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Título : Crisis de la dramaturgia y las prácticas escénicas en la contemporaneidad Tipo de documento: texto impreso Autores: Roger Mirza, Editor científico ; Claudia Perez, Editor científico ; Gustavo Remedi (1962), Editor científico Editorial: Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Fecha de publicación: 2017 Otro editor: Uruguay : Ministerio de Educación y Cultura Número de páginas: 241 p ISBN/ISSN/DL: 978-9974-9184-3-6 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Clasificación: 792.026.1 MIRc Nota de contenido: Presentación / Roger Mirsa. Enfoques teóricos.Procedimientos del actor en la escena brasileña contemporánea / Andre Luis Antunez Netto Carreira.vanguardia histórica y post-vanguardia en el teatro: observaciones de Poética Comparada / Jorge Dubatti.Teatro uruguayo.Prácticas escénicas el teatro como resistencia. el rey se muere de Ionesco en el Penal de Punta de Rieles /.Lucía Bruzzoni. Teatro:no pasar. Teatro: no salir. Investiduras del espacio en el teatro de Roberto Súarez / Ignacio Gutiérrez. Teatro esencial: Bienvenido, Ángel. / María Simón. Crisis de la representación. Autores de escena: el caso de Marianela Morena / Romina Serrano. El teatro del oprimido en la actualidad: una mirada histórica. Gurka un frío como el agua, seco) de Vicente Zito Lema: delirio, confinamiento y represión social institucionalizada /Ricardo Dubatti. El lenguaje metafórico en la construcción de comportamientos de género en la dramaturgia de Raquel Diana, Sofía Etcheverry y Diana Veneziano / Pilar de León.Reescritura bíblica y problema de la posmodernidad en Uz de Gabriel Calderón / Stefan Martchenko. Metateatralidad y espacios liminales en Fauna de Romina Paula / Grisby Ogás Puga. Identidad y otredad en la poética de Álvaro ahuchaín. / Silvia Viroga.Clásicos revisitados.A propósito de lasnuevas dramaturgias y la tragedia griega revisitada / Mariana Percovich. El invierno de nuestro descontento en variaciones Ricardo para siete señoritas / Claudia Pérez. Uhuru, Eshú y otras impertinencias sin nombre. Reescrituras descoloniales de Shakespeare / Gustavo Remedi.Aportes para la historia del teatro uruguayo.Primeras décadas del siglo XX después de Sánchez: un período teatral postergado por los historiadores del teatro uruguayo / Juan Estrades. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4173 Crisis de la dramaturgia y las prácticas escénicas en la contemporaneidad [texto impreso] / Roger Mirza, Editor científico ; Claudia Perez, Editor científico ; Gustavo Remedi (1962), Editor científico . - Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación : Uruguay : Ministerio de Educación y Cultura, 2017 . - 241 p.
