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Actuación y neurociencias / Martín B. Fons Sastre (2023)

Público ISBD Título : Actuación y neurociencias : Nuevas perspectivas para el estudio del proceso de creación actoral Tipo de documento: texto impreso Autores: Martín B. Fons Sastre, Autor Editorial: Berlin [Alemania] : Peter Lang Fecha de publicación: 2023 Número de páginas: 257 p ISBN/ISSN/DL: 978-3-90333-9 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: CREACION  ACTORAL/  CREATIVIDAD  ARTISTICA/  PROCESO  DE  CREACION/  NEUROCIENCIAS/  CIENCIAS  COGNITIVAS/  INTERPRETACION  ESCENICA Clasificación: 792.02 FONa Nota de contenido: 1. Introducción 2. Arte y ciencia: El proceso de creación actoral 3. Perspectivas de estudio 3.1. El giro lingüístico: la perspectiva semiótica 3.2. El giro performativo: la perspectiva socio-antropológica 3.3. El giro neurocientífico: la perspectiva cognitiva 3.4. Una mirada pluridisciiplinar: de la corteza al núcleo I. Actuación y neurociencias 4. El actor como bodymind. Biología, psicología y neurociencias 4.1. Artes escénicas y neurociencias 4.2. Las señales orgánicas 4.3. Perspectivas post-cognitivisas y dinamicistas para el estudio de la actuación: Embodied Cognition 5. El actor y las ciencias de lo vivo: Neurobiolobía y etología 5.1. El comportamiento humano espectacular organizado 5.2. Dimensiones de la interpretación desde la neurobiología del comportamiento: fánico-fálico-fático 5.2.1. El comportamiento espectacular del ser vivo 5.2.2. Sistema epifánico/fánico 5.2.3. Fálico: Eros y Tespis 5.2.4. Fático 5.3. Etología y actuación: perspectivas del "animal teatral" 5.3.1 Actor-animal: patrones de acción fija y comportamientos instintivos 5.3.2. El cerebro trino/ el cuerpo reptil 5.3.3. La agresión ritualizada 5.3.4. La dramaturgia e la seducción 6. El acto como imitador/simulador: Neurociencias y cognición motora 6.1 La cognición motora y los artistas de la acción 6.2.Las neuronas espejo 6.3. Empatía emocional y teoría de la mente 6.4. La simulación como proceso 6.5. La performance como categoría del pensamiento 6.6. La imitación 6.7. La teoría de la mente aplicada al performer: las hipótesis de Willliam Beeman 6.8. El enfoque neurocognitivo social respecto a la actualización. 7. El actor como gestor emocional y expresivo: Neurociencia afectiva 7.1. Entre la emoción y la expresión: el dilema de la práctica interpretativa 7.2. Las dimensiones psicofísicas de la creación actoral: el modelo de Siobhan Fink 7.3. La actuación como problema psicológico: antecedentes 7.4. Hacia una teoría neurocientífica y psicológica de la emoción y la expresión 7.4.1. Emociones, sentimientos, y pasiones: hacia una delimitación conceptual 7.4.2. Los componentes de la respuesta emocional 7.4.3. Bases físicas de la emoción: sistemas implicados 7.4.4. Antecedentes de la emoción y teorías emocionales: hipótesis centralistas versus hipótesis periféricas 7.4.5. La teoría emocional de Antonio Damasio 7.4.6. La expresión de la emoción 7.5. La interpretación actoral desde las teorías emocionales. II. El proceso de creación actoral desde la perspectiva neurocientífica 8. La actuación corporizada y sus componentes 9. El proceso creador interno: la activación cognitiva 9.1. La percepción 9.2. Los sentidos 9.3. La escucha y el silencio 9.4. De la atención a la intención 9.5. Las imágenes mentales 9.6. La memoria sensorial y emotiva 9.7. La imaginación y la visualización 10. El proceso creador externo: La activación fisiológica 10.1. La tensión 10.2. El tempo-ritmo 10.3. La respiración 10.4. Dinámicas del movimiento expresivo 10.4. El feedback facial como inductor emocional: las investigaciones de Paul Ekman 10.5. Alba Emoting: la teoría de los modelos efectores emocionales de Susan Bloch 10.6. La perspectiva de la ecología del comportamiento 10.7. El sistema nervioso entérico: conexión intestino-cerebro para el entrenamiento