Título :	De las tablas al celuloide
Tipo de documento:	texto impreso
Autores:	Iglesias Simón, Pablo (1977-), Autor
Editorial:	Madrid : Fundamentos
Fecha de publicación:	2007
Colección:	Arte
Subcolección:	Teoría Teatral (Monografías RESAD) num. 164
Número de páginas:	350 p
Il.:	Contiene planos y fotos.
ISBN/ISSN/DL:	978-84-245-1131-9
Idioma :	Español (spa)
Clasificación:	ARTES ESCÉNICAS - CINE ARTES ESCÉNICAS - TEATRO TEORIA E HISTORIA ESCENICA
Etiquetas:	TEATRO/  CINE/  DISCURSO  AUDIOVISUAL/  CINE  PRIMITIVO/  CLÁSICO/
Clasificación:	792.03 IGLd
Nota de contenido:	I. TRASVASES DEL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XIX AL CINE PRIMITIVO 1.El teatro en el siglo XIX: la búsqueda de la espectacularidad visual. Géneros del espectáculo Recursos audiovisuales espectaculares en el teatro del siglo XIX Configuración particular y dinamismo de los espacios representados. La ambientación de escena. Múltiples espacios de la acción y mutaciones a la vista del espectador. Golpes de efecto. 1.2 Trasvase de los espectacular al Cine Primitivo. Motivaciones del trasvase entre lo teatral y lo cinematográfico: la cámara quiere narrar a un público. El cine también quiere asombrar al espectador. Mélies a modo de ejemplo. 1.3 Puesta en escena en el teatro del siglo XIX Puesta en escena y director de escena, un inciso conceptual. Procedimientos de puesta en escena en el teatro del siglo XIX Huida de la monotonía Uso de la profundidad de la escena. Composición escénica y dinamismo organizado. Bases para la dirección de la atención del espectador. Análisis escénico del primero acto de The Bells (1871) de Leopold Lewis , con puesta en escena de Henry Irving. Otros recursos de puesta en escena: "cuadro", sonido e iluminación. 1.4 Puesta en escena en el Cine Primitivo: asimilación de una herencia. Hacia la construcción de ficciones. Inicios de la planificación. El tamaño natural Exteriores e interiores: profundidad real frente a la lateralidad y profundidad ilusioria. Un cuadro, un plano. Travases de la puesta en escena del teatro del siglo XIX al Cine Primitivo. Principios compositivos Dirección de la atención del espectador por medio del movimiento coordinado de masas y movimientos individuales Vistas ampliadas Otros recursos de puesta en escena: cuadro e iluminación. 2. PROCEDIMIENTOS CONSTRUCTIVOS DEL CINE CLÁSICO DEL HOLLYWOOD. 2.1. Descripción general del modo de representación del Cine Clásico. 2.2 Análisis pormenorizado de los principales procedimientos constructivos del Cine Clásico. Causalidad. Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto. Clausura Realismo: verosimilitud y fidelidad. 2.3Configuración discursiva del Cine Clásico Dirección discursiva del Cine Clásico. Causalidad Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto Clausura Realismo:verosimilitud y fidelidad. Configuración discursiva del Cine Clásico Dirección de la atención del espectador Composición y movimiento de los actores Cambio de plano ( montaje) Movimiento de cámara. Iluminación selectiva Otros recursos Claridad, continuidad e inteligibilidad. Borrado de los mecanismos de enunciación Narración sin narrador en la dramaturgia clásica. Motivación interna de los recursos narrativos y espectador ideal. Motivación realista. Interpretación realista. Escenografía y vestuario realista. Interpretación realista. Iluminación realista. Invisibilidad e invulnerabilidad del espectador. Distracción de los efectos primeros de la planificación: selección y fragmentación. Otros procedimientos que colaboran a la invisibilidad del discurso clásico. Búsqueda de la identificación emocional del espectador. Excepciones que confirman las reglas. Valor del sonido durante el período mudo. Innovaciones tecnología y su inclusión dentro del modo de representación clásico. 3. SISTEMAS DE PRODUCCIÓN Y CONQUISTA DEL PÚBLICO DE MASAS: ASIMILACIÓN DE LOS USOS TEATRALES POR EL CINE. Sistemas de producción antes y durante el período clásico de Hollywood. Sistema de producción de "operador de cámara" y exhibición de las películas en los teatros de vodevil. Aparición de los nickelodeones Small-time vodeviles Sistema de producción de "director" Sistema de producción de "equipo de director" Importación de profesionales teatrales por parte del cine: construcción del star-system. Apropiación de los valores publicitables de la escena. De los nickelodeones a las grandes salas. Película de larga duración y dignificación del espectáculo cinematográfico. Sistema de producción de "productor central" Procedimientos llevados a cabo por la industria cinematográfica de Hoolywood encaminados a imitar el modelo teatral dominante. 