ISBN : 978-9974-9184-3-6
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Clasificación: 792.026.1 MIRc Nota de contenido: Presentación / Roger Mirsa. Enfoques teóricos.Procedimientos del actor en la escena brasileña contemporánea / Andre Luis Antunez Netto Carreira.vanguardia histórica y post-vanguardia en el teatro: observaciones de Poética Comparada / Jorge Dubatti.Teatro uruguayo.Prácticas escénicas el teatro como resistencia. el rey se muere de Ionesco en el Penal de Punta de Rieles /.Lucía Bruzzoni. Teatro:no pasar. Teatro: no salir. Investiduras del espacio en el teatro de Roberto Súarez / Ignacio Gutiérrez. Teatro esencial: Bienvenido, Ángel. / María Simón. Crisis de la representación. Autores de escena: el caso de Marianela Morena / Romina Serrano. El teatro del oprimido en la actualidad: una mirada histórica. Gurka un frío como el agua, seco) de Vicente Zito Lema: delirio, confinamiento y represión social institucionalizada /Ricardo Dubatti. El lenguaje metafórico en la construcción de comportamientos de género en la dramaturgia de Raquel Diana, Sofía Etcheverry y Diana Veneziano / Pilar de León.Reescritura bíblica y problema de la posmodernidad en Uz de Gabriel Calderón / Stefan Martchenko. Metateatralidad y espacios liminales en Fauna de Romina Paula / Grisby Ogás Puga. Identidad y otredad en la poética de Álvaro ahuchaín. / Silvia Viroga.Clásicos revisitados.A propósito de lasnuevas dramaturgias y la tragedia griega revisitada / Mariana Percovich. El invierno de nuestro descontento en variaciones Ricardo para siete señoritas / Claudia Pérez. Uhuru, Eshú y otras impertinencias sin nombre. Reescrituras descoloniales de Shakespeare / Gustavo Remedi.Aportes para la historia del teatro uruguayo.Primeras décadas del siglo XX después de Sánchez: un período teatral postergado por los historiadores del teatro uruguayo / Juan Estrades. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4173 Reserva
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Título : Derivas sobre teoría : Teoría literaria y teatro hic et nunc Tipo de documento: texto impreso Autores: Gustavo Remedi (1962), Editor científico ; Claudia Perez, Editor científico Editorial: Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Fecha de publicación: 2017 Número de páginas: 144 p ISBN/ISSN/DL: 978-9974-8573-8-4 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Clasificación: 792.02 REMd Nota de contenido: Prólogo. Detrás de la transparencia, escondida / Gustavo Remedi. Orientaciones. claudia Pérez.El teatro y los estudios literarios.La espinosa teoría / Roger Mirsa. Los estudios culturales latinoamericanistas y la teoría literaria.Una historiografía propia.el lugar de la producción académica latinoamericana sobre las literaturas / Emilio Irigoyen.Comentarios / Sofía Masdeu. La teoría inevitable historia, política e inflexiones en la teoría .(La transmodernidad como provocación para los estudios literarios)/ Gustavo Remedi. Comentarios / Florencia Vignoly. Los estudios de género y la teoría literaria y teatral.¿Hacia donde movilizar el relato teórico en tiempos de sincretismos (ideológicos, culturales) y de literatura posautónoma o escrituras performáticas? / Pilar de León. Comentarios / Vanesa Artasánchez.Tres modos para un cuestión: geometría, duelo e imperativo / Claudia Pérez.Comentarios / Victoria Rodríguez. Comentarios / Inés Acosta.Debates sobre el inmanentismo en teoría literaria. Tres perspectivas sobre el problema teórico de la literatura.Herramientas para la discusión en el siglo XXI(Eagleton,Culler, Garrido Gallardo) / Stefan Martchenko.Comentarios / Emiliano Pereira. Fugas. Trampas y desfíos para el pensamiento teórico en el futuro próximo.(Sobre el poder de los saberes teóricos y las memorias culturales en América Latina) / Hugo Achugar. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4169 Derivas sobre teoría : Teoría literaria y teatro hic et nunc [texto impreso] / Gustavo Remedi (1962), Editor científico ; Claudia Perez, Editor científico . - Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, 2017 . - 144 p.
