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(2019)
| Título : |
Marta Schinca, precursora del teatro de Montevideo : Los espectáculos de la compañía |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Helena Ferrari, Autor |
| Editorial: |
Madrid : Fundamentos |
| Fecha de publicación: |
2019 |
| Colección: |
Publicaciones RESAD |
| Subcolección: |
Arte num. 214 |
| Número de páginas: |
304 p v 2 |
| Il.: |
2 vol. fotos bl, y n |
| ISBN/ISSN/DL: |
978-84-245-1361-0 |
| Idioma : |
Español (spa) |
| Clasificación: |
TECNICAS DE ACTUACION
|
| Etiquetas: |
MOVIMIENTO / Y SONIDO COMUNICACIÓN ESPACIO |
| Clasificación: |
792.01 FERm v 2 |
| Nota de contenido: |
Abreviaturas generales. Introducción. El contexto teatral español. Ubicación de la compañía Schinca, Teatro de movimiento en el contexto de los años 70/80,como compañía pionera del teatro gestual en Madrid.Aportaciones académicas y artísticas de método Schinca. El nacimiento de un método para la creación. Ámbitos de aplicación del método. Conceptos y leyes que articulan el método Schinca,
como sistema de análisis del lenguaje de movimiento aportando el vocabulario base. Los procesos expresivos del método Schinca, como sistema de análisis del lenguaje de movimiento aportando el vocabulario base. Los procesos expresivos del método Schinca de expresión corporal en cuanto a metodología sobre los procedimientos de creación en el Arte del movimiento. El método Schinca de expresión corporal y su aportación a la formación del actor. La comunicación. Improvisación y composición en el instante. El vocabulario de movimiento como lenguaje corporal puro, sin códigos preconcebidos. Procedimientos de creación desde el lenguaje del cuerpo en los espectáculos de teatro de movimiento. La interpretación desde el lenguaje corporal. El binomio vocabulario resonancia. La escritura del actor gestual. Comunicación en la escena a través de la improvisación. La importancia de la improvisación en el actor gestual. La práctica del actor gestual. Metodología de creación y de análisis de los espectáculos. Metodología para la escritura en el teatro de movimiento. Aplicación del método a la creación de espectáculos gestuales. Cómo se abordaron los procedimientos de creación de los espectáculos de teatro de movimiento de la compañía. Metodología de análisis de los espectáculos. Elección de las obras como material de análisis. Fuentes primarias y secundarias. Espectáculos elegidos y división por etapas. Tipología del análisis. Campos de estudio en el análisis completo de las obras representativas. Campos de estudio en el análisis resumido de las obras representativas. Normas utilizadas para la designación de obras. Material fotográfico. Significado de determinados conceptos. Tablas de análisis de los espectáculos. Obra 1. Taller de encuentros(1977)Obra 4. Concierto en diagonal (1979) Obra 6. Colmenas de aire(1986) Obra 8. Nightmare Yegua de la noche(2001) Análisis-resumen de cuatro espectáculos.Anexo.Fuentes documentales. Bibliografía. |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=6006 |
Marta Schinca, precursora del teatro de Montevideo : Los espectáculos de la compañía [texto impreso] / Helena Ferrari, Autor . - Madrid : Fundamentos, 2019 . - 304 p v 2 : 2 vol. fotos bl, y n. - ( Publicaciones RESAD. Arte; 214) . ISBN : 978-84-245-1361-0 Idioma : Español ( spa)
| Clasificación: |
TECNICAS DE ACTUACION
|
| Etiquetas: |
MOVIMIENTO / Y SONIDO COMUNICACIÓN ESPACIO |
| Clasificación: |
792.01 FERm v 2 |
| Nota de contenido: |
Abreviaturas generales. Introducción. El contexto teatral español. Ubicación de la compañía Schinca, Teatro de movimiento en el contexto de los años 70/80,como compañía pionera del teatro gestual en Madrid.Aportaciones académicas y artísticas de método Schinca. El nacimiento de un método para la creación. Ámbitos de aplicación del método. Conceptos y leyes que articulan el método Schinca,