4. ORIGEN DE LOS PRINCIPIOS DEL CINE CLÁSICO EN EL TEATRO CONTEMPORÁNEO ESTADOUNIDENSE El teatro de David Belasco como modelo. Finalidad del teatro estadounidense comercial de finales del siglo XIX y principios del siglo XX Modelo dramatúrgico teatral imperante en el teatro estadounidense de finales del siglo XX Claridad Causalidad Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto. Clausura Realismo Realismo conservador estadounidense frente a naturalismo revolucionario europeo. Realismo ilusionista Verosimilitud, probabilidad y credibilidad. Huída de la causalidad y las coincidencias Realismo edulcorado Caracterización verosímil. 4. Puesta en escena en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico. Subordinación de todos los elementos a la óptima presentación de la historia. Claridad en la puesta en escena. Dirección de la atención del espectador. Dirección de la atención del espectador desde el texto. Dirección de la atención del espectador por medio de la puesta en escena. Dirección de la atención del espectador por medio de la composición y el movimiento escénico. Dirección de la atención del espectador por medio de la escenografía. Dirección de la atención del espectador por medio del vestuario. Función de la iluminación. Función de la música y el sonido Borrado de los mecanismos de enunciación en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico. Enmascaramiento dramatúrgico. Invulnerabilidad e invisibilidad del espectador: la cuarta pared. Motivación realista y ocultación del origen tecnológico y arbitrario de los procedimientos discursivos. Movimiento, composición y convenciones realistas. Interpretación y convenciones realistas. Arquitectura teatral y convenciones realistas. Escenografía y convenciones realistas. Iluminación, sondo y convención realista. Búsqueda de la identificación emocional del espectador en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico. 5. ANALISIS DEL PRIMER ACTO DE THE ROSE OF THE RANCHO CON PUESTA EN ESCENA DE DAVID BELASCO. Análisis dramatúrgico Escenografía y vestuario Análisis pormenorizado.
Link:	http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=7862

De las tablas al celuloide [texto impreso] / Iglesias Simón, Pablo (1977-), Autor . - Madrid : Fundamentos, 2007 . - 350 p : Contiene planos y fotos.. - (Arte. Teoría Teatral (Monografías RESAD); 164) .
ISBN : 978-84-245-1131-9
Idioma : Español (spa)

Clasificación:	ARTES ESCÉNICAS - CINE ARTES ESCÉNICAS - TEATRO TEORIA E HISTORIA ESCENICA
Etiquetas:	TEATRO/  CINE/  DISCURSO  AUDIOVISUAL/  CINE  PRIMITIVO/  CLÁSICO/
Clasificación:	792.03 IGLd
Nota de contenido:	I. TRASVASES DEL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XIX AL CINE PRIMITIVO 1.El teatro en el siglo XIX: la búsqueda de la espectacularidad visual. Géneros del espectáculo Recursos audiovisuales espectaculares en el teatro del siglo XIX Configuración particular y dinamismo de los espacios representados. La ambientación de escena. Múltiples espacios de la acción y mutaciones a la vista del espectador. Golpes de efecto. 1.2 Trasvase de los espectacular al Cine Primitivo. Motivaciones del trasvase entre lo teatral y lo cinematográfico: la cámara quiere narrar a un público. El cine también quiere asombrar al espectador. Mélies a modo de ejemplo. 1.3 Puesta en escena en el teatro del siglo XIX Puesta en escena y director de escena, un inciso conceptual. Procedimientos de puesta en escena en el teatro del siglo XIX Huida de la monotonía Uso de la profundidad de la escena. Composición escénica y dinamismo organizado. Bases para la dirección de la atención del espectador. Análisis escénico del primero acto de The Bells (1871) de Leopold Lewis , con puesta en escena de Henry Irving. Otros recursos de puesta en escena: "cuadro", sonido e iluminación. 1.4 Puesta en escena en el Cine Primitivo: asimilación de una herencia. Hacia la construcción de ficciones. Inicios de la planificación. El tamaño natural Exteriores e interiores: profundidad real frente a la lateralidad y profundidad ilusioria. Un cuadro, un plano. Travases de la puesta en escena del teatro del siglo XIX al Cine Primitivo. Principios compositivos Dirección de la atención del espectador por medio del movimiento coordinado de masas y movimientos individuales Vistas ampliadas Otros recursos de puesta en escena: cuadro e iluminación. 