ISBN : 978-9974-8573-8-4
Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Clasificación: 792.02 REMd Nota de contenido: Prólogo. Detrás de la transparencia, escondida / Gustavo Remedi. Orientaciones. claudia Pérez.El teatro y los estudios literarios.La espinosa teoría / Roger Mirsa. Los estudios culturales latinoamericanistas y la teoría literaria.Una historiografía propia.el lugar de la producción académica latinoamericana sobre las literaturas / Emilio Irigoyen.Comentarios / Sofía Masdeu. La teoría inevitable historia, política e inflexiones en la teoría .(La transmodernidad como provocación para los estudios literarios)/ Gustavo Remedi. Comentarios / Florencia Vignoly. Los estudios de género y la teoría literaria y teatral.¿Hacia donde movilizar el relato teórico en tiempos de sincretismos (ideológicos, culturales) y de literatura posautónoma o escrituras performáticas? / Pilar de León. Comentarios / Vanesa Artasánchez.Tres modos para un cuestión: geometría, duelo e imperativo / Claudia Pérez.Comentarios / Victoria Rodríguez. Comentarios / Inés Acosta.Debates sobre el inmanentismo en teoría literaria. Tres perspectivas sobre el problema teórico de la literatura.Herramientas para la discusión en el siglo XXI(Eagleton,Culler, Garrido Gallardo) / Stefan Martchenko.Comentarios / Emiliano Pereira. Fugas. Trampas y desfíos para el pensamiento teórico en el futuro próximo.(Sobre el poder de los saberes teóricos y las memorias culturales en América Latina) / Hugo Achugar. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4169 Reserva
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Título : La emancipación del objeto escénico : los títeres retoman su espacio en cuatro espectáculos montevideanos: Los soplados, Títeres Cachiporra. La monstrua, Ariel Mastandrea (2002). Ven Seremos, Títeres Girasol. (2006) y Una mujer larga, Raquel Diana, (2015). Tipo de documento: texto impreso Autores: Analía Brun, Autor ; Gustavo Remedi (1962), Director de tesi ; Roger Mirza, Director de tesi Editorial: Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Fecha de publicación: 2018 Número de páginas: 191 p Nota general: Tesis de Maestría en Ciencias Humanas. Opción Teoría e Historia del Teatro -- Universidad de la República (Uruguay). Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación.
Acta aprobación 26/06/2019
Tutor de la Tesis: Profesor Dr. Gustavo Remedi
Coordinador de la Maestría:Dr. Roger Mirza
Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: URUGUAY - TITERES/ TEATRO/ TEATRO URUGUAYO/ DE TITIRITEROS/ TECNICAS MANIPULACION/ Clasificación: 792.97 BRUe Resumen: ..."Me propongo argumentar a favor de la disolución de toda línea que separa al teatro de títeres del teatro. El títere emerge del mundo plástico hecho movimiento y se coloca en la escena capaz de comunicar y transmitir sentido, atravesando así, toda línea divisoria obsoleta, instalándose en la teatralidad y sosteniendo desde allí, un lugar innegable dentro del teatro."..."Comprenderemos cabalmente como el teatro no se deslinda del objeto escénico, y necesariamente incluye su riqueza; él, por otro lado, sabedor de sus virtudes, no solo integra la escena, sino que incluye a sus manipuladores como intérpretes necesarios para una impresión espacial convincente. El objeto emancipado invita al intérprete a ser parte sustancial de la escena. El teatro se constituye así como una impresión espacial-temporal de modelos reales"... Nota de contenido:
Agradecimientos
Página de aprobación
Tabla de contenidos
Resumen
CAPITULO I:
1.1 Hipótesis
1.2 Objetivos
1.3 Antecedentes
1.4 Corpus a estudiar
1.5 Método
1.6 Marco teórico
1.7 Objeto, objeto escénico y títere, cuerpo objeto
CAPÍTULO II: Breve historia y actualidad.
2.1 Desde la magia necesaria de Oriente y occidente al Río de la
Plata
2.2 El caso de Uruguay
CAPÍTULO III: Los Soplados: la creación del personaje:
3.1 Sobre su estreno y puesta del 2011.
3.2 El texto de Florencio Sánchez.
3.3 Posicionamiento de Cachiporras Artes Escénicas frente a Los
Soplados de Florencio Sánchez.