como sistema de análisis del lenguaje de movimiento aportando el vocabulario base. Los procesos expresivos del método Schinca, como sistema de análisis del lenguaje de movimiento aportando el vocabulario base. Los procesos expresivos del método Schinca de expresión corporal en cuanto a metodología sobre los procedimientos de creación en el Arte del movimiento. El método Schinca de expresión corporal y su aportación a la formación del actor. La comunicación. Improvisación y composición en el instante. El vocabulario de movimiento como lenguaje corporal puro, sin códigos preconcebidos. Procedimientos de creación desde el lenguaje del cuerpo en los espectáculos de teatro de movimiento. La interpretación desde el lenguaje corporal. El binomio vocabulario resonancia. La escritura del actor gestual. Comunicación en la escena a través de la improvisación. La importancia de la improvisación en el actor gestual. La práctica del actor gestual. Metodología de creación y de análisis de los espectáculos. Metodología para la escritura en el teatro de movimiento. Aplicación del método a la creación de espectáculos gestuales. Cómo se abordaron los procedimientos de creación de los espectáculos de teatro de movimiento de la compañía. Metodología de análisis de los espectáculos. Elección de las obras como material de análisis. Fuentes primarias y secundarias. Espectáculos elegidos y división por etapas. Tipología del análisis. Campos de estudio en el análisis completo de las obras representativas. Campos de estudio en el análisis resumido de las obras representativas. Normas utilizadas para la designación de obras. Material fotográfico. Significado de determinados conceptos. Tablas de análisis de los espectáculos. Obra 1. Taller de encuentros(1977)Obra 4. Concierto en diagonal (1979) Obra 6. Colmenas de aire(1986) Obra 8. Nightmare Yegua de la noche(2001) Análisis-resumen de cuatro espectáculos.Anexo.Fuentes documentales. Bibliografía. |
| Link: |
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Ejemplares (1)
|
| 10387 | 792.01 FERm v 2 | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
(2017)
| Título : |
Marta Schinca, precursora del teatro de Montevideo : Manual del método Schinca de expresión coporal |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Helena Ferrari, Autor |
| Editorial: |
Madrid : Fundamentos |
| Fecha de publicación: |
2017 |
| Colección: |
Publicaciones RESAD |
| Subcolección: |
Arte num. 213 |
| Número de páginas: |
222 p v 1 |
| Il.: |
2 vol. fotos bl, y n |
| ISBN/ISSN/DL: |
978-84-245-1356-6 |
| Idioma : |
Español (spa) |
| Etiquetas: |
MOVIMIENTO / Y SONIDO COMUNICACIÓN ESPACIO |
| Clasificación: |
792.01 FERm v 1 |
| Nota de contenido: |
Introducción.Abreviaturas generales.La figura de Marta Schinca. El entorno de la niña.La joven estudiante de medicina.La vocación pedagógica creadora.El origen de un método propio. El origen de un método propio.Una disciplina corporal que permite Encontrar un lenguaje propio. Schinca, pionera del teatro de movimiento en Madrid.Actualización del método.Capitulo 2. Los precursores del arte del movimiento. Antecedentes. François Delsarte (1811-1871)Emile Jaques- Dalcroze(1865-1950) El movimiento Expresionista.Rudolf von
Laban(1879-1958)Rudolf Bode (1881-1971) Mary Wigman(1886-1973)Herederos del Expresionismo en Uruguay.Ingeborg Bayerthal (1905- 1986)Dore Hoyer (1911-1967)La figura de José Estruch de Montevideo a Madrid (1916-1990)El método Schinca de expresión corporal.Técnica y expresión del movimiento.Capitulo 3. Estructura de la materia y bases físicas.Introducción.Primera estructura del método Schinca.Estructura actualizada del método Schinca.Bases físicas. Toma de conciencia del cuerpo. Procedimientos para la adquisición de la conciencia corporal. La gimnasia consciente. Desarrollo de la gimnasia consciente.El movimiento orgánico. La sensibilización y la propioceptividad.El diseño corporal.Conclusiones a la toma de conciencia del cuerpo. Capitulo 4. Expresión!. Bases Expresivas.Conocimiento de los factores expresivos.Factor de movimiento espacio.Los cuatro espacios. Espacio intracorporal.Espacio kinesférico o espacio individual.El cubo de Laban. El contramovimiento y el conmovimiento.Movimiento directo y movimiento indirecto. Espacio intercorporal.Espacio total.Conclusiones al factor espacio.Factor de movimiento: tiempo. Tempo. Ritmo. Conclusiones al factor tiempo.Factor de movimiento fuerza. antagonismo muscular.Fuerza de gravedad.Conclusiones al factor fuerza.Expresión II.Procesos de expresión. Procedimientos de integración de los factores expresivos.Cuatro cualidades elementales del movimiento.Las ocho acciones básicas del esfuerzo.Los modos de movimiento.Los modos del movimiento.Conclusiones