actoral 11. La acción 11.1. La acción física: de la improvisación a la partitura 11.2. La acción interna 11.3. La acción vocal 12. La dimensión relacional 12.1. La influencia del contexto en la actuación 12.2. Task-emotions: el modelo situacionista de la emoción representada de Elly Konijn 13. El trabajo del actor sobre el personaje 13.1. La caracterización psicofísica: del cuerpo real al cuerpo imaginario 13.2. Identidad, identificación y sub-identidades: del análisis psicofísico de la estructura del yo a la transformación del self 13.3. Transformación /transportación: el no-no yo 13.4. El personaje como definición: la consciencia oscilante 13.5. Doble consciencia, posesión controlada, transformación consciente III. La actuación como proceso dinámico no lineal 14. Motivación-acción-emoción-expresión (y viceversa) 15. La actuación como proceso dinámico no lineal momento a momento 15.1. Actuación sincrónica y diacrónica 15.2. El hábito: la repetición como aprendizaje 15.3. El personaje como proceso dinámico, psicofísico y social IV. Hacia una teoría científica de la interpretación escénica Bibliografía Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Actuación y neurociencias : Nuevas perspectivas para el estudio del proceso de creación actoral [texto impreso] / Martín B. Fons Sastre, Autor . - Berlin [Alemania] : Peter Lang, 2023 . - 257 p. ISSN : 978-3-90333-9 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: CREACION  ACTORAL/  CREATIVIDAD  ARTISTICA/  PROCESO  DE  CREACION/  NEUROCIENCIAS/  CIENCIAS  COGNITIVAS/  INTERPRETACION  ESCENICA Clasificación: 792.02 FONa Nota de contenido: 1. Introducción 2. Arte y ciencia: El proceso de creación actoral 3. Perspectivas de estudio 3.1. El giro lingüístico: la perspectiva semiótica 3.2. El giro performativo: la perspectiva socio-antropológica 3.3. El giro neurocientífico: la perspectiva cognitiva 3.4. Una mirada pluridisciiplinar: de la corteza al núcleo I. Actuación y neurociencias 4. El actor como bodymind. Biología, psicología y neurociencias 4.1. Artes escénicas y neurociencias 4.2. Las señales orgánicas 4.3. Perspectivas post-cognitivisas y dinamicistas para el estudio de la actuación: Embodied Cognition 5. El actor y las ciencias de lo vivo: Neurobiolobía y etología 5.1. El comportamiento humano espectacular organizado 5.2. Dimensiones de la interpretación desde la neurobiología del comportamiento: fánico-fálico-fático 5.2.1. El comportamiento espectacular del ser vivo 5.2.2. Sistema epifánico/fánico 5.2.3. Fálico: Eros y Tespis 5.2.4. Fático 5.3. Etología y actuación: perspectivas del "animal teatral" 5.3.1 Actor-animal: patrones de acción fija y comportamientos instintivos 5.3.2. El cerebro trino/ el cuerpo reptil 5.3.3. La agresión ritualizada 5.3.4. La dramaturgia e la seducción 6. El acto como imitador/simulador: Neurociencias y cognición motora 6.1 La cognición motora y los artistas de la acción 6.2.Las neuronas espejo 6.3. Empatía emocional y teoría de la mente 6.4. La simulación como proceso 6.5. La performance como categoría del pensamiento 6.6. La imitación 6.7. La teoría de la mente aplicada al performer: las hipótesis de Willliam Beeman 6.8. El enfoque neurocognitivo social respecto a la actualización. 7. El actor como gestor emocional y expresivo: Neurociencia afectiva 7.1. Entre la emoción y la expresión: el dilema de la práctica interpretativa 7.2. Las dimensiones psicofísicas de la creación actoral: el modelo de Siobhan Fink 7.3. La actuación como problema psicológico: antecedentes 7.4. Hacia una teoría neurocientífica y psicológica de la emoción y la expresión 7.4.1. Emociones, sentimientos, y pasiones: hacia una delimitación conceptual 7.4.2. Los componentes de la respuesta emocional 7.4.3. Bases físicas de la emoción: sistemas implicados 7.4.4. Antecedentes de la emoción y teorías emocionales: hipótesis centralistas versus hipótesis periféricas 7.4.5. La