3.4 El personaje que da origen a una estética.
CAPÍTULO IV: La monstrua. El titiritero como dueño de lo real y
lo teatral en el escenario:
4.1 Estreno y protagonistas del trabajo
4.2 Análisis del espectáculo
4.3 Otros elementos escénicos
4.4 El titiritero interpela y expone
CAPITULO V: Ven Seremos: una dramaturgia visual:
5.1 El teatro como excusa para la celebración
5.2 Ven Seremos la poética de los Títeres Girasol
5.3 El desarrollo de los sentidos
5.4 Una dramaturgia de pocas palabras
CAPÍTULO VI: Una Mujer Larga:
6.1 La relación títere titiritero-como universo único
6.2 Interacciones de los objetos de Una Mujer Larga y su público
6.3 La comunicación expuesta en el movimiento vivo que encuentra vida
CAPÍTULO VII:
7.1 Discusión y reflexiones
7.2 Indagando sobre sus comienzos
7.3 Repaso, recapitulación y unión
7.4 Otros elementos de encuentro observados en estos casos
7.5 El títere en la escena y la escena en el medio teatral
7.6 Conclusiones finales
CAPÍTULO VIII:
Bibliografía
Anexo I. Entrevista a Cecilia Baranda
Los archivos correspondientes a la entrevista personal a Javier Peraza desaparecieron por robo.
Anexo II. Texto de Florencio Sánchez
Anexo III. Entrevista a Ismael Moreno
Anexo IV. Entrevista a Adán Torres
Anexo V. Entrevista a Roberto Cancro
Anexo VI. Entrevista a Gustavo Martínez
Anexo VII. Gráficos varios
Anexo VIII. Entrevista a Tamara Couto
Anexo IX. Texto de Raquel DianaLink: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4954 La emancipación del objeto escénico : los títeres retoman su espacio en cuatro espectáculos montevideanos: Los soplados, Títeres Cachiporra. La monstrua, Ariel Mastandrea (2002). Ven Seremos, Títeres Girasol. (2006) y Una mujer larga, Raquel Diana, (2015). [texto impreso] / Analía Brun, Autor ; Gustavo Remedi (1962), Director de tesi ; Roger Mirza, Director de tesi . - Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, 2018 . - 191 p.
Tesis de Maestría en Ciencias Humanas. Opción Teoría e Historia del Teatro -- Universidad de la República (Uruguay). Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación.
Acta aprobación 26/06/2019
Tutor de la Tesis: Profesor Dr. Gustavo Remedi
Coordinador de la Maestría:Dr. Roger Mirza
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: URUGUAY - TITERES/ TEATRO/ TEATRO URUGUAYO/ DE TITIRITEROS/ TECNICAS MANIPULACION/ Clasificación: 792.97 BRUe Resumen: ..."Me propongo argumentar a favor de la disolución de toda línea que separa al teatro de títeres del teatro. El títere emerge del mundo plástico hecho movimiento y se coloca en la escena capaz de comunicar y transmitir sentido, atravesando así, toda línea divisoria obsoleta, instalándose en la teatralidad y sosteniendo desde allí, un lugar innegable dentro del teatro."..."Comprenderemos cabalmente como el teatro no se deslinda del objeto escénico, y necesariamente incluye su riqueza; él, por otro lado, sabedor de sus virtudes, no solo integra la escena, sino que incluye a sus manipuladores como intérpretes necesarios para una impresión espacial convincente. El objeto emancipado invita al intérprete a ser parte sustancial de la escena. El teatro se constituye así como una impresión espacial-temporal de modelos reales"... Nota de contenido:
Agradecimientos
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Resumen
CAPITULO I:
1.1 Hipótesis
1.2 Objetivos
1.3 Antecedentes
1.4 Corpus a estudiar
1.5 Método
1.6 Marco teórico
1.7 Objeto, objeto escénico y títere, cuerpo objeto
CAPÍTULO II: Breve historia y actualidad.
2.1 Desde la magia necesaria de Oriente y occidente al Río de la
Plata
2.2 El caso de Uruguay
CAPÍTULO III: Los Soplados: la creación del personaje:
3.1 Sobre su estreno y puesta del 2011.
3.2 El texto de Florencio Sánchez.
3.3 Posicionamiento de Cachiporras Artes Escénicas frente a Los
Soplados de Florencio Sánchez.
3.4 El personaje que da origen a una estética.
CAPÍTULO IV: La monstrua. El titiritero como dueño de lo real y
lo teatral en el escenario:
4.1 Estreno y protagonistas del trabajo
4.2 Análisis del espectáculo
4.3 Otros elementos escénicos
4.4 El titiritero interpela y expone
CAPITULO V: Ven Seremos: una dramaturgia visual:
5.1 El teatro como excusa para la celebración
5.2 Ven Seremos la poética de los Títeres Girasol
5.3 El desarrollo de los sentidos
5.4 Una dramaturgia de pocas palabras
CAPÍTULO VI: Una Mujer Larga:
6.1 La relación títere titiritero-como universo único
6.2 Interacciones de los objetos de Una Mujer Larga y su público
6.3 La comunicación expuesta en el movimiento vivo que encuentra vida
CAPÍTULO VII:
7.1 Discusión y reflexiones
7.2 Indagando sobre sus comienzos
7.3 Repaso, recapitulación y unión
7.4 Otros elementos de encuentro observados en estos casos
7.5 El títere en la escena y la escena en el medio teatral
7.6 Conclusiones finales
CAPÍTULO VIII:
Bibliografía
Anexo I. Entrevista a Cecilia Baranda
Los archivos correspondientes a la entrevista personal a Javier Peraza desaparecieron por robo.
Anexo II. Texto de Florencio Sánchez
Anexo III. Entrevista a Ismael Moreno
Anexo IV. Entrevista a Adán Torres
Anexo V. Entrevista a Roberto Cancro
Anexo VI. Entrevista a Gustavo Martínez
Anexo VII. Gráficos varios
Anexo VIII. Entrevista a Tamara Couto
Anexo IX. Texto de Raquel DianaLink: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4954 Reserva
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La emancipación del objeto escénicoAdobe Acrobat PDF
Título : Ensayo en cuatro actos : teoría del texto dramático (G. Gambaro, F. Sánchez, G. Meza, J. Triana) Tipo de documento: texto impreso Autores: Silka Freire, Autor Editorial: Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Fecha de publicación: 2010 Número de páginas: 114 p ISBN/ISSN/DL: 978-9974-606-47-8 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: ENSAYO Clasificación: 792.026.1 FREe Nota de contenido: Su majestad el espacio Griselda Gambaro: Las paredes. Introducción. El espacio. Las paredes: el espacio como ostensión de poder. Yo te bautizo... Florencio Sánchez: M' hijo el doctor. Introducción. M'hijo el doctor, consideraciones sociopooíticas de un paratexto centenario. ¿res fictae o res factae? Esa es la pregunta Gustavo Mirza: Osorno 1897: Murmuraciones acerca de la muerte de un juez. Introducción. Hacia una historiografía moderna. Osorno 1897: microhistoira de una impunidad. juguemos en el sótano mientras... José Triana: La noche de los asesinos. Introducción. Concepto de personaje. La noche de los asesinos: uno - dos- 3- uno. Biografía. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1369 Ensayo en cuatro actos : teoría del texto dramático (G. Gambaro, F. Sánchez, G. Meza, J. Triana) [texto impreso] / Silka Freire, Autor . - Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, 2010 . - 114 p.
ISSN : 978-9974-606-47-8
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: ENSAYO Clasificación: 792.026.1 FREe Nota de contenido: Su majestad el espacio Griselda Gambaro: Las paredes. Introducción. El espacio. Las paredes: el espacio como ostensión de poder. Yo te bautizo... Florencio Sánchez: M' hijo el doctor. Introducción. M'hijo el doctor, consideraciones sociopooíticas de un paratexto centenario. ¿res fictae o res factae? Esa es la pregunta Gustavo Mirza: Osorno 1897: Murmuraciones acerca de la muerte de un juez. Introducción. Hacia una historiografía moderna. Osorno 1897: microhistoira de una impunidad. juguemos en el sótano mientras... José Triana: La noche de los asesinos. Introducción. Concepto de personaje. La noche de los asesinos: uno - dos- 3- uno. Biografía. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1369 Reserva
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Título : La escena bajo vigilancia. Teatro, dictadura y resistencia : Un microsistema teatral emrgente bajo la dictadura en Uruguay Tipo de documento: texto impreso Autores: Roger Mirza, Autor Editorial: Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Fecha de publicación: 2007 Otro editor: Montevideo : Ediciones de la Banda Oriental Número de páginas: 377 p Il.: cuadros ISBN/ISSN/DL: 978-9974-1-0494-5 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: Investigación. Clasificación: 792.03(899) MIRe Nota de contenido: Prólogo. Introducción. El teatro como espacio de elaboración del imaginario social.El teatro como arte y como práctica social. Texto dramático y texto espectacular. especificidad del teatro y estatuo del signo teatral. Del rito a la ficción escénica. La doble condición del actor y las ambigüedades del espectáculo teatral.El contrato de teatralidad.Movilidad de las fronteras: actores y espectadores. Las paradojas de la representación. El actor y el personaje. El teatro en el teatro y la negación de la negación.los procesos de identificación. Periodización y caracterización del sistema teatral bajo dictadura. El teatro y su contexto: nace un microsistema de resistencia. Noción de sistema, subsistema y microsistema.Para una periodización del sistema. factores históricos y sistema teatral. El problema de los límites.Rasgos claves del microsistema. El lenguaje, el espacio y el héroe.El lenguaje y la comunicación entre actores y espectadores. Espacio, cuerpo y violencia.Figuraciones del héroe. relevamiento exhaustivo y construcción de un corpus. Corpus principal y secundario.Las tres fases del microsistema Primera fase-Tercera fase.La década del sesenta. Formación de un teatro militante. sistema teatral y campo intelectual en la década de los sesenta.Modernización y politización.Incorporación de nuevos modelos: el realismo reflexivo y realismo épico. El microsistema del realismo reflexivo. El microsistema de teatro del absurdo o neovanguardia.El microsistema del realismo épico brechtiano. Un paradigma de teatro militante de intertextualidad brechtiana.Fuenteovejuna por el Galpón. Culminación de un teatro militante: 1968-1973.La recepción crítica ante la politización de los espectáculos.Teatro y dictadura. Dos discursos en conflicto.El golpe de Estado.La dictadura impone el terror.Los años oscuros.Violenta irrupción del poder político en el campo intelectual y teatral.Un año clave en el sistema teatral: 1973.Retracción de la actividad teatral:1974-1977:el "apagón"cultural: 1974-1977.el rodar de "la carreta fantasma" Indicios de recuperación: 1977-1979. Un teatro de resistencia: primera fase del microsistema. De un teatro militante a un teatro de resistencia. Principales rasgos de los espectáculos del microsistema de resistencia. Primera fase.Tipos de teatro de resistencia en su primera fase.El teatro de resistencia de intertexto realista reflexivo. El teatro de resistencia de intertexto del realismo épico.El teatro de resistencia de intertexto neovanguadista o del absurdo. El teatro de resistencia entre el realismo reflexivo y el teatro del absurdo. Un ejemplo de teatro de resistencia de intertexto clásico español.Un teatro de resistencia: segunda fase. Cambios en el contexto político, en el campo intelectual y en el sistema teatral.En el contexto sociopolítico.En el campo intelectual. En el sistema teatral.En el teatro como discurso alternativo.Segunda fase del microsistema de resistencia. Autoconciencia de los cambios en el sistema teatral. Algunos modelos de espectáculos de resistencia y sus intertextos. teatro de resistencia de intertexto realista reflexivo.Teatro de resistencia de intertexto absurdista. Teatro de resistencia realista de intertexto gauchesco parodiado. Importancia de la recepción de textos extranjeros. La producción espectacular y el público. El teatro como ritual reparador. El crecimiento del público. Salas pequeñas: en busca de la proximidad pedida.Indicios de un cambio de paradigma : experimentación con el espacio y el cuerpo. Un teatro de resistencia alternativa y periférica el teatro Barrial.El espacio y el héroe. Nuevos paradigmas escénicos. La articulación entre el héroe y el espacio.el espacio vertical como "axis mundi" el herrero y la Muerte.El espacio habilitado y su doble valor simbólico.El espacio físico, el imaginario y el simbólico.aparición de nuevas concepciones del espacio teatral. Ejemplos del tratamiento del espacio y el héroe.Quiroga la escenificación de la conciencia.El mono y su sombra: ambigüedad de dos espacios contrapuestos. El espacio ominoso de Alfonso y Clotilde.La casa como prisión: Decir adiós.Pater Noster: el espacio del sacrificio.Héroes y antihéroes.La problemática del sujeto en el teatro bajo vigilancia.Algunas reapariciones de un Héroe positivo: Artigas.Un héroe positivo en la leyenda: el herrero y la Muerte.Algunos antihéroes en las escenificaciones de textos uruguayos.la derrota del héroe ante el poder en Doña Ramona.Antihéroes en escenificaciones en textos no uruguayos.Poder y censura en el teatro bajo la dictadura.Censura y teatro dos instituciones imbricadas La censura bajo la dictadura.La pérdida de las garantías constitucionales.La censura y los medios de comunicación.Clausura de instituciones teatrales: el caso del Galpón.Prohibiciones de obras. Inhabilitaciones de personas.El control. un sistema panóptico.Prolongaciones de microsistema.Tercera fase. Un teatro de elaboración y desilusión. Cambios en la serie histórica y social. En el sistema teatral. La elaboración del trauma. Los procesos de simbolización. Nuevo paradigma con intertextos murgueros o de recitales de música. Un ejemplo de teatro de elaboración. el silencio fue casi una virtud. rupturas y permanencias. Principales rasgos del microsistema de resistencia: tercera fase. Conclusiones. Bibliografía. Apéndice. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4267 La escena bajo vigilancia. Teatro, dictadura y resistencia : Un microsistema teatral emrgente bajo la dictadura en Uruguay [texto impreso] / Roger Mirza, Autor . - Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación : Montevideo : Ediciones de la Banda Oriental, 2007 . - 377 p : cuadros.
ISBN : 978-9974-1-0494-5
Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: Investigación. Clasificación: 792.03(899) MIRe Nota de contenido: Prólogo. Introducción. El teatro como espacio de elaboración del imaginario social.El teatro como arte y como práctica social. Texto dramático y texto espectacular. especificidad del teatro y estatuo del signo teatral. Del rito a la ficción escénica. La doble condición del actor y las ambigüedades del espectáculo teatral.El contrato de teatralidad.Movilidad de las fronteras: actores y espectadores. Las paradojas de la representación. El actor y el personaje. El teatro en el teatro y la negación de la negación.los procesos de identificación. Periodización y caracterización del sistema teatral bajo dictadura. El teatro y su contexto: nace un microsistema de resistencia. Noción de sistema, subsistema y microsistema.Para una periodización del sistema. factores históricos y sistema teatral. El problema de los límites.Rasgos claves del microsistema. El lenguaje, el espacio y el héroe.El lenguaje y la comunicación entre actores y espectadores. Espacio, cuerpo y violencia.Figuraciones del héroe. relevamiento exhaustivo y construcción de un corpus. Corpus principal y secundario.Las tres fases del microsistema Primera fase-Tercera fase.La década del sesenta. Formación de un teatro militante. sistema teatral y campo intelectual en la década de los sesenta.Modernización y politización.Incorporación de nuevos modelos: el realismo reflexivo y realismo épico. El microsistema del realismo reflexivo. El microsistema de teatro del absurdo o neovanguardia.El microsistema del realismo épico brechtiano. Un paradigma de teatro militante de intertextualidad brechtiana.Fuenteovejuna por el Galpón. Culminación de un teatro militante: 1968-1973.La recepción crítica ante la politización de los espectáculos.Teatro y dictadura. Dos discursos en conflicto.El golpe de Estado.La dictadura impone el terror.Los años oscuros.Violenta irrupción del poder político en el campo intelectual y teatral.Un año clave en el sistema teatral: 1973.Retracción de la actividad teatral:1974-1977:el "apagón"cultural: 1974-1977.el rodar de "la carreta fantasma" Indicios de recuperación: 1977-1979. Un teatro de resistencia: primera fase del microsistema. De un teatro militante a un teatro de resistencia. Principales rasgos de los espectáculos del microsistema de resistencia. Primera fase.Tipos de teatro de resistencia en su primera fase.El teatro de resistencia de intertexto realista reflexivo. El teatro de resistencia de intertexto del realismo épico.El teatro de resistencia de intertexto neovanguadista o del absurdo. El teatro de resistencia entre el realismo reflexivo y el teatro del absurdo. Un ejemplo de teatro de resistencia de intertexto clásico español.Un teatro de resistencia: segunda fase. Cambios en el contexto político, en el campo intelectual y en el sistema teatral.En el contexto sociopolítico.En el campo intelectual. En el sistema teatral.En el teatro como discurso alternativo.Segunda fase del microsistema de resistencia. Autoconciencia de los cambios en el sistema teatral. Algunos modelos de espectáculos de resistencia y sus intertextos. teatro de resistencia de intertexto realista reflexivo.Teatro de resistencia de intertexto absurdista. Teatro de resistencia realista de intertexto gauchesco parodiado. Importancia de la recepción de textos extranjeros. La producción espectacular y el público. El teatro como ritual reparador. El crecimiento del público. Salas pequeñas: en busca de la proximidad pedida.Indicios de un cambio de paradigma : experimentación con el espacio y el cuerpo. Un teatro de resistencia alternativa y periférica el teatro Barrial.El espacio y el héroe. Nuevos paradigmas escénicos. La articulación entre el héroe y el espacio.el espacio vertical como "axis mundi" el herrero y la Muerte.El espacio habilitado y su doble valor simbólico.El espacio físico, el imaginario y el simbólico.aparición de nuevas concepciones del espacio teatral. Ejemplos del tratamiento del espacio y el héroe.Quiroga la escenificación de la conciencia.El mono y su sombra: ambigüedad de dos espacios contrapuestos. El espacio ominoso de Alfonso y Clotilde.La casa como prisión: Decir adiós.Pater Noster: el espacio del sacrificio.Héroes y antihéroes.La problemática del sujeto en el teatro bajo vigilancia.Algunas reapariciones de un Héroe positivo: Artigas.Un héroe positivo en la leyenda: el herrero y la Muerte.Algunos antihéroes en las escenificaciones de textos uruguayos.la derrota del héroe ante el poder en Doña Ramona.Antihéroes en escenificaciones en textos no uruguayos.Poder y censura en el teatro bajo la dictadura.Censura y teatro dos instituciones imbricadas La censura bajo la dictadura.La pérdida de las garantías constitucionales.La censura y los medios de comunicación.Clausura de instituciones teatrales: el caso del Galpón.Prohibiciones de obras. Inhabilitaciones de personas.El control. un sistema panóptico.Prolongaciones de microsistema.Tercera fase. Un teatro de elaboración y desilusión. Cambios en la serie histórica y social. En el sistema teatral. La elaboración del trauma. Los procesos de simbolización. Nuevo paradigma con intertextos murgueros o de recitales de música. Un ejemplo de teatro de elaboración. el silencio fue casi una virtud. rupturas y permanencias. Principales rasgos del microsistema de resistencia: tercera fase. Conclusiones. Bibliografía. Apéndice. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4267 Reserva
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