a Expresión II.Procesos de expresión. Resumen de los tres procesos expresivos.Capitulo 6. Expresión III.Temas universales de expresión.Desarrollo temático de los factores expresivos. El caminar. Animalidad.Abstracción del movimiento.Cuerpo y Objeto.Relación entre el movimiento y el sonido vocal.Conclusiones a Expresión III.Temas universales de expresión.Resumen.Capitulo 7. Temas transversales y Pedagogía.Aspectos generales y representativos del sistema pedagógico - artístico.Un nuevo concepto de la expresión Corporal:una definición para la disciplina. La comunicación en la representación a través de la improvisación.Comunicación con uno mismo.Comunicación con el otro o los otros a través del pasaje del movimiento.Comunicación con el otro o los otros través del tono.Comunicación con el otro o los otros a través del espacio.Comunicación a través del tempo y de los diálogos rítmicos. Comunicación a través del movimiento y el sonido vocal.Pedagogía de la expresión corporal. Anexo. Antecedentes de cada principio de Movimiento.Introducción. Bases físicas.La gimnasia consciente.El movimiento orgánico.(antecedentes)La sensibilización y la propioceptividad.(antecedentes)El diseño corporal(antecedentes)Expresión I. Bases expresivas.Factor de movimiento espacio. Espacio intracorporal (antecedentes) Espacio kinesférico o individual (antecedentes)El cubo de Laban(antecedentes)El contramovimiento y el consentimiento.(antecedentes) El movimiento directo y el movimiento indirecto.(antecedentes Espacio intercorporal.Espacio total.(antecedentes)Factor del movimiento tiempo.Tempo(antecedentes). Ritmo (antecedentes)Factor de movimiento: fuerza. Antagonismo muscular.(antecedentes)Fuerza de gravedad.(antecedentes)Expresión II. Proceso de expresión.Cuatro calidades elementales del movimiento (antecedentes)Ocho acciones básicas de esfuerzo (antecedentes)Modos de movimiento.(antecedentes)Expresión temas elementales de expresión.El caminar.(antecedentes)Animalidad.(antecedentes)Relación entre el movimiento y el sonido vocal.(antecedentes)Abstracción del movimiento.Cuerpo y objeto. Bibliografia- |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=5995 |
Marta Schinca, precursora del teatro de Montevideo : Manual del método Schinca de expresión coporal [texto impreso] / Helena Ferrari, Autor . - Madrid : Fundamentos, 2017 . - 222 p v 1 : 2 vol. fotos bl, y n. - ( Publicaciones RESAD. Arte; 213) . ISBN : 978-84-245-1356-6 Idioma : Español ( spa)
| Etiquetas: |
MOVIMIENTO / Y SONIDO COMUNICACIÓN ESPACIO |
| Clasificación: |
792.01 FERm v 1 |
| Nota de contenido: |
Introducción.Abreviaturas generales.La figura de Marta Schinca. El entorno de la niña.La joven estudiante de medicina.La vocación pedagógica creadora.El origen de un método propio. El origen de un método propio.Una disciplina corporal que permite Encontrar un lenguaje propio. Schinca, pionera del teatro de movimiento en Madrid.Actualización del método.Capitulo 2. Los precursores del arte del movimiento. Antecedentes. François Delsarte (1811-1871)Emile Jaques- Dalcroze(1865-1950) El movimiento Expresionista.Rudolf von
Laban(1879-1958)Rudolf Bode (1881-1971) Mary Wigman(1886-1973)Herederos del Expresionismo en Uruguay.Ingeborg Bayerthal (1905- 1986)Dore Hoyer (1911-1967)La figura de José Estruch de Montevideo a Madrid (1916-1990)El método Schinca de expresión corporal.Técnica y expresión del movimiento.Capitulo 3. Estructura de la materia y bases físicas.Introducción.Primera estructura del método Schinca.Estructura actualizada del método Schinca.Bases físicas. Toma de conciencia del cuerpo. Procedimientos para la adquisición de la conciencia corporal. La gimnasia consciente. Desarrollo de la gimnasia consciente.El movimiento orgánico. La sensibilización y la propioceptividad.El diseño corporal.Conclusiones a la toma de conciencia del cuerpo. Capitulo 4. Expresión!. Bases Expresivas.Conocimiento de los factores expresivos.Factor de movimiento espacio.Los cuatro espacios. Espacio intracorporal.Espacio kinesférico o espacio individual.El cubo de Laban. El contramovimiento y el conmovimiento.Movimiento directo y movimiento indirecto. Espacio intercorporal.Espacio total.Conclusiones al factor espacio.Factor de movimiento: tiempo. Tempo. Ritmo. Conclusiones al factor tiempo.Factor de movimiento fuerza. antagonismo muscