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Actuación y neurociencias / Martín B. Fons Sastre (2023)

Público ISBD Título : Actuación y neurociencias : Nuevas perspectivas para el estudio del proceso de creación actoral Tipo de documento: texto impreso Autores: Martín B. Fons Sastre, Autor Editorial: Berlin [Alemania] : Peter Lang Fecha de publicación: 2023 Número de páginas: 257 p ISBN/ISSN/DL: 978-3-90333-9 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: CREACION  ACTORAL/  CREATIVIDAD  ARTISTICA/  PROCESO  DE  CREACION/  NEUROCIENCIAS/  CIENCIAS  COGNITIVAS/  INTERPRETACION  ESCENICA Clasificación: 792.02 FONa Nota de contenido: 1. Introducción 2. Arte y ciencia: El proceso de creación actoral 3. Perspectivas de estudio 3.1. El giro lingüístico: la perspectiva semiótica 3.2. El giro performativo: la perspectiva socio-antropológica 3.3. El giro neurocientífico: la perspectiva cognitiva 3.4. Una mirada pluridisciiplinar: de la corteza al núcleo I. Actuación y neurociencias 4. El actor como bodymind. Biología, psicología y neurociencias 4.1. Artes escénicas y neurociencias 4.2. Las señales orgánicas 4.3. Perspectivas post-cognitivisas y dinamicistas para el estudio de la actuación: Embodied Cognition 5. El actor y las ciencias de lo vivo: Neurobiolobía y etología 5.1. El comportamiento humano espectacular organizado 5.2. Dimensiones de la interpretación desde la neurobiología del comportamiento: fánico-fálico-fático 5.2.1. El comportamiento espectacular del ser vivo 5.2.2. Sistema epifánico/fánico 5.2.3. Fálico: Eros y Tespis 5.2.4. Fático 5.3. Etología y actuación: perspectivas del "animal teatral" 5.3.1 Actor-animal: patrones de acción fija y comportamientos instintivos 5.3.2. El cerebro trino/ el cuerpo reptil 5.3.3. La agresión ritualizada 5.3.4. La dramaturgia e la seducción 6. El acto como imitador/simulador: Neurociencias y cognición motora 6.1 La cognición motora y los artistas de la acción 6.2.Las neuronas espejo 6.3. Empatía emocional y teoría de la mente 6.4. La simulación como proceso 6.5. La performance como categoría del pensamiento 6.6. La imitación 6.7. La teoría de la mente aplicada al performer: las hipótesis de Willliam Beeman 6.8. El enfoque neurocognitivo social respecto a la actualización. 7. El actor como gestor emocional y expresivo: Neurociencia afectiva 7.1. Entre la emoción y la expresión: el dilema de la práctica interpretativa 7.2. Las dimensiones psicofísicas de la creación actoral: el modelo de Siobhan Fink 7.3. La actuación como problema psicológico: antecedentes 7.4. Hacia una teoría neurocientífica y psicológica de la emoción y la expresión 7.4.1. Emociones, sentimientos, y pasiones: hacia una delimitación conceptual 7.4.2. Los componentes de la respuesta emocional 7.4.3. Bases físicas de la emoción: sistemas implicados 7.4.4. Antecedentes de la emoción y teorías emocionales: hipótesis centralistas versus hipótesis periféricas 7.4.5. La teoría emocional de Antonio Damasio 7.4.6. La expresión de la emoción 7.5. La interpretación actoral desde las teorías emocionales. II. El proceso de creación actoral desde la perspectiva neurocientífica 8. La actuación corporizada y sus componentes 9. El proceso creador interno: la activación cognitiva 9.1. La percepción 9.2. Los sentidos 9.3. La escucha y el silencio 9.4. De la atención a la intención 9.5. Las imágenes mentales 9.6. La memoria sensorial y emotiva 9.7. La imaginación y la visualización 10. El proceso creador externo: La activación fisiológica 10.1. La tensión 10.2. El tempo-ritmo 10.3. La respiración 10.4. Dinámicas del movimiento expresivo 10.4. El feedback facial como inductor emocional: las investigaciones de Paul Ekman 10.5. Alba Emoting: la teoría de los modelos efectores emocionales de Susan Bloch 10.6. La perspectiva de la ecología del comportamiento 10.7. El sistema nervioso entérico: conexión intestino-cerebro para el entrenamiento actoral 11. La acción 11.1. La acción física: de la improvisación a la partitura 11.2. La acción interna 11.3. La acción vocal 12. La dimensión relacional 12.1. La influencia del contexto en la actuación 12.2. Task-emotions: el modelo situacionista de la emoción representada de Elly Konijn 13. El trabajo del actor sobre el personaje 13.1. La caracterización psicofísica: del cuerpo real al cuerpo imaginario 13.2. Identidad, identificación y sub-identidades: del análisis psicofísico de la estructura del yo a la transformación del self 13.3. Transformación /transportación: el no-no yo 13.4. El personaje como definición: la consciencia oscilante 13.5. Doble consciencia, posesión controlada, transformación consciente III. La actuación como proceso dinámico no lineal 14. Motivación-acción-emoción-expresión (y viceversa) 15. La actuación como proceso dinámico no lineal momento a momento 15.1. Actuación sincrónica y diacrónica 15.2. El hábito: la repetición como aprendizaje 15.3. El personaje como proceso dinámico, psicofísico y social IV. Hacia una teoría científica de la interpretación escénica Bibliografía Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Actuación y neurociencias : Nuevas perspectivas para el estudio del proceso de creación actoral [texto impreso] / Martín B. Fons Sastre, Autor . - Berlin [Alemania] : Peter Lang, 2023 . - 257 p. ISSN : 978-3-90333-9 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: CREACION  ACTORAL/  CREATIVIDAD  ARTISTICA/  PROCESO  DE  CREACION/  NEUROCIENCIAS/  CIENCIAS  COGNITIVAS/  INTERPRETACION  ESCENICA Clasificación: 792.02 FONa Nota de contenido: 1. Introducción 2. Arte y ciencia: El proceso de creación actoral 3. Perspectivas de estudio 3.1. El giro lingüístico: la perspectiva semiótica 3.2. El giro performativo: la perspectiva socio-antropológica 3.3. El giro neurocientífico: la perspectiva cognitiva 3.4. Una mirada pluridisciiplinar: de la corteza al núcleo I. Actuación y neurociencias 4. El actor como bodymind. Biología, psicología y neurociencias 4.1. Artes escénicas y neurociencias 4.2. Las señales orgánicas 4.3. Perspectivas post-cognitivisas y dinamicistas para el estudio de la actuación: Embodied Cognition 5. El actor y las ciencias de lo vivo: Neurobiolobía y etología 5.1. El comportamiento humano espectacular organizado 5.2. Dimensiones de la interpretación desde la neurobiología del comportamiento: fánico-fálico-fático 5.2.1. El comportamiento espectacular del ser vivo 5.2.2. Sistema epifánico/fánico 5.2.3. Fálico: Eros y Tespis 5.2.4. Fático 5.3. Etología y actuación: perspectivas del "animal teatral" 5.3.1 Actor-animal: patrones de acción fija y comportamientos instintivos 5.3.2. El cerebro trino/ el cuerpo reptil 5.3.3. La agresión ritualizada 5.3.4. La dramaturgia e la seducción 6. El acto como imitador/simulador: Neurociencias y cognición motora 6.1 La cognición motora y los artistas de la acción 6.2.Las neuronas espejo 6.3. Empatía emocional y teoría de la mente 6.4. La simulación como proceso 6.5. La performance como categoría del pensamiento 6.6. La imitación 6.7. La teoría de la mente aplicada al performer: las hipótesis de Willliam Beeman 6.8. El enfoque neurocognitivo social respecto a la actualización. 7. El actor como gestor emocional y expresivo: Neurociencia afectiva 7.1. Entre la emoción y la expresión: el dilema de la práctica interpretativa 7.2. Las dimensiones psicofísicas de la creación actoral: el modelo de Siobhan Fink 7.3. La actuación como problema psicológico: antecedentes 7.4. Hacia una teoría neurocientífica y psicológica de la emoción y la expresión 7.4.1. Emociones, sentimientos, y pasiones: hacia una delimitación conceptual 7.4.2. Los componentes de la respuesta emocional 7.4.3. Bases físicas de la emoción: sistemas implicados 7.4.4. Antecedentes de la emoción y teorías emocionales: hipótesis centralistas versus hipótesis periféricas 7.4.5. La teoría emocional de Antonio Damasio 7.4.6. La expresión de la emoción 7.5. La interpretación actoral desde las teorías emocionales. II. El proceso de creación actoral desde la perspectiva neurocientífica 8. La actuación corporizada y sus componentes 9. El proceso creador interno: la activación cognitiva 9.1. La percepción 9.2. Los sentidos 9.3. La escucha y el silencio 9.4. De la atención a la intención 9.5. Las imágenes mentales 9.6. La memoria sensorial y emotiva 9.7. La imaginación y la visualización 10. El proceso creador externo: La activación fisiológica 10.1. La tensión 10.2. El tempo-ritmo 10.3. La respiración 10.4. Dinámicas del movimiento expresivo 10.4. El feedback facial como inductor emocional: las investigaciones de Paul Ekman 10.5. Alba Emoting: la teoría de los modelos efectores emocionales de Susan Bloch 10.6. La perspectiva de la ecología del comportamiento 10.7. El sistema nervioso entérico: conexión intestino-cerebro para el entrenamiento actoral 11. La acción 11.1. La acción física: de la improvisación a la partitura 11.2. La acción interna 11.3. La acción vocal 12. La dimensión relacional 12.1. La influencia del contexto en la actuación 12.2. Task-emotions: el modelo