras en el teatro argentino
1.4. Música y humor.
1.5. La música en diferentes modalidades escénicas
1.5.1. La comedia musical
1.5.2. La cantata.
1.5.3. La ópera
1.5.4. Teatro para niños.
1.6. La música en la escritura dramática y escénica
2. La voz
2.1. La ecuación voz-cuerpo
2.2. La ecuación voz-palabra-sonido
VI. La iluminación
1. De la bujía al láser
2. Especificidades y correspondencias
2.1. Propiedades.
2.2. Diseño
2.3. Funciones
2.4. La interacción de la iluminación con los diferentes sistemas expresivos
3. La iluminación en las diferentes estéticas
4. De luces y de sombras: algunas experimentaciones en la escena argentina
VII. La puesta en espacio
1. La renovación escenográfica en el teatro argentino
2. Nuevos espacios en el teatro argentino
2.1. El teatro callejero
2.2. El teatro subterráneo
3. El espectador y el espacio escénico: de los recorridos pautados al espectador flâneur
3.1. Recorridos total o parcialmente pautados
3.2. El espectador flâneur
4. El diseño de recorrido previsto en la dramaturgia: el caso de Griselda Gambaro
5. Un espacio citado: el circo como una metáfora escénica y social
VIII. Hacia un teatro «post»: a modo de (provisorias) conclusiones
Referencias bibliográficas
Índice de obras |
| Link: |
https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= |
Lenguajes escénicos [texto impreso] / Beatriz Trastoy, Autor ; Perla Zayas de Lima, Autor . - Buenos Aires : Prometeo Libros, 2006 . - 274 p. ISBN : 978-987-574-111-9 Idioma : Español ( spa)
| Clasificación: |
ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
|
| Etiquetas: |
SEMIOTICA/ TEATRO ARGENTINO/ LENGUAJE VERBAL/ NO LENGUAJES ESCENICOS/ CORPUS/ PUESTA EN ESCENA |
| Clasificación: |
792.063 TRAl |
| Nota de contenido: |
Introducción
1. La palabra: confluencias e interacciones en la práctica escénica
1. Puntos de partida.
2. Algunas precisiones terminológicas
2.1. Los lenguajes.
2.2....escénicos
2.3. Las didascalias: una palabra recuperada.
3. Lenguajes verbales y no verbales: enfrentamientos y reconciliaciones
4. Relaciones entre palabra e imágenes: algunos ejemplos en el teatro argentino de los últimos años
4.1. Palabra de dramaturgos
4.2. El predominio de lo verbal: narración oral escénica, teatro (auto)biográfico, stand up
4.3. La palabra orientadora: los espectáculos de improvisación teatral
4.4. Del predominio sonoro a la integración de lo visual: el radioteatro en escena
4.5. Verbal-no verbal: tematizaciones y contradicciones. Un espectáculo de Eduardo Pavlovsky
4.6. Hacia la integración significativa de la palabra con los lenguajes no verbales: Monteverdi Método Bélico (M.M.B)
II. El cuerpo
1. Cuerpo y vida cotidiana.
2. Cuerpos en escena: los grandes maestros y el teatro argentino
3. La corporalidad en algunas modalidades escénicas paradigmática
3.1. El mimo
3.2. El clown
3.3. El varieté
3.4. La revista
3.5. La performance
4. El cuerpo en la dramaturgia argentina
III. El vestuario y el maquillaje.
1. El vestuario teatral
2. Estética y semantismo del vestuario teatral
3. Disfrazarse, travestirse
4. Travestismo y teatro
4.1. El travestismo estetizante
4.2. El travestismo cuestionador
4.3. El travestismo y la parodización de los roles sociales
4.4. El travetismo y los géneros populares.
4.5. El travestismo tematizado
4.6. El travestismo como opción de puesta en escena
4.7. La mujer travestida
5. Desnudo y erotismo escénico
6. Vestir el rostro
7. Maquillaje y teatro
8. La máscara
9. Máscara teatral
9.1. Máscara y voz
9.2. Máscara y escritura dramática.
IV. Los objetos
1. Los objetos nuestros de cada día
2. Función escénica de los objetos
3. El mensaje de los objetos en las distintas estéticas
3.1. Realismo y objeto
3.2. Objeto y absurdismo
4. Objetos exhibidos: los museos
5. Titeres, marionetas, muñecos
5.1. Muñeco, actor y palabra
5.2. La renovación del teatro de muñecos en la escena argentina
5.2.1. Ariel Bufano y el Grupo de Titiriteros del Teatro General San Martín
5.2.2. El Periférico de Objetos: objeto hegemónico, palabra periférica.
5.2.3. Las nuevas generaciones de realizadores
V. Lenguajes sonoros
1. La música
1.2. El valor dramatúrgico de la música
1.3. Algunas experimentaciones sonoras en el teatro argentino
1.4. Música y humor.
1.5. La música en diferentes modalidades escénicas
1.5.1. La comedia musical
1.5.2. La cantata.
1.5.3. La ópera
1.5.4. Teatro para niños.
1.6. La música en la escritura dramática y escénica
2. La voz
2.1. La ecuación voz-cuerpo
2.2. La ecuación voz-palabra-sonido
VI. La iluminación
1. De la bujía al láser
2. Especificidades y correspondencias
2.1. Propiedades.
2.2. Diseño
2.3. Funciones
2.4. La interacción de la iluminación con los diferentes sistemas expresivos
3. La iluminación en las diferentes estéticas
4. De luces y de sombras: algunas experimentaciones en la escena argentina
VII. La puesta en espacio
1. La renovación escenográfica en el teatro argentino
2. Nuevos espacios en el teatro argentino
2.1. El teatro callejero
2.2. El teatro subterráneo
3. El espectador y el espacio escénico: de los recorridos pautados al espectador flâneur
3.1. Recorridos total o parcialmente pautados
3.2. El espectador flâneur
4. El diseño de recorrido previsto en la dramaturgia: el caso de Griselda Gambaro
5. Un espacio citado: el circo como una metáfora escénica y social
VIII. Hacia un teatro «post»: a modo de (provisorias) conclusiones
Referencias bibliográficas
Índice de obras |
| Link: |
https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= |
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792 . 063 PONt 