2. PROCEDIMIENTOS CONSTRUCTIVOS DEL CINE CLÁSICO DEL HOLLYWOOD. 2.1. Descripción general del modo de representación del Cine Clásico. 2.2 Análisis pormenorizado de los principales procedimientos constructivos del Cine Clásico. Causalidad. Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto. Clausura Realismo: verosimilitud y fidelidad. 2.3Configuración discursiva del Cine Clásico Dirección discursiva del Cine Clásico. Causalidad Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto Clausura Realismo:verosimilitud y fidelidad. Configuración discursiva del Cine Clásico Dirección de la atención del espectador Composición y movimiento de los actores Cambio de plano ( montaje) Movimiento de cámara. Iluminación selectiva Otros recursos Claridad, continuidad e inteligibilidad. Borrado de los mecanismos de enunciación Narración sin narrador en la dramaturgia clásica. Motivación interna de los recursos narrativos y espectador ideal. Motivación realista. Interpretación realista. Escenografía y vestuario realista. Interpretación realista. Iluminación realista. Invisibilidad e invulnerabilidad del espectador. Distracción de los efectos primeros de la planificación: selección y fragmentación. Otros procedimientos que colaboran a la invisibilidad del discurso clásico. Búsqueda de la identificación emocional del espectador. Excepciones que confirman las reglas. Valor del sonido durante el período mudo. Innovaciones tecnología y su inclusión dentro del modo de representación clásico. 3. SISTEMAS DE PRODUCCIÓN Y CONQUISTA DEL PÚBLICO DE MASAS: ASIMILACIÓN DE LOS USOS TEATRALES POR EL CINE. Sistemas de producción antes y durante el período clásico de Hollywood. Sistema de producción de "operador de cámara" y exhibición de las películas en los teatros de vodevil. Aparición de los nickelodeones Small-time vodeviles Sistema de producción de "director" Sistema de producción de "equipo de director" Importación de profesionales teatrales por parte del cine: construcción del star-system. Apropiación de los valores publicitables de la escena. De los nickelodeones a las grandes salas. Película de larga duración y dignificación del espectáculo cinematográfico. Sistema de producción de "productor central" Procedimientos llevados a cabo por la industria cinematográfica de Hoolywood encaminados a imitar el modelo teatral dominante. 4. ORIGEN DE LOS PRINCIPIOS DEL CINE CLÁSICO EN EL TEATRO CONTEMPORÁNEO ESTADOUNIDENSE El teatro de David Belasco como modelo. Finalidad del teatro estadounidense comercial de finales del siglo XIX y principios del siglo XX Modelo dramatúrgico teatral imperante en el teatro estadounidense de finales del siglo XX Claridad Causalidad Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto. Clausura Realismo Realismo conservador estadounidense frente a naturalismo revolucionario europeo. Realismo ilusionista Verosimilitud, probabilidad y credibilidad. Huída de la causalidad y las coincidencias Realismo edulcorado Caracterización verosímil. 4. Puesta en escena en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico. Subordinación de todos los elementos a la óptima presentación de la historia. Claridad en la puesta en escena. Dirección de la atención del espectador. Dirección de la atención del espectador desde el texto. Dirección de la atención del espectador por medio de la puesta en escena. Dirección de la atención del espectador por medio de la composición y el movimiento escénico. Dirección de la atención del espectador por medio de la escenografía. Dirección de la atención del espectador por medio del vestuario. Función de la iluminación. Función de la música y el sonido Borrado de los mecanismos de enunciación en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico. Enmascaramiento dramatúrgico. Invulnerabilidad e invisibilidad del espectador: la cuarta pared. Motivación realista y ocultación del origen tecnológico y arbitrario de los procedimientos discursivos. Movimiento, composición y convenciones realistas. Interpretación y convenciones realistas. Arquitectura teatral y convenciones realistas. Escenografía y convenciones realistas. Iluminación, sondo y convención realista. Búsqueda de la identificación emocional del espectador en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico. 5. ANALISIS DEL PRIMER ACTO DE THE ROSE OF THE RANCHO CON PUESTA EN ESCENA DE DAVID BELASCO. Análisis dramatúrgico Escenografía y vestuario Análisis pormenorizado.
Link:	http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=7862