situacionista de la emoción representada de Elly Konijn 13. El trabajo del actor sobre el personaje 13.1. La caracterización psicofísica: del cuerpo real al cuerpo imaginario 13.2. Identidad, identificación y sub-identidades: del análisis psicofísico de la estructura del yo a la transformación del self 13.3. Transformación /transportación: el no-no yo 13.4. El personaje como definición: la consciencia oscilante 13.5. Doble consciencia, posesión controlada, transformación consciente III. La actuación como proceso dinámico no lineal 14. Motivación-acción-emoción-expresión (y viceversa) 15. La actuación como proceso dinámico no lineal momento a momento 15.1. Actuación sincrónica y diacrónica 15.2. El hábito: la repetición como aprendizaje 15.3. El personaje como proceso dinámico, psicofísico y social IV. Hacia una teoría científica de la interpretación escénica Bibliografía Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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Semiótica del teatro / Fernando de Toro (1989)

Público ISBD Título : Semiótica del teatro : Del texto a la puesta en escena Tipo de documento: texto impreso Autores: Fernando de Toro, Autor Mención de edición: 2da. ed Editorial: Buenos Aires : Galerna Fecha de publicación: 1989 Colección: La escena Número de páginas: 231 p Il.: il. fotos ISBN/ISSN/DL: 950-556-192-x Idioma : Español (spa) Idioma original : Francés (fre) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: SIGNIFICACION  DE  LOS  LENGUAJES  /  INTERPRETACION  DISCURSOS Clasificación: 792.063 TORs Nota de contenido: Prefacio / Marco de Marinis. Introducción. el discurso teatral. La noción del discurso. el discurso teatral. Locutor / alocutor. Enunciación / enunciado. Deixis enunciativa. Deixis espacial. Deixis temporal. Deixis social. Deixis demostrativa. Funciones de discurso teatral.Funciones del discurso del comediante. Especificaciones del discurso teatral. Texto, texto dramático, texto espectacular.Texto. Concepción semiológica. Concepción clásica.El texto dramático. Funcionamiento textual. Funcionamiento escénico. Texto espectacular. Texto de la puesta en escena. Lugares de indeterminación. Virtualidad espectacular. Texto espectacular. Códigos espectaculares. Convenciones teatrales. Convenciones generales. Convenciones particulares. Convenciones singulares. La semiosis teatral. La semisosis. La noción de semiosis. Concepciones diversas del signo. Naturaleza del signo teatral. signos de signos. La movilidad del signo teatral.La redundancia del signo teatral. El icono, el índice, el símbolo según Peirce. El icono. El índice.. El símbolo. El funcionamiento teatral del icono, indice y del símbolo. Función icónica. El icono como código. Icono visual.El cuerpo. Gestual. Objeto mimético. Icono verbal.Icono verbal /mimesis. Icono verbal/acción. Función inicial. Función diegética. Indice gestual. Indice espacial. Indice temporal. Indice temporal. Indice social. Indice ambiental. Función simbólica. Símbolos visuales. Símbolos verbales. La referencialidad teatral. Referente/referencia.La denegación. El referente tearal. Puesta en escena/texto. Puesta en escena/puesta en escena. Puesta en escena / mundo exterior. La recepción teatral. Teoría de la recepción. Lugares de indeterminación. Objetivación. Actualización. Concretización. Horizonte de expectativa.La recepción teatral. Modo de producción y recepción. Concretización directorial. Concretización espectatorial. Proceso de concretización. Del contexto social al significado. La ficcionalización. La ideologización del texto. Del significado al contexto social. Nuevas perspectivas. Objeto de estudio. Niveles de la actividad receptiva. La percepción. La interpretación. Interpretación pragmática. Interpretación semántica. Interpretación semiótica. Reacción emotiva y cognitiva. Evaluación. Memoria y recuerdo. Metodología . La selección del corpus. Forma de validación y encuestas. Cuestionarios. Registro de reacciones. Por una especificación actancial. Antecedentes. El modelo actancial. Sujeto/objeto. Destinador / destinatario.Ayudante / oponente. Actantes, actores, roles. Secuencias. Micro-secuencia. Macro-secuencia. Super-secuencia. Historia y semiótica en el teatro. Antecedentes generales. Estado actual de la investigación histórica.Teoría de la historia literaria en Hispanoamérica. un ejemplo. El método generacional y las corrientes literarias. La periodización. Propuesta teórica. Nivel formal. Nivel contextual. Metodología. Notas. Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Semiótica del teatro : Del texto a la puesta en escena [texto impreso] / Fernando de Toro, Autor  . -  2da. ed . - Buenos Aires : Galerna, 1989 . - 231 p : il. fotos. - (La escena) . ISSN : 950-556-192-x Idioma : Español (spa) Idioma original : Francés (fre) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: SIGNIFICACION  DE  LOS  LENGUAJES  /  INTERPRETACION  DISCURSOS Clasificación: 792.063 TORs Nota de contenido: Prefacio / Marco de Marinis. Introducción. el discurso teatral. La noción del discurso. el discurso teatral. Locutor / alocutor. Enunciación / enunciado. Deixis enunciativa. Deixis espacial. Deixis temporal. Deixis social. Deixis demostrativa. Funciones de discurso teatral.Funciones del discurso del comediante. Especificaciones del discurso teatral. Texto, texto dramático, texto espectacular.Texto. Concepción semiológica. Concepción clásica.El texto dramático. Funcionamiento textual. Funcionamiento escénico. Texto espectacular. Texto de la puesta en escena. Lugares de indeterminación. Virtualidad espectacular. Texto espectacular. Códigos espectaculares. Convenciones teatrales. Convenciones generales. Convenciones particulares. Convenciones singulares. La semiosis teatral. La semisosis. La noción de semiosis. Concepciones diversas del signo. Naturaleza del signo teatral. signos de signos. La movilidad del signo teatral.La redundancia del signo teatral. El icono, el índice, el símbolo según Peirce. El icono. El índice.. El símbolo. El funcionamiento teatral del icono, indice y del símbolo. Función icónica. El icono como código. Icono visual.El cuerpo. Gestual. Objeto mimético. Icono verbal.Icono verbal /mimesis. Icono verbal/acción. Función inicial. Función diegética. Indice gestual. Indice espacial. Indice temporal. Indice temporal. Indice social. Indice ambiental. Función simbólica. Símbolos visuales. Símbolos verbales. La referencialidad teatral. Referente/referencia.La denegación. El referente tearal. Puesta en escena/texto. Puesta en escena/puesta en escena. Puesta en escena / mundo exterior. La recepción teatral. Teoría de la recepción. Lugares de indeterminación. Objetivación. Actualización. Concretización. Horizonte de expectativa.La recepción teatral. Modo de producción y recepción. Concretización directorial. Concretización espectatorial. Proceso de concretización. Del contexto social al significado. La ficcionalización. La ideologización del texto. Del significado al contexto social. Nuevas perspectivas. Objeto de estudio. Niveles de la actividad receptiva. La percepción. La interpretación. Interpretación pragmática. Interpretación semántica. Interpretación semiótica. Reacción emotiva y cognitiva. Evaluación. Memoria y recuerdo. Metodología . La selección del corpus. Forma de validación y encuestas. Cuestionarios. Registro de reacciones. Por una especificación actancial. Antecedentes. El modelo actancial. Sujeto/objeto. Destinador / destinatario.Ayudante / oponente. Actantes, actores, roles. Secuencias. Micro-secuencia. Macro-secuencia. Super-secuencia. Historia y semiótica en el teatro. Antecedentes generales. Estado actual de la investigación histórica.Teoría de la historia literaria en Hispanoamérica. un ejemplo. El método generacional y las corrientes literarias. La periodización. Propuesta teórica. Nivel formal. Nivel contextual. Metodología. Notas. Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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Nelson Rodrígues / Sábato Magaldi (1987)

Público ISBD Título : Nelson Rodrígues : dramaturgia e encenaçôes Tipo de documento: texto impreso Autores: Sábato Magaldi, Autor Editorial: Sao Paulo : Perspectiva Fecha de publicación: 1987 Otro editor: Sâo Paulo : Editora da Universidade de Sâo Paulo Número de páginas: 200 p Idioma : Portugués (por) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: BRASIL  -  TEATRO/  TEATRO  BRASILEÑO/  HISTORIA  DEL  CRITICA  E  INTERPRETACION Clasificación: 792.03(81) MAGn Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Nelson Rodrígues : dramaturgia e encenaçôes [texto impreso] / Sábato Magaldi, Autor . - Sao Paulo : Perspectiva : Sâo Paulo : Editora da Universidade de Sâo Paulo, 1987 . - 200 p. Idioma : Portugués (por) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: BRASIL  -  TEATRO/  TEATRO  BRASILEÑO/  HISTORIA  DEL  CRITICA  E  INTERPRETACION Clasificación: 792.03(81) MAGn Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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