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Caperucita / Javier Daulte (2009)
Título : Caperucita Tipo de documento: texto impreso Autores: Javier Daulte (1963 -), Autor Editorial: Buenos Aires : Corregidor Fecha de publicación: 2009 Colección: Los fundamentales del teatro argentino num. 10 Número de páginas: 119 p ISBN/ISSN/DL: 978-950-05-1828-4 Nota general: Estudio preliminar: María Florencia Heredia
Personajes femeninos:3
Personajes masculinos:1Idioma : Español (spa) Clasificación: OBRAS DE TEATRO Etiquetas: ARGENTINA - TEATRO/ TEATRO ARGENTINO Clasificación: A862 DAUc Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=7310 Caperucita [texto impreso] / Javier Daulte (1963 -), Autor . - Buenos Aires : Corregidor, 2009 . - 119 p. - (Los fundamentales del teatro argentino; 10) .
ISBN : 978-950-05-1828-4
Estudio preliminar: María Florencia Heredia
Personajes femeninos:3
Personajes masculinos:1
Idioma : Español (spa)
Clasificación: OBRAS DE TEATRO Etiquetas: ARGENTINA - TEATRO/ TEATRO ARGENTINO Clasificación: A862 DAUc Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=7310 Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 07076 A862 DAUc LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL Disponible El impulso creador del actor / Teresa Calero (2010)
Título : El impulso creador del actor : Testimonios Tipo de documento: texto impreso Autores: Teresa Calero, Autor Editorial: Buenos Aires : Corregidor Fecha de publicación: 2010 Número de páginas: 272 p Material de acompañamiento: Contiene un CD ISBN/ISSN/DL: 978-950-05-1875-8 Nota general: El cd se encuentra en Respaldos con el nº 9.I Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: ENTREVISTAS / REPORTAJES Clasificación: 792.072.3 CALi Nota de contenido: Agraecimientos. Prólogo, por Carlos Pacheco.Introducción.Caracterización de los impulsos creadores.. Mis vivencias con el impulso creador. Opinión de la comunidad teatral acerca del impulso creador. Testimonios.Personalidades. Juan Carlos Gené.Leonor Manso. Agustín _Alezzo. Raúl Serrano. Norman Briski.Villanueva Cosse. Guillermo Amgelelli. Osvaldo Bonet.Ricardo Bartís.Claudio Tolcachir. Daniel Veronesse.Pompeyo Audivert.Giuillermo Cacace.Gerardo Hochman. Andrés Bazzalo. Eduardo "Tato" Pavlosky. Dora Baret.Julieta Diaz. Gabriel "Puma" Goyti. Eleonora Wexler. Luís Machín. Cecilia Hopkins. Beleń Blanco. María Figueras.Beatriz Spelzini. Antonio Célico.Primeras reflexiones. Otras reflexiones en referencias a los entrevistados. conclusiones acerca de las opiniones de los entrevistados. Corolario. bibliografía general. Anexo 1. Visión sobre el tema de algunos estudiosos del hecho teatral, el teatro de Stanislavski.Apéndice. El teatro de Jerzy Grotowski el teatro de Eugenio barba. anexo 2 Fragmento editados de las entrevistas filmadas a los artistas. Presentado en formato de CD.
Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4012 El impulso creador del actor : Testimonios [texto impreso] / Teresa Calero, Autor . - Buenos Aires : Corregidor, 2010 . - 272 p + Contiene un CD.
ISBN : 978-950-05-1875-8
El cd se encuentra en Respaldos con el nº 9.I
Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: ENTREVISTAS / REPORTAJES Clasificación: 792.072.3 CALi Nota de contenido: Agraecimientos. Prólogo, por Carlos Pacheco.Introducción.Caracterización de los impulsos creadores.. Mis vivencias con el impulso creador. Opinión de la comunidad teatral acerca del impulso creador. Testimonios.Personalidades. Juan Carlos Gené.Leonor Manso. Agustín _Alezzo. Raúl Serrano. Norman Briski.Villanueva Cosse. Guillermo Amgelelli. Osvaldo Bonet.Ricardo Bartís.Claudio Tolcachir. Daniel Veronesse.Pompeyo Audivert.Giuillermo Cacace.Gerardo Hochman. Andrés Bazzalo. Eduardo "Tato" Pavlosky. Dora Baret.Julieta Diaz. Gabriel "Puma" Goyti. Eleonora Wexler. Luís Machín. Cecilia Hopkins. Beleń Blanco. María Figueras.Beatriz Spelzini. Antonio Célico.Primeras reflexiones. Otras reflexiones en referencias a los entrevistados. conclusiones acerca de las opiniones de los entrevistados. Corolario. bibliografía general. Anexo 1. Visión sobre el tema de algunos estudiosos del hecho teatral, el teatro de Stanislavski.Apéndice. El teatro de Jerzy Grotowski el teatro de Eugenio barba. anexo 2 Fragmento editados de las entrevistas filmadas a los artistas. Presentado en formato de CD.
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 09701 792.072.3 CALi LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL Disponible Escribir teatro / Ricardo Halac (2007)
Título : Escribir teatro : Dramaturgia en los tiempos actuales Tipo de documento: texto impreso Autores: Ricardo Halac (1935 -), Autor ; Beatriz Mosquera (1936 -), Otros ; Roberto Perinielli (1940), Otros ; Raúl Serrano (1934 -), Otros ; Alicia Le Fur, Otros Editorial: Buenos Aires : Corregidor Fecha de publicación: 2007 Número de páginas: 384 p ISBN/ISSN/DL: 978-950-05-1654-9 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Clasificación: 792.072.3 HALe Nota de contenido: Prólogos. Hace poco más de dos años / Beatriz Mosquera.el teatrista del país / Roberto Perinelli. ¿Es posible enseñar a crear? / Raúl Serrano. ¿Prólogo o colofón' / Alicia Le Fur. Palabras previas del autor. recomendaciones. El que quiso llegar al Sol. el camino y el destino. Pada Uno. El meollo de una obra. Objetivo de la Parada Uno. La idea, la imagen.Trabajo sobre la idea. Personajes.Acciones y palabras.¿Cómo se escriben? El corte en el tiempo. El lugar de acción. Acciones y palabras.¿Qué las ocasionan?Las lineas de acción se traman.El enfrentamiento. Golpe tras golpe. Crisis. El des- enlace. Final. Antes de escribir, de nuevo con todo¡sobre el Ejercicio 2º! Lo que viene.¿Hay otro modelo de teatro? ¡No muchachos! La vida vista como un show. ¡A escribir!Parada dos. Enriqueciendo el material.Introducción.el valor de hacer ejercicios. Escribir a partir de una idea. Las cadenas de significaciones. División imaginaria (pero útil)de la realidad. Escribir a partir de una imagen. Los dos caminos.Otras características de las imágenes. El mundo de lo privado. Paréntesis.Mas sobre ejercicios.continuamos. Lo intimo ¿como se cuenta?La escena obligatoria. La urgencia. El día equivocado. La información necesaria.Acotaciones. El protagonista entra en escena. La acción dramática.¿Que es un comportamiento? Diferencia con el término "estrategia". Las unidades. Escalonamiento de las líneas de acción.Anticipamos el subtexto. el momento desencadenante. Agregamos: la tensión dramática. Y, en consecuencia, el suspenso.La pausa. Interrumpimos para hablar del cuerpo. Volvemos a tratar la pausa.¿Por qué decimos enfrentamiento y no conflicto, como antes? Primer resumen de todo lo visto hasta aquí: cuando usamos el término conflicto.Continuamos las cadenas de significaciones. Más sobre la crisis y el des-enlace. el sentido de una obra. Final. De la idea, o imagen, a la obra escrita. Más sobre la utilidad de los ejercicios. Más sobre la imagen y la idea. Importancia de la primera versión: despliegue de la idea o imagen.¿Cuando se termina una obra?¿Y? ¿se va a poner ahora a escribir?Parada tres terminando la obra.Que es un autor de teatro. ¿Los personajes se presentan en escena, o actúan en representación de otra cosa?Motivo uno: la voz del autor. Motivo dos : el personaje fabula sus comportamientos.¿que hay detrás del motivo?El así llamado conflicto "interior". Pelea discusión y enfrentamiento.Conversación, discusión,tener razón"Distintas formas de usar el lenguaje.Mas sobre los personajes.Mas sobre el día apropiado para contar una historia.Mas todavía sobre los personajes. El teatro griego. Montaje: los sentimientos crecen a la para de la trama. Mas sobre el subtexto. Valoremos los sentimientos.¿"Estructura" dramática... o configuración? La imagen creadora y la censura interior. Lo que le pasó a Alende. cuando por boca del autor hablan sus conflictos. Lapsus de autor. Más sobre el sentido. El desenlace, como dador de sentido.Cómo termina una ora. La capacidad de fabular. Parada Cuatro.Para pensar en el camino. Resumen. Imagen: la teoría de la musa inspiradora. El momento de la creación, del que nada se sabe. Empiece uno con una idea o con una imagen, lo que importa es lo que sigue. De dónde vienen las imágenes teatrales.La fábula: nace de la imagen.Más sobre el motivo.La censura. El realismo. Que es un escenario, qué es la realidad. Lo verosímil. El tiempo. El pasado que vuelve.El tiempo se abre.El autor omnipresente.Presente y pasado : el teatro histórico.El teatro de la esencia:Artaud.De como el arquetipo se "chupa" los personajes.
Consecuencias.Tiempo y espacio.El espacio y los vínculos¿que se elije primero al escribir?En cada personaje habita un abismo. el acontecimiento.La vida y el teatro.Lo que viene.Parada cinco. No debe faltar en su mochila.Lo que envidiamos a un actor. Diseño de página.Ser prolijo. Duración de una obra. Título."Bautizar" personajes. Miedo al robo. Cuándo mostrar, producir, publicar una obra.Como se difunde. Concursos. Ejercicios de relación.Manías. Tabúes. Si uno extrae perlas...¿como las va a tirar? el dramaturgo organiza la realidad para decidir dónde se ubica.Los "diarios" de los famosos. ¿qué hacemos con el conocimiento?el actor como autor de teatro.Si uno escribe para un actor. Si una o uno, escribe para otro u otra. La creación colectiva. el unipersonal. Relatos.Monólogos. Adaptaciones. Radio, Cine, T.V y Teatro.Seminarios. Clínicas teatrales.¿Estamos siempre en el mismo mundo?Somos lo que hacemos.Parada seis. Nuevos tiempos, nuevos desafíos.Resumen el movimiento de la cultura. el autor tiene que cambiar él. antes de cambiar a sus personajes. Que pasa cuando uno enjuicia a sus personajes. Los que crean personajes"respetables"¿A quien sentamos en la fila cuatro?Los ejercicios 1º y 2º frente al 5º. Diferencias. El teatro que se viene:robo, mentiras y sexo. El autor como "voyeur". operaciones para fijarnos maścaras.Paréntesis. Uno: el actor comprendido.Paréntesis. Dos: El autor después de la Gran Guerra.Paréntesis. Tres: el tema del poder, el teatro político.Paréntesis. Cuatro.limitaciones del autor actual. Pero hay Posibilidades que se abren. tenemos muchas herramientas para combinar. El lugar del espectador: identificación, distanciamiento, y hora, están afectando. Potencia. Nos metemos en el último ejercicio. El hombre "indestructible"El otro: mi igual, mi hermano. Siéntense a la computadora, ya tiene lo necesario. Email a un joven autor. Uno-Siete. Ricardo Halac: su personalidadLink: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4312 Escribir teatro : Dramaturgia en los tiempos actuales [texto impreso] / Ricardo Halac (1935 -), Autor ; Beatriz Mosquera (1936 -), Otros ; Roberto Perinielli (1940), Otros ; Raúl Serrano (1934 -), Otros ; Alicia Le Fur, Otros . - Buenos Aires : Corregidor, 2007 . - 384 p.
ISBN : 978-950-05-1654-9
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Clasificación: 792.072.3 HALe Nota de contenido: Prólogos. Hace poco más de dos años / Beatriz Mosquera.el teatrista del país / Roberto Perinelli. ¿Es posible enseñar a crear? / Raúl Serrano. ¿Prólogo o colofón' / Alicia Le Fur. Palabras previas del autor. recomendaciones. El que quiso llegar al Sol. el camino y el destino. Pada Uno. El meollo de una obra. Objetivo de la Parada Uno. La idea, la imagen.Trabajo sobre la idea. Personajes.Acciones y palabras.¿Cómo se escriben? El corte en el tiempo. El lugar de acción. Acciones y palabras.¿Qué las ocasionan?Las lineas de acción se traman.El enfrentamiento. Golpe tras golpe. Crisis. El des- enlace. Final. Antes de escribir, de nuevo con todo¡sobre el Ejercicio 2º! Lo que viene.¿Hay otro modelo de teatro? ¡No muchachos! La vida vista como un show. ¡A escribir!Parada dos. Enriqueciendo el material.Introducción.el valor de hacer ejercicios. Escribir a partir de una idea. Las cadenas de significaciones. División imaginaria (pero útil)de la realidad. Escribir a partir de una imagen. Los dos caminos.Otras características de las imágenes. El mundo de lo privado. Paréntesis.Mas sobre ejercicios.continuamos. Lo intimo ¿como se cuenta?La escena obligatoria. La urgencia. El día equivocado. La información necesaria.Acotaciones. El protagonista entra en escena. La acción dramática.¿Que es un comportamiento? Diferencia con el término "estrategia". Las unidades. Escalonamiento de las líneas de acción.Anticipamos el subtexto. el momento desencadenante. Agregamos: la tensión dramática. Y, en consecuencia, el suspenso.La pausa. Interrumpimos para hablar del cuerpo. Volvemos a tratar la pausa.¿Por qué decimos enfrentamiento y no conflicto, como antes? Primer resumen de todo lo visto hasta aquí: cuando usamos el término conflicto.Continuamos las cadenas de significaciones. Más sobre la crisis y el des-enlace. el sentido de una obra. Final. De la idea, o imagen, a la obra escrita. Más sobre la utilidad de los ejercicios. Más sobre la imagen y la idea. Importancia de la primera versión: despliegue de la idea o imagen.¿Cuando se termina una obra?¿Y? ¿se va a poner ahora a escribir?Parada tres terminando la obra.Que es un autor de teatro. ¿Los personajes se presentan en escena, o actúan en representación de otra cosa?Motivo uno: la voz del autor. Motivo dos : el personaje fabula sus comportamientos.¿que hay detrás del motivo?El así llamado conflicto "interior". Pelea discusión y enfrentamiento.Conversación, discusión,tener razón"Distintas formas de usar el lenguaje.Mas sobre los personajes.Mas sobre el día apropiado para contar una historia.Mas todavía sobre los personajes. El teatro griego. Montaje: los sentimientos crecen a la para de la trama. Mas sobre el subtexto. Valoremos los sentimientos.¿"Estructura" dramática... o configuración? La imagen creadora y la censura interior. Lo que le pasó a Alende. cuando por boca del autor hablan sus conflictos. Lapsus de autor. Más sobre el sentido. El desenlace, como dador de sentido.Cómo termina una ora. La capacidad de fabular. Parada Cuatro.Para pensar en el camino. Resumen. Imagen: la teoría de la musa inspiradora. El momento de la creación, del que nada se sabe. Empiece uno con una idea o con una imagen, lo que importa es lo que sigue. De dónde vienen las imágenes teatrales.La fábula: nace de la imagen.Más sobre el motivo.La censura. El realismo. Que es un escenario, qué es la realidad. Lo verosímil. El tiempo. El pasado que vuelve.El tiempo se abre.El autor omnipresente.Presente y pasado : el teatro histórico.El teatro de la esencia:Artaud.De como el arquetipo se "chupa" los personajes.
Consecuencias.Tiempo y espacio.El espacio y los vínculos¿que se elije primero al escribir?En cada personaje habita un abismo. el acontecimiento.La vida y el teatro.Lo que viene.Parada cinco. No debe faltar en su mochila.Lo que envidiamos a un actor. Diseño de página.Ser prolijo. Duración de una obra. Título."Bautizar" personajes. Miedo al robo. Cuándo mostrar, producir, publicar una obra.Como se difunde. Concursos. Ejercicios de relación.Manías. Tabúes. Si uno extrae perlas...¿como las va a tirar? el dramaturgo organiza la realidad para decidir dónde se ubica.Los "diarios" de los famosos. ¿qué hacemos con el conocimiento?el actor como autor de teatro.Si uno escribe para un actor. Si una o uno, escribe para otro u otra. La creación colectiva. el unipersonal. Relatos.Monólogos. Adaptaciones. Radio, Cine, T.V y Teatro.Seminarios. Clínicas teatrales.¿Estamos siempre en el mismo mundo?Somos lo que hacemos.Parada seis. Nuevos tiempos, nuevos desafíos.Resumen el movimiento de la cultura. el autor tiene que cambiar él. antes de cambiar a sus personajes. Que pasa cuando uno enjuicia a sus personajes. Los que crean personajes"respetables"¿A quien sentamos en la fila cuatro?Los ejercicios 1º y 2º frente al 5º. Diferencias. El teatro que se viene:robo, mentiras y sexo. El autor como "voyeur". operaciones para fijarnos maścaras.Paréntesis. Uno: el actor comprendido.Paréntesis. Dos: El autor después de la Gran Guerra.Paréntesis. Tres: el tema del poder, el teatro político.Paréntesis. Cuatro.limitaciones del autor actual. Pero hay Posibilidades que se abren. tenemos muchas herramientas para combinar. El lugar del espectador: identificación, distanciamiento, y hora, están afectando. Potencia. Nos metemos en el último ejercicio. El hombre "indestructible"El otro: mi igual, mi hermano. Siéntense a la computadora, ya tiene lo necesario. Email a un joven autor. Uno-Siete. Ricardo Halac: su personalidadLink: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4312 Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 09890 792.072.3 HALe LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL Disponible Monólogos de dos continentes / Dainiel Villalba (1999)
Título : Monólogos de dos continentes : Argentina - España Tipo de documento: texto impreso Autores: Dainiel Villalba, Diseñador gráfico de la portada ; Alicia Scavino, Ilustrador ; Susana Gutiérres Posse, Autor ; Lucía Laragione, Autor ; Susana Poujol, Autor ; Néstor Sabatini, Autor ; Pedro Sedlinsky, Autor ; Susana Torres Molina, Autor ; Víctor Winer, Autor ; Eduardo Pérez- Rasilla, Autor ; Inmaculada Alvear, Autor ; Yolanda Dorado, Autor ; Ramiro Fernández (1962-), Autor ; Guillermo Heras (1952 -), Autor ; Juan Mayorga, Autor ; Itziar Pascual, Autor ; Laila Ripoll, Autor Editorial: Buenos Aires : Corregidor Fecha de publicación: 1999 Número de páginas: 302 p. Il.: il. ISBN/ISSN/DL: 978-950-05-1201-5 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: OBRAS DE TEATRO Etiquetas: MONOLOGOS Clasificación: 792.081 MONa Nota de contenido: Palabra de agradecimiento. Palabras de introducción. ARGENTINA. Prólogo / Mauricio Kartun; Alfa del toro / Susana Gutiérrez Posse; El silencio de las tortugas / Lucía Laragione; El homenaje / Susana Poujol; Informe de Paula Gómez / Néstor Sabatini; Ojos / Pedro Sedlinsky; Nada entre los dientes / Susana Torres Molina; El cielo de los payasos/ Víctor Winer. ESPAÑA. Prólogo / Eduardo Pérez- Rasilla; Paso de baile / Inmaculada Alvear; El sueño de Africa / Yolanda Dorado; Una mujer, una celda, una bandera / José R. Fernández; Muerte en directo / Juan Mayorga; Postal de mar(Hollyday Aut) / Itzar Pascual; La ciudad sitiada / Laila Ripoll. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1116 Monólogos de dos continentes : Argentina - España [texto impreso] / Dainiel Villalba, Diseñador gráfico de la portada ; Alicia Scavino, Ilustrador ; Susana Gutiérres Posse, Autor ; Lucía Laragione, Autor ; Susana Poujol, Autor ; Néstor Sabatini, Autor ; Pedro Sedlinsky, Autor ; Susana Torres Molina, Autor ; Víctor Winer, Autor ; Eduardo Pérez- Rasilla, Autor ; Inmaculada Alvear, Autor ; Yolanda Dorado, Autor ; Ramiro Fernández (1962-), Autor ; Guillermo Heras (1952 -), Autor ; Juan Mayorga, Autor ; Itziar Pascual, Autor ; Laila Ripoll, Autor . - Buenos Aires : Corregidor, 1999 . - 302 p. : il.
ISBN : 978-950-05-1201-5
Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa)
Clasificación: OBRAS DE TEATRO Etiquetas: MONOLOGOS Clasificación: 792.081 MONa Nota de contenido: Palabra de agradecimiento. Palabras de introducción. ARGENTINA. Prólogo / Mauricio Kartun; Alfa del toro / Susana Gutiérrez Posse; El silencio de las tortugas / Lucía Laragione; El homenaje / Susana Poujol; Informe de Paula Gómez / Néstor Sabatini; Ojos / Pedro Sedlinsky; Nada entre los dientes / Susana Torres Molina; El cielo de los payasos/ Víctor Winer. ESPAÑA. Prólogo / Eduardo Pérez- Rasilla; Paso de baile / Inmaculada Alvear; El sueño de Africa / Yolanda Dorado; Una mujer, una celda, una bandera / José R. Fernández; Muerte en directo / Juan Mayorga; Postal de mar(Hollyday Aut) / Itzar Pascual; La ciudad sitiada / Laila Ripoll. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1116 Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 02004 792.081 MONa LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL Disponible Teatro / Agustín Pérez Pardella (2001)
Título : Teatro Tipo de documento: texto impreso Autores: Agustín Pérez Pardella, Autor Editorial: Buenos Aires : Corregidor Fecha de publicación: 2001 Número de páginas: 734 p ISBN/ISSN/DL: 978-950-05-1341-8 Idioma : Español (spa) Clasificación: OBRAS DE TEATRO Etiquetas: ARGENTINA - TEATRO/ TEATRO ARGENTINO/ CONTEMPORÁNEO Clasificación: A862 PERt Nota de contenido: Savonarola
Evita, la mujer del siglo
Poncio Pilato
Contragolpe
Guayaquil
La mujer del Toboso
Gardel-Borges-Gardel
Masada
Las mujeres de Rosas
La Barraca de fuego
Yo.Pizarro
Pobre Marilyn
Camila
Los presidentes
Judas
Las siete muertes del general
Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4480 Teatro [texto impreso] / Agustín Pérez Pardella, Autor . - Buenos Aires : Corregidor, 2001 . - 734 p.
ISBN : 978-950-05-1341-8
Idioma : Español (spa)
Clasificación: OBRAS DE TEATRO Etiquetas: ARGENTINA - TEATRO/ TEATRO ARGENTINO/ CONTEMPORÁNEO Clasificación: A862 PERt Nota de contenido: Savonarola
Evita, la mujer del siglo
Poncio Pilato
Contragolpe
Guayaquil
La mujer del Toboso
Gardel-Borges-Gardel
Masada
Las mujeres de Rosas
La Barraca de fuego
Yo.Pizarro
Pobre Marilyn
Camila
Los presidentes
Judas
Las siete muertes del general
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 09926 A862 PERt LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL Disponible Teatro / Eduardo Rovner (1989)
PermalinkTeatro / A. B. Aliber (1999)
PermalinkTeatro / Daniel Dalmaroni (2006)
PermalinkTeatro abierto 1981 / Miguel Angel Giella (1992)
PermalinkTeatro abierto 1981 / Miguel Angel Giella (1991)
PermalinkTeatro / Jorge Grasso (2002)
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