teoría emocional de Antonio Damasio 7.4.6. La expresión de la emoción 7.5. La interpretación actoral desde las teorías emocionales. II. El proceso de creación actoral desde la perspectiva neurocientífica 8. La actuación corporizada y sus componentes 9. El proceso creador interno: la activación cognitiva 9.1. La percepción 9.2. Los sentidos 9.3. La escucha y el silencio 9.4. De la atención a la intención 9.5. Las imágenes mentales 9.6. La memoria sensorial y emotiva 9.7. La imaginación y la visualización 10. El proceso creador externo: La activación fisiológica 10.1. La tensión 10.2. El tempo-ritmo 10.3. La respiración 10.4. Dinámicas del movimiento expresivo 10.4. El feedback facial como inductor emocional: las investigaciones de Paul Ekman 10.5. Alba Emoting: la teoría de los modelos efectores emocionales de Susan Bloch 10.6. La perspectiva de la ecología del comportamiento 10.7. El sistema nervioso entérico: conexión intestino-cerebro para el entrenamiento actoral 11. La acción 11.1. La acción física: de la improvisación a la partitura 11.2. La acción interna 11.3. La acción vocal 12. La dimensión relacional 12.1. La influencia del contexto en la actuación 12.2. Task-emotions: el modelo situacionista de la emoción representada de Elly Konijn 13. El trabajo del actor sobre el personaje 13.1. La caracterización psicofísica: del cuerpo real al cuerpo imaginario 13.2. Identidad, identificación y sub-identidades: del análisis psicofísico de la estructura del yo a la transformación del self 13.3. Transformación /transportación: el no-no yo 13.4. El personaje como definición: la consciencia oscilante 13.5. Doble consciencia, posesión controlada, transformación consciente III. La actuación como proceso dinámico no lineal 14. Motivación-acción-emoción-expresión (y viceversa) 15. La actuación como proceso dinámico no lineal momento a momento 15.1. Actuación sincrónica y diacrónica 15.2. El hábito: la repetición como aprendizaje 15.3. El personaje como proceso dinámico, psicofísico y social IV. Hacia una teoría científica de la interpretación escénica Bibliografía Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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Geografía de la actuación / Yolanda Porras (2020)

Público ISBD Título : Geografía de la actuación : Fundamentos, práctica y reflexiones sobre la técnica actoral Tipo de documento: texto impreso Autores: Yolanda Porras, Autor Editorial: Madrid : Fundamentos Fecha de publicación: 2020 Otro editor: Madrid : RESAD. Departamento de Publicaciones Colección: Arte Número de páginas: 282 p. Il.: Contiene fotos ISBN/ISSN/DL: 978-84-245-1407-5 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO TECNICAS DE ACTUACION Etiquetas: TECNICA  DE  ACTUACION/  ACTORAL/  ENSEÑANZAS  INTERPRETACION/  EJERCICIOS/  ANTROPOLOGIA/  PSICOLOGIA/  NEUROCIENCIA Clasificación: 792.02 PORg Nota de contenido: Actor: Instrumento E Instrumentista La imaginación y los impulsos para la acción y la emoción, Nuria Alkorta Hécuba y el trabajo del actor El hecho teatral como objeto de la ciencia La imaginación y el impulso: una perspectiva práctica Dialéctica y teatro, o cómo buscar la agonía, Domingo Ortega Criado Agonía. El conflicto dramático Democracia. Teatro y retórica El estadio del espejo. Acción y carácter El tarot de los actantes. Un modelo semiótico para la improvisación He ahí el dilema. La fuerza del deseo He ahí el trilema. La sombra del deseo Hacer cosas con las palabras. Cuerpo y comunicación El mito del amo y el esclavo de Hegel. Dialéctica del Teatro Foro Conclusiones. Entrenamiento y actitud crítica Técnicas de encarnación emocional para el actor, Mariano Gracia Rubio La visualización El focusing o enfoque corporal La técnica Chéjov Los principios dinámicos Facilidad / Forma / Belleza / Totalidad Expansión / Contracción. Caer / Mantener el equilibrio / Ascender Las herramientas Sensaciones físicas Atmósferas Gesto psicológico Cuerpo imaginario y centros imaginarios Arquetipos Actor y personaje: la transformación El personaje desde la técnica de William Layton, Antonia García ¿Qué es la fórmula? ¿Qué es un arreglo? ¿Por qué hacemos los arreglos? ¿Para qué hacemos los arreglos? ¿Cómo preparamos e improvisamos el arreglo? ¿Cómo seguimos trabajando después del arreglo? El imaginario encarnado en la creación del personaje, Charo Amador Algunas reflexiones preliminares La búsqueda del personaje: significado y creencia El imaginario encarnado en la creación del personaje: entrenamiento psicofísico Breves apuntes metodológicos Ejercicios Aplicación en diferentes géneros y poéticas El verbo se hace carne. La incorporación de la palabra, Yolanda Porras robles Regreso a las fuentes Técnica y texto El texto como necesidad Improvisaciones de tercera etapa Análisis activo o método de las acciones físicas Sobre el subtexto La palabra como acción Dos apuntes sobre la expresión de la palabra poética Estilos y contextos Hacia un taller con textos del siglo de oro, David Boceta Cuestiones previas a la actuación El problema del estereotipo Verso y lenguaje figurado Desde un análisis actual del texto La relación con el público El subtexto El texto analógico y la relación de equilibrio sentido-forma Actor y director, Nuria Alkorta Referentes esenciales El nexo actor-director y su importancia en la pedagogía de la interpretación Consejos a una actriz joven que trabaja en televisión por Primera vez, José Luis Patiño Cuestiones previas Una breve mirada al panorama ¿Qué hacer? El casting Antes de la prueba: el texto El personaje La prueba La prueba falsa La prueba "exprés" La prueba-prueba Solidez y flexibilidad Después de la prueba Preparación Texto aprendido... y algo más Estructura, estructura Pequeñas partes Abre tu mente y tu cuerpo Pruebas de maquillaje, peluquería y vestuario El día antes La grabación Ante la cámara Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Geografía de la actuación : Fundamentos, práctica y reflexiones sobre la técnica actoral [texto impreso] / Yolanda Porras, Autor . - Madrid : Fundamentos : Madrid : RESAD. Departamento de Publicaciones, 2020 . - 282 p. : Contiene fotos. - (Arte) . ISBN : 978-84-245-1407-5 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO TECNICAS DE ACTUACION Etiquetas: TECNICA  DE  ACTUACION/  ACTORAL/  ENSEÑANZAS  INTERPRETACION/  EJERCICIOS/  ANTROPOLOGIA/  PSICOLOGIA/  NEUROCIENCIA Clasificación: 792.02 PORg Nota de contenido: Actor: Instrumento E Instrumentista La imaginación y los impulsos para la acción y la emoción, Nuria Alkorta Hécuba y el trabajo del actor El hecho teatral como objeto de la ciencia La imaginación y el impulso: una perspectiva práctica Dialéctica y teatro, o cómo buscar la agonía, Domingo Ortega Criado Agonía. El conflicto dramático Democracia. Teatro y retórica El estadio del espejo. Acción y carácter El tarot de los actantes. Un modelo semiótico para la improvisación He ahí el dilema. La fuerza del deseo He ahí el trilema. La sombra del deseo Hacer cosas con las palabras. Cuerpo y comunicación El mito del amo y el esclavo de Hegel. Dialéctica del Teatro Foro Conclusiones. Entrenamiento y actitud crítica Técnicas de encarnación emocional para el actor, Mariano Gracia Rubio La visualización El focusing o enfoque corporal La técnica Chéjov Los principios dinámicos Facilidad / Forma / Belleza / Totalidad Expansión / Contracción. Caer / Mantener el equilibrio / Ascender Las herramientas Sensaciones físicas Atmósferas Gesto psicológico Cuerpo imaginario y centros imaginarios Arquetipos Actor y personaje: la transformación El personaje desde la técnica de William Layton, Antonia García ¿Qué es la fórmula? ¿Qué es un arreglo? ¿Por qué hacemos los arreglos? ¿Para qué hacemos los arreglos? ¿Cómo preparamos e improvisamos el arreglo? ¿Cómo seguimos trabajando después del arreglo? El imaginario encarnado en la creación del personaje, Charo Amador Algunas reflexiones preliminares La búsqueda del personaje: significado y creencia El imaginario encarnado en la creación del personaje: entrenamiento psicofísico Breves apuntes metodológicos Ejercicios Aplicación en diferentes géneros y poéticas El verbo se hace carne. La incorporación de la palabra, Yolanda Porras robles Regreso a las fuentes Técnica y texto El texto como necesidad Improvisaciones de tercera etapa Análisis activo o método de las acciones físicas Sobre el subtexto La palabra como acción Dos apuntes sobre la expresión de la palabra poética Estilos y contextos Hacia un taller con textos del siglo de oro, David Boceta Cuestiones previas a la actuación El problema del estereotipo Verso y lenguaje figurado Desde un análisis actual del texto La relación con el público El subtexto El texto analógico y la relación de equilibrio sentido-forma Actor y director, Nuria Alkorta Referentes esenciales El nexo actor-director y su importancia en la pedagogía de la interpretación Consejos a una actriz joven que trabaja en televisión por Primera vez, José Luis Patiño Cuestiones previas Una breve mirada al panorama ¿Qué hacer? El casting Antes de la prueba: el texto El personaje La prueba La prueba falsa La prueba "exprés" La prueba-prueba Solidez y flexibilidad Después de la prueba Preparación Texto aprendido... y algo más Estructura, estructura Pequeñas partes Abre tu mente y tu cuerpo Pruebas de maquillaje, peluquería y vestuario El día antes La grabación Ante la cámara Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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Teoría del arte dramático / Ricardo Prieto Marcico (2001)

Público ISBD Título : Teoría del arte dramático Tipo de documento: texto impreso Autores: Ricardo Prieto Marcico (1943 -2008), Autor Editorial: Madrid : Fundamentos Fecha de publicación: 2001 Colección: Arte num. 128 Número de páginas: 251 p Nota general: Con carácter pragmático y con una visión muy completa del teatro europeo de la Ilustración y del Romanticismo, el autor nos expone puntos de vista sobre temas tan actuales como el sentido de espectáculo globalizador que debe tener el teatro, la conveniencia de definir mejor el concepto de declamación en función de su significado actoral, los sentidos técnicos de incorporación del personaje, memoria emotiva, estudio del comportamiento humano en su aplicación artística, dramaturgia del espectáculo. Idioma : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: TEATRO/  TEORIA  TEATRAL/  ARTE  DRAMÁTICO//  MODELO  ACTORAL/  ESPAÑA/  POLÍTICAS  TEATRALES/  GÉNEROS  DRAMÁTICOS/  GESTO/  DECLAMACIÓN/  IMITACIÓN/  ILUSIÓN/  EXPRESIÓN  DE  LOS  AFECTOS/  TEATRAL  -  SIGLO  XX Clasificación: 792.028.3 PRIt Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Teoría del arte dramático [texto impreso] / Ricardo Prieto Marcico (1943 -2008), Autor . - Madrid : Fundamentos, 2001 . - 251 p. - (Arte; 128) . Con carácter pragmático y con una visión muy completa del teatro europeo de la Ilustración y del Romanticismo, el autor nos expone puntos de vista sobre temas tan actuales como el sentido de espectáculo globalizador que debe tener el teatro, la conveniencia de definir mejor el concepto de declamación en función de su significado actoral, los sentidos técnicos de incorporación del personaje, memoria emotiva, estudio del comportamiento humano en su aplicación artística, dramaturgia del espectáculo. Idioma : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: TEATRO/  TEORIA  TEATRAL/  ARTE  DRAMÁTICO//  MODELO  ACTORAL/  ESPAÑA/  POLÍTICAS  TEATRALES/  GÉNEROS  DRAMÁTICOS/  GESTO/  DECLAMACIÓN/  IMITACIÓN/  ILUSIÓN/  EXPRESIÓN  DE  LOS  AFECTOS/  TEATRAL  -  SIGLO  XX Clasificación: 792.028.3 PRIt Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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