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Título : La actuación dramática creativa : El actor se prepara, introducción e iniciación Tipo de documento: texto impreso Autores: Juan Felipe Preciado, Autor Mención de edición: 2da. ed Editorial: Mexico : Limusa Fecha de publicación: 1991 Número de páginas: 403 p., v.1 Il.: il ISBN/ISSN/DL: 978-968-18-2298-9 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: EJERCICIOS/ ACTUACION/ LENGUAJE VISUAL/ MASCARA NEUTRA/ JUEGO/ ORAL/ ARTICULADO/ LECTURA EN VOZ ALTA/ DOMINIO PSICOMOTOR/ COGNOSCITIVO Clasificación: 792.028.3 PREa Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= La actuación dramática creativa : El actor se prepara, introducción e iniciación [texto impreso] / Juan Felipe Preciado, Autor . - 2da. ed . - Mexico : Limusa, 1991 . - 403 p., v.1 : il.
ISBN : 978-968-18-2298-9
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: EJERCICIOS/ ACTUACION/ LENGUAJE VISUAL/ MASCARA NEUTRA/ JUEGO/ ORAL/ ARTICULADO/ LECTURA EN VOZ ALTA/ DOMINIO PSICOMOTOR/ COGNOSCITIVO Clasificación: 792.028.3 PREa Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 01146 792.028.3 PREa LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL En préstamo hasta 18/12/2025
Título : Geografía de la actuación : Fundamentos, práctica y reflexiones sobre la técnica actoral Tipo de documento: texto impreso Autores: Yolanda Porras, Autor Editorial: Madrid : Fundamentos Fecha de publicación: 2020 Otro editor: Madrid : RESAD. Departamento de Publicaciones Colección: Arte Número de páginas: 282 p. Il.: Contiene fotos ISBN/ISSN/DL: 978-84-245-1407-5 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
TECNICAS DE ACTUACIONEtiquetas: TECNICA DE ACTUACION/ ACTORAL/ ENSEÑANZAS INTERPRETACION/ EJERCICIOS/ ANTROPOLOGIA/ PSICOLOGIA/ NEUROCIENCIA Clasificación: 792.02 PORg Nota de contenido: Actor: Instrumento E Instrumentista
La imaginación y los impulsos para la acción y la emoción, Nuria Alkorta
Hécuba y el trabajo del actor
El hecho teatral como objeto de la ciencia
La imaginación y el impulso: una perspectiva práctica
Dialéctica y teatro, o cómo buscar la agonía, Domingo Ortega Criado
Agonía. El conflicto dramático
Democracia. Teatro y retórica
El estadio del espejo. Acción y carácter
El tarot de los actantes. Un modelo semiótico para la improvisación
He ahí el dilema. La fuerza del deseo
He ahí el trilema. La sombra del deseo
Hacer cosas con las palabras. Cuerpo y comunicación
El mito del amo y el esclavo de Hegel. Dialéctica del Teatro Foro
Conclusiones. Entrenamiento y actitud crítica
Técnicas de encarnación emocional para el actor, Mariano Gracia Rubio
La visualización
El focusing o enfoque corporal
La técnica Chéjov
Los principios dinámicos
Facilidad / Forma / Belleza / Totalidad
Expansión / Contracción.
Caer / Mantener el equilibrio / Ascender
Las herramientas
Sensaciones físicas
Atmósferas
Gesto psicológico
Cuerpo imaginario y centros imaginarios
Arquetipos
Actor y personaje: la transformación
El personaje desde la técnica de William Layton, Antonia García
¿Qué es la fórmula?
¿Qué es un arreglo?
¿Por qué hacemos los arreglos?
¿Para qué hacemos los arreglos?
¿Cómo preparamos e improvisamos el arreglo?
¿Cómo seguimos trabajando después del arreglo?
El imaginario encarnado en la creación del personaje, Charo Amador
Algunas reflexiones preliminares
La búsqueda del personaje: significado y creencia
El imaginario encarnado en la creación del personaje: entrenamiento psicofísico
Breves apuntes metodológicos
Ejercicios
Aplicación en diferentes géneros y poéticas
El verbo se hace carne. La incorporación de la palabra, Yolanda Porras robles
Regreso a las fuentes
Técnica y texto
El texto como necesidad
Improvisaciones de tercera etapa
Análisis activo o método de las acciones físicas
Sobre el subtexto
La palabra como acción
Dos apuntes sobre la expresión de la palabra poética
Estilos y contextos
Hacia un taller con textos del siglo de oro, David Boceta
Cuestiones previas a la actuación
El problema del estereotipo
Verso y lenguaje figurado
Desde un análisis actual del texto
La relación con el público
El subtexto
El texto analógico y la relación de equilibrio sentido-forma
Actor y director, Nuria Alkorta
Referentes esenciales
El nexo actor-director y su importancia en la pedagogía de la interpretación
Consejos a una actriz joven que trabaja en televisión por Primera vez, José Luis Patiño
Cuestiones previas
Una breve mirada al panorama
¿Qué hacer?
El casting
Antes de la prueba: el texto
El personaje
La prueba
La prueba falsa
La prueba "exprés"
La prueba-prueba
Solidez y flexibilidad
Después de la prueba
Preparación
Texto aprendido... y algo más
Estructura, estructura
Pequeñas partes
Abre tu mente y tu cuerpo
Pruebas de maquillaje, peluquería y vestuario
El día antes
La grabación
Ante la cámaraLink: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Geografía de la actuación : Fundamentos, práctica y reflexiones sobre la técnica actoral [texto impreso] / Yolanda Porras, Autor . - Madrid : Fundamentos : Madrid : RESAD. Departamento de Publicaciones, 2020 . - 282 p. : Contiene fotos. - (Arte) .
ISBN : 978-84-245-1407-5
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
TECNICAS DE ACTUACIONEtiquetas: TECNICA DE ACTUACION/ ACTORAL/ ENSEÑANZAS INTERPRETACION/ EJERCICIOS/ ANTROPOLOGIA/ PSICOLOGIA/ NEUROCIENCIA Clasificación: 792.02 PORg Nota de contenido: Actor: Instrumento E Instrumentista
La imaginación y los impulsos para la acción y la emoción, Nuria Alkorta
Hécuba y el trabajo del actor
El hecho teatral como objeto de la ciencia
La imaginación y el impulso: una perspectiva práctica
Dialéctica y teatro, o cómo buscar la agonía, Domingo Ortega Criado
Agonía. El conflicto dramático
Democracia. Teatro y retórica
El estadio del espejo. Acción y carácter
El tarot de los actantes. Un modelo semiótico para la improvisación
He ahí el dilema. La fuerza del deseo
He ahí el trilema. La sombra del deseo
Hacer cosas con las palabras. Cuerpo y comunicación
El mito del amo y el esclavo de Hegel. Dialéctica del Teatro Foro
Conclusiones. Entrenamiento y actitud crítica
Técnicas de encarnación emocional para el actor, Mariano Gracia Rubio
La visualización
El focusing o enfoque corporal
La técnica Chéjov
Los principios dinámicos
Facilidad / Forma / Belleza / Totalidad
Expansión / Contracción.
Caer / Mantener el equilibrio / Ascender
Las herramientas
Sensaciones físicas
Atmósferas
Gesto psicológico
Cuerpo imaginario y centros imaginarios
Arquetipos
Actor y personaje: la transformación
El personaje desde la técnica de William Layton, Antonia García
¿Qué es la fórmula?
¿Qué es un arreglo?
¿Por qué hacemos los arreglos?
¿Para qué hacemos los arreglos?
¿Cómo preparamos e improvisamos el arreglo?
¿Cómo seguimos trabajando después del arreglo?
El imaginario encarnado en la creación del personaje, Charo Amador
Algunas reflexiones preliminares
La búsqueda del personaje: significado y creencia
El imaginario encarnado en la creación del personaje: entrenamiento psicofísico
Breves apuntes metodológicos
Ejercicios
Aplicación en diferentes géneros y poéticas
El verbo se hace carne. La incorporación de la palabra, Yolanda Porras robles
Regreso a las fuentes
Técnica y texto
El texto como necesidad
Improvisaciones de tercera etapa
Análisis activo o método de las acciones físicas
Sobre el subtexto
La palabra como acción
Dos apuntes sobre la expresión de la palabra poética
Estilos y contextos
Hacia un taller con textos del siglo de oro, David Boceta
Cuestiones previas a la actuación
El problema del estereotipo
Verso y lenguaje figurado
Desde un análisis actual del texto
La relación con el público
El subtexto
El texto analógico y la relación de equilibrio sentido-forma
Actor y director, Nuria Alkorta
Referentes esenciales
El nexo actor-director y su importancia en la pedagogía de la interpretación
Consejos a una actriz joven que trabaja en televisión por Primera vez, José Luis Patiño
Cuestiones previas
Una breve mirada al panorama
¿Qué hacer?
El casting
Antes de la prueba: el texto
El personaje
La prueba
La prueba falsa
La prueba "exprés"
La prueba-prueba
Solidez y flexibilidad
Después de la prueba
Preparación
Texto aprendido... y algo más
Estructura, estructura
Pequeñas partes
Abre tu mente y tu cuerpo
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Título : El análisis de la escenificación Tipo de documento: texto impreso Autores: Jara Martínez Valderas, Autor ; López -Antuñano, José Gabriel (1947-), Autor Editorial: Madrid : Fundamentos Fecha de publicación: 2021 Colección: Arte Subcolección: Ensayos y Manuales RESAD Número de páginas: 323 p ISBN/ISSN/DL: 978-84-245-1416-7 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: TEORIA TEATRAL/ DRAMATURGIA/ ESCENIFICACION/ PERSONAJE/ ACTUACION/ ESPACIO ESCENICO/ TEXTO DRAMATICO/ INVESTIGACION ACADEMICA/ POETICA ESCENICA/ DIRECCION/ METODOLOGIA/ ESTUDIOS TEATRALES Clasificación: 792.02 MARa Nota de contenido: INTRODUCCIÓN
Jara Martínez Valderas y José López Antuñano.
I.1 Sobre términos y criterios
1. ESTRUCTURA DEL ANÁLISIS DE LA ESCENFICACIÓN
Jara Martínez Valderas
INVESTIGACIÓN
2: FUNDAMENTOS DE LA INVESTIGACIÓN ACADÉMICA.
Alba Saura Clares
2.1 La investigación en estudios teatrales
2.2 Miradas e investigación sobre el hecho escénico.
2.2.1 Objeto de estudio, estado de la cuestión e hipótesis
2.2.2 Fuentes, herramientas y archivo
2.2.2.a El video: un instrumento para el análisis, Javier J. González Martínez
2.2.3 Marco teorico y metodología
3. MARCO TEÓRICO, METODLOGÍAS Y ENFOQUES CRÍTICOS SOBRE EL ESTUDIO DEL TEATRO. Alba Saura Clares
3.1 de la Filología a la Teatrología.
3.2 Del teatro como sino a otras perspectivas
3.2.1 Otros enfoques críticos
3.3. Público, acontecimiento y teatralidad.
3.3.1 Desde el público
3.3.2 El teatro como acontecimiento.
3.3.3 Teatralidad y Performance Studies
4. HISTORIGRAFÍA TEATRAL. Isabel Guerrero
4.1. ¿Qué es la historiografía teatral?
4.2 La periodización
4.2.1. Estudio de caso 1: De las historias universales a las historias nacionales.
4.3 La investigación en historiografía teatral: objeto de estudio y fuentes.
4.3.1 Estudio de caso. 2: La historiografía teatral: objeto de estudio y fuentes.
4.4. Conclusión
5. EL ANÁLISIS DEL TEXTO LITERARIO TEATRAL. Javier J. González Martínez
5.1 Introducción al método
5.2 Elaboración de contenidos
5.3 Conclusiones del análisis
DRAMATURGIA Y ESCENIFICACIÓN
6. ANÁLISIS DEL TEXTO EN LA ESCENIFICACIÓN. José López Antuñano
6.1 Cuestiones previas a una investigación sobre el teatro.
6.2 Diferentes tipos de textos literarios-teatrales
6.2.1. Diferentes tipos de de textos teatrales.
6.2.2. Texto en prosa o en verso
6.2.3 Géneros o estilos
6.3 El texto dramático
6.3.1 Tipología de los textos dramáticos.
6.4 Pertinencia para la translación de un texto fuente a dramático
6.5 Pautas para el análisis del texto dramático en su enunciación escénica.
6.6 Cuestiones finales.
7. ESCENIFICACIÓN. Jara Martínez Valderas
7.1 Objetivo de la escenificación
7-2 Núcleo de convicción dramática y lectura concreta y contemporánea
7.3 Narratividad escénica
7.4 Estrategias estéticas- estilísticas
7.4.1 realista: naturalista, realista, realista simplificada y minimalista
7.4.2 Abstracta
7.4.3 Performativa, de presentación ( en oposición a representación)
7.4.4. Expresiva: teatral, poética, esteticista, expresionista y simbolista.
8. PUESTA EN ESCENA. José Gabriel López Anuñano y Mariano de Paco Serrano.
8.1 el director del escena y el objeto de su trabajo.
8.1.1. Introducción al director de escena
8.1.2 Objeto de escenificación
8.2 La puesta en escena.
8.2.1 La palabra hecha acción escénica y estructura
8.2.2. Composición, movimiento y estímulos.
8.2.3 Tiempo del drama
8.2.3a Tempo/ Ritmo
8.2.4 Creación de atmósferas.
CANALES EXPRESIVOS
9. ACTUACIÓN Y DRAMATURGIAS DEL PERSONAJE. Juan José Fernández Villanueva y Marga del Hoyo Ventura
9.1 Hacia una poética de la actuación
9.1.1 Principios de las poéticas de actuación. Fundamentos del trabajo del actor y dramaturgias del personajes.
9.1.2 Niveles de organización del trabajo del actor. Cuerpo y partitura.
9.1.2a Nivel preexpresivo y técnicas de actuación.
9.1.3 Poética de actuación y dramaturgias del personaje.
9.1.4 Dramaturgia del personaje en la fábula canónica: espacio, tiempo, palabra
9.1.5 Dramaturgia del personaje contemporáneo: desequilibrio y fragmentación.
9.1.6 Los instrumentos expresivos del actor y su aplicación a la actuación y a la dramaturgia del personaje. Conceptos clave
9.2 La escenificación y el actor. Las poéticas de actuación.
9.2.1 Poéticas de actuación y fundamentos constructivos
9.2.2 Poéticas de actuación y teatralidad.
9.2.3 Tentativa de estudio de las poéticas de actuación.
10. ESPACIO ESCÉNICO. Jara Martínez Valderas y Diego Palacio Enríquez
10.1 Espacio escénico y escenografía.
10.1.1. Plástica escénica
10.1.2. Escenografía
10-1-3 Espacio escénico
10.1.4 Funciones del espacio escénico: ambiente y atmósfera.
10-1-5 Cualidades del espacio escénico. forma, color y textura.
10.2 Vestuario y caracterización teatral
10.3 Iluminación
10.3.1 Cualidades y tipos de iluminación
10.3.2 Interacción de la iluminación: espacio, actores, espacio sonoro y transiciones,.
10.4 Tecnología audiovisual
10.4.1 Técnica
10.4.2 Dramaturgia audiovisual.
10.4.3. Live cinema show, María Caudevilla
10.4.3a Fragmentación fabular: Simultaneidad, pluriperspectivismo y subjetividad.
10.4.3b Dramaturgia del espacio
10.4.3c Dirección de actores.
10.4.3d Aportaciones multimedia
10.5 El espacio sonoro
10.5.1 Partitura sonora
11 EL SIGNO ESCÉNICO José López Antuñano
11.1 Cuestiones previas
11.2 Tipos de signos
11.3 Función y análisis de los signos.
Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= El análisis de la escenificación [texto impreso] / Jara Martínez Valderas, Autor ; López -Antuñano, José Gabriel (1947-), Autor . - Madrid : Fundamentos, 2021 . - 323 p. - (Arte. Ensayos y Manuales RESAD) .
ISBN : 978-84-245-1416-7
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: TEORIA TEATRAL/ DRAMATURGIA/ ESCENIFICACION/ PERSONAJE/ ACTUACION/ ESPACIO ESCENICO/ TEXTO DRAMATICO/ INVESTIGACION ACADEMICA/ POETICA ESCENICA/ DIRECCION/ METODOLOGIA/ ESTUDIOS TEATRALES Clasificación: 792.02 MARa Nota de contenido: INTRODUCCIÓN
Jara Martínez Valderas y José López Antuñano.
I.1 Sobre términos y criterios
1. ESTRUCTURA DEL ANÁLISIS DE LA ESCENFICACIÓN
Jara Martínez Valderas
INVESTIGACIÓN
2: FUNDAMENTOS DE LA INVESTIGACIÓN ACADÉMICA.
Alba Saura Clares
2.1 La investigación en estudios teatrales
2.2 Miradas e investigación sobre el hecho escénico.
2.2.1 Objeto de estudio, estado de la cuestión e hipótesis
2.2.2 Fuentes, herramientas y archivo
2.2.2.a El video: un instrumento para el análisis, Javier J. González Martínez
2.2.3 Marco teorico y metodología
3. MARCO TEÓRICO, METODLOGÍAS Y ENFOQUES CRÍTICOS SOBRE EL ESTUDIO DEL TEATRO. Alba Saura Clares
3.1 de la Filología a la Teatrología.
3.2 Del teatro como sino a otras perspectivas
3.2.1 Otros enfoques críticos
3.3. Público, acontecimiento y teatralidad.
3.3.1 Desde el público
3.3.2 El teatro como acontecimiento.
3.3.3 Teatralidad y Performance Studies
4. HISTORIGRAFÍA TEATRAL. Isabel Guerrero
4.1. ¿Qué es la historiografía teatral?
4.2 La periodización
4.2.1. Estudio de caso 1: De las historias universales a las historias nacionales.
4.3 La investigación en historiografía teatral: objeto de estudio y fuentes.
4.3.1 Estudio de caso. 2: La historiografía teatral: objeto de estudio y fuentes.
4.4. Conclusión
5. EL ANÁLISIS DEL TEXTO LITERARIO TEATRAL. Javier J. González Martínez
5.1 Introducción al método
5.2 Elaboración de contenidos
5.3 Conclusiones del análisis
DRAMATURGIA Y ESCENIFICACIÓN
6. ANÁLISIS DEL TEXTO EN LA ESCENIFICACIÓN. José López Antuñano
6.1 Cuestiones previas a una investigación sobre el teatro.
6.2 Diferentes tipos de textos literarios-teatrales
6.2.1. Diferentes tipos de de textos teatrales.
6.2.2. Texto en prosa o en verso
6.2.3 Géneros o estilos
6.3 El texto dramático
6.3.1 Tipología de los textos dramáticos.
6.4 Pertinencia para la translación de un texto fuente a dramático
6.5 Pautas para el análisis del texto dramático en su enunciación escénica.
6.6 Cuestiones finales.
7. ESCENIFICACIÓN. Jara Martínez Valderas
7.1 Objetivo de la escenificación
7-2 Núcleo de convicción dramática y lectura concreta y contemporánea
7.3 Narratividad escénica
7.4 Estrategias estéticas- estilísticas
7.4.1 realista: naturalista, realista, realista simplificada y minimalista
7.4.2 Abstracta
7.4.3 Performativa, de presentación ( en oposición a representación)
7.4.4. Expresiva: teatral, poética, esteticista, expresionista y simbolista.
8. PUESTA EN ESCENA. José Gabriel López Anuñano y Mariano de Paco Serrano.
8.1 el director del escena y el objeto de su trabajo.
8.1.1. Introducción al director de escena
8.1.2 Objeto de escenificación
8.2 La puesta en escena.
8.2.1 La palabra hecha acción escénica y estructura
8.2.2. Composición, movimiento y estímulos.
8.2.3 Tiempo del drama
8.2.3a Tempo/ Ritmo
8.2.4 Creación de atmósferas.
CANALES EXPRESIVOS
9. ACTUACIÓN Y DRAMATURGIAS DEL PERSONAJE. Juan José Fernández Villanueva y Marga del Hoyo Ventura
9.1 Hacia una poética de la actuación
9.1.1 Principios de las poéticas de actuación. Fundamentos del trabajo del actor y dramaturgias del personajes.
9.1.2 Niveles de organización del trabajo del actor. Cuerpo y partitura.
9.1.2a Nivel preexpresivo y técnicas de actuación.
9.1.3 Poética de actuación y dramaturgias del personaje.
9.1.4 Dramaturgia del personaje en la fábula canónica: espacio, tiempo, palabra
9.1.5 Dramaturgia del personaje contemporáneo: desequilibrio y fragmentación.
9.1.6 Los instrumentos expresivos del actor y su aplicación a la actuación y a la dramaturgia del personaje. Conceptos clave
9.2 La escenificación y el actor. Las poéticas de actuación.
9.2.1 Poéticas de actuación y fundamentos constructivos
9.2.2 Poéticas de actuación y teatralidad.
9.2.3 Tentativa de estudio de las poéticas de actuación.
10. ESPACIO ESCÉNICO. Jara Martínez Valderas y Diego Palacio Enríquez
10.1 Espacio escénico y escenografía.
10.1.1. Plástica escénica
10.1.2. Escenografía
10-1-3 Espacio escénico
10.1.4 Funciones del espacio escénico: ambiente y atmósfera.
10-1-5 Cualidades del espacio escénico. forma, color y textura.
10.2 Vestuario y caracterización teatral
10.3 Iluminación
10.3.1 Cualidades y tipos de iluminación
10.3.2 Interacción de la iluminación: espacio, actores, espacio sonoro y transiciones,.
10.4 Tecnología audiovisual
10.4.1 Técnica
10.4.2 Dramaturgia audiovisual.
10.4.3. Live cinema show, María Caudevilla
10.4.3a Fragmentación fabular: Simultaneidad, pluriperspectivismo y subjetividad.
10.4.3b Dramaturgia del espacio
10.4.3c Dirección de actores.
10.4.3d Aportaciones multimedia
10.5 El espacio sonoro
10.5.1 Partitura sonora
11 EL SIGNO ESCÉNICO José López Antuñano
11.1 Cuestiones previas
11.2 Tipos de signos
11.3 Función y análisis de los signos.
Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Título : El arte del actor en el siglo XX : Un recorrido teórico y práctico por las vanguardias Tipo de documento: texto impreso Autores: Osante Borja Ruíz, Autor Mención de edición: 2a ed Editorial: Bilbao : Artezblai Fecha de publicación: 2012 Número de páginas: 546 p ISBN/ISSN/DL: 978-84-940921-1-4 Idioma : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: HISTORIA DEL TEATRO/ ACTUACION/ VANGUARDIAS/ TECNICAS/ ANTROPOLOGIA Clasificación: 792.03 BORa Nota de contenido: Prólogo por Ricardo Iniesta
PRELUDIO
Para abrir destripando. Criterios de escritura.
INTRODUCCIÓN
EL ACTOR EN LAS VANGUARDIAS DEL SIGLO XX.
ENCRUCIJADA DE TÉCNICAS:
Sobre el término vanguardia. Un apunte preliminar necesario.
Stanislavski...¿Por qué comenzar con Stanislavski?
El contexto artístico de una transformación.
Contra el naturalismo.
La paradoja estadounidense.
Francia: la tradición de un teatro del cuerpo.
Puntos de inflexión: Artaud, Brecht, Brook.
Humanizar el teatro.
La mirada de Oriente.
Los maestros del siglo XX en el siglo XXI: una tradición que perdura
CAPITULO I:
STANISLAVSKI Y SU SISTEMA
Biografía artística. KONSTANIN STANISLAVSKI
LA TÉCNICA:
El trabajo sobre la vivencia
El trabajo sobre la encarnación
El método de las acciones físicas
Stanislavski más allá del naturalismo
CAPITULO II:
MEYERHOLD Y LA BIOMECÁNICA:
Biografía artística Vsevolod Meyerhold
La técnica LA BIOMECÁNICA
Juego, prejuego y juego invertido
CAPITULO III:
MICHAEL CHÉJOV Y SU TÉCNICA DE ACTUACIÓN:
Biografía artística MICHAEL CHÉJOV:
Una vida en el exilio.
La técnica. EL CAMINO DE LA IMAGINACIÓN
Las cuatro cualidades Psicofísicas de Chéjov
Las etapas del proceso creativo
CAPÍTULO IV:
LAS DERIVACIONES NORTEAMERICANAS DE STANISLAVSKI: STRASBERG, ADLER Y MEISNER
LAS TÉCNICAS:
Lee Strasberg y su método
La técnica de Stella Adler
Sanford Meisner
CAPITULO V:
JACQUES COPEAU Y EL ESPÍRITU DEL VIEUX COLOMBIER
Biografía artística JACQUES COPEAU Y LA BÚSQUEDA DE LA RENOVACIÓN TEATRAL.
LA TÉCNICA: Entre la gimnasia y el juego.
CAPÍTULO VI:
ETIENNE DECROUX Y EL MIMO CORPORAL
Biografía artística ÉTIENNE DCROUS, UNA VIDA DEDICADA A HACER DEL CUERPO ARTE.
La técnica: EL MIMO CORPORAL
CAPÍTULO VII:
JACQUES LECOQ Y SU ESCUELA
Biografía artística JACQUES LECOQ, UNA VIDA DEDICADA A LA PEDAGOGÍA.
La técnica LA POESÍA DEL CUERPO
CAPÍTULO VIII:
OTRAS CONCEPCIONES SOBRE EL ARTE DEL ACTOR: ARTAUD, BRECHT Y BROOK
ANTONIN ARTAUD Y EL TEATRO DE LA CRUELDAD:
Un breve apunte biográfico.
El Teatro de la Crueldad según Peter Brook.
El caso del Living Theatre.
BERTOLT BRECHT Y LA VERFREMDUNG
Una reseña biográfica: el arte desde el compromiso social y político.
Un antecedente cercano: Erwin Piscator.
El Teatro Épico (Dialéctico) de Brecht.
PETER BROOK Y LA TRANSPARENCIA DEL ACTOR:
Biografía abreviada de un director.
CAPITULO IX:
GROTOWSKI: DEL ACTOR AL PERFORMER:
Biografía artística JERZY GROTOWSKI / EN BUSCA DEL RITUAL
Origen y formación
El Teatro Pobre
El entrenamiento como investigación: un nuevo Laboratorio.
De la representación: El Parateatro.
La técnica: El actor en el teatro pobre
El performer: las acciones físicas y los cantos de tradición antigua.
CAPITULO X:
EUGENIO BARBA, EL ODIN TEATRET Y LA ANTROPOLOGÍA TEATRAL:
Biografía artística: Eugenio barba y su tradición nómada.
Los primeros años y el aprendizaje con Grotowski.
La creación de un laboratorio-escuela, el Odin Teatret.
La técnica: el entrenamiento del actor en el Odin Teatret.
Principios de antropología teatral
CAPITULO XI:
AUGUSTO BOAL Y EL TEATRO DEL OPRIMIDO:
Biografía artística . Augusto Boal y la búsqueda de un teatro socialmente eficaz.
La técnica: El teatro del oprimido aplicado al arte del actor.
Categorías del juegos y ejercicios del Teatro del Oprimido.Algunas técnicas del Arco Iris del Deseo.
CAPITULO XII:
UNA PUERTA ABIERTA A LOS AUSENTES:
Joan Littlewood: una vía entre Stanislavski y Laban.
Joseph Chaikin y el Open Theatre
Tadashi Suzuki: la gramática de los pies
Anne Bogart y los Puntos de Vista Escénicos
Roy Hart: el redescubrimiento de la voz.
El actor como materia plástica: Kantor, Wilson y Lepage
EPÍLOGO
LA MIRADA BIZCA DE LA MEMORIA:
EL ACTOR ENTRE EL SIGLO XX Y EL XXILink: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= El arte del actor en el siglo XX : Un recorrido teórico y práctico por las vanguardias [texto impreso] / Osante Borja Ruíz, Autor . - 2a ed . - Bilbao : Artezblai, 2012 . - 546 p.
ISBN : 978-84-940921-1-4
Idioma : Español (spa)
Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: HISTORIA DEL TEATRO/ ACTUACION/ VANGUARDIAS/ TECNICAS/ ANTROPOLOGIA Clasificación: 792.03 BORa Nota de contenido: Prólogo por Ricardo Iniesta
PRELUDIO
Para abrir destripando. Criterios de escritura.
INTRODUCCIÓN
EL ACTOR EN LAS VANGUARDIAS DEL SIGLO XX.
ENCRUCIJADA DE TÉCNICAS:
Sobre el término vanguardia. Un apunte preliminar necesario.
Stanislavski...¿Por qué comenzar con Stanislavski?
El contexto artístico de una transformación.
Contra el naturalismo.
La paradoja estadounidense.
Francia: la tradición de un teatro del cuerpo.
Puntos de inflexión: Artaud, Brecht, Brook.
Humanizar el teatro.
La mirada de Oriente.
Los maestros del siglo XX en el siglo XXI: una tradición que perdura
CAPITULO I:
STANISLAVSKI Y SU SISTEMA
Biografía artística. KONSTANIN STANISLAVSKI
LA TÉCNICA:
El trabajo sobre la vivencia
El trabajo sobre la encarnación
El método de las acciones físicas
Stanislavski más allá del naturalismo
CAPITULO II:
MEYERHOLD Y LA BIOMECÁNICA:
Biografía artística Vsevolod Meyerhold
La técnica LA BIOMECÁNICA
Juego, prejuego y juego invertido
CAPITULO III:
MICHAEL CHÉJOV Y SU TÉCNICA DE ACTUACIÓN:
Biografía artística MICHAEL CHÉJOV:
Una vida en el exilio.
La técnica. EL CAMINO DE LA IMAGINACIÓN
Las cuatro cualidades Psicofísicas de Chéjov
Las etapas del proceso creativo
CAPÍTULO IV:
LAS DERIVACIONES NORTEAMERICANAS DE STANISLAVSKI: STRASBERG, ADLER Y MEISNER
LAS TÉCNICAS:
Lee Strasberg y su método
La técnica de Stella Adler
Sanford Meisner
CAPITULO V:
JACQUES COPEAU Y EL ESPÍRITU DEL VIEUX COLOMBIER
Biografía artística JACQUES COPEAU Y LA BÚSQUEDA DE LA RENOVACIÓN TEATRAL.
LA TÉCNICA: Entre la gimnasia y el juego.
CAPÍTULO VI:
ETIENNE DECROUX Y EL MIMO CORPORAL
Biografía artística ÉTIENNE DCROUS, UNA VIDA DEDICADA A HACER DEL CUERPO ARTE.
La técnica: EL MIMO CORPORAL
CAPÍTULO VII:
JACQUES LECOQ Y SU ESCUELA
Biografía artística JACQUES LECOQ, UNA VIDA DEDICADA A LA PEDAGOGÍA.
La técnica LA POESÍA DEL CUERPO
CAPÍTULO VIII:
OTRAS CONCEPCIONES SOBRE EL ARTE DEL ACTOR: ARTAUD, BRECHT Y BROOK
ANTONIN ARTAUD Y EL TEATRO DE LA CRUELDAD:
Un breve apunte biográfico.
El Teatro de la Crueldad según Peter Brook.
El caso del Living Theatre.
BERTOLT BRECHT Y LA VERFREMDUNG
Una reseña biográfica: el arte desde el compromiso social y político.
Un antecedente cercano: Erwin Piscator.
El Teatro Épico (Dialéctico) de Brecht.
PETER BROOK Y LA TRANSPARENCIA DEL ACTOR:
Biografía abreviada de un director.
CAPITULO IX:
GROTOWSKI: DEL ACTOR AL PERFORMER:
Biografía artística JERZY GROTOWSKI / EN BUSCA DEL RITUAL
Origen y formación
El Teatro Pobre
El entrenamiento como investigación: un nuevo Laboratorio.
De la representación: El Parateatro.
La técnica: El actor en el teatro pobre
El performer: las acciones físicas y los cantos de tradición antigua.
CAPITULO X:
EUGENIO BARBA, EL ODIN TEATRET Y LA ANTROPOLOGÍA TEATRAL:
Biografía artística: Eugenio barba y su tradición nómada.
Los primeros años y el aprendizaje con Grotowski.
La creación de un laboratorio-escuela, el Odin Teatret.
La técnica: el entrenamiento del actor en el Odin Teatret.
Principios de antropología teatral
CAPITULO XI:
AUGUSTO BOAL Y EL TEATRO DEL OPRIMIDO:
Biografía artística . Augusto Boal y la búsqueda de un teatro socialmente eficaz.
La técnica: El teatro del oprimido aplicado al arte del actor.
Categorías del juegos y ejercicios del Teatro del Oprimido.Algunas técnicas del Arco Iris del Deseo.
CAPITULO XII:
UNA PUERTA ABIERTA A LOS AUSENTES:
Joan Littlewood: una vía entre Stanislavski y Laban.
Joseph Chaikin y el Open Theatre
Tadashi Suzuki: la gramática de los pies
Anne Bogart y los Puntos de Vista Escénicos
Roy Hart: el redescubrimiento de la voz.
El actor como materia plástica: Kantor, Wilson y Lepage
EPÍLOGO
LA MIRADA BIZCA DE LA MEMORIA:
EL ACTOR ENTRE EL SIGLO XX Y EL XXILink: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 09685 792.03 BORa LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL Disponible
Título : El teatro del futuro Tipo de documento: texto impreso Autores: José-Luis García Barrientos, Autor Editorial: México : Paso de gato Fecha de publicación: 2009 Colección: Cuadernos de ensayo teatral num. 4 Número de páginas: 33 p ISBN/ISSN/DL: 978-970-95433-0-8 Idioma : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: TECNOLOGIAS/ ESCRITURA/ ACTUACION/ NARRACION/ ENSAYO Clasificación: 792.026.1 GARt Nota de contenido: El teatro del futuro o el futuro del teatro.
Teatro y nuevas tecnologías.
Escritura y actuación.
Narración y actuación.Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= El teatro del futuro [texto impreso] / José-Luis García Barrientos, Autor . - México : Paso de gato, 2009 . - 33 p. - (Cuadernos de ensayo teatral; 4) .
ISBN : 978-970-95433-0-8
Idioma : Español (spa)
Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: TECNOLOGIAS/ ESCRITURA/ ACTUACION/ NARRACION/ ENSAYO Clasificación: 792.026.1 GARt Nota de contenido: El teatro del futuro o el futuro del teatro.
Teatro y nuevas tecnologías.
Escritura y actuación.
Narración y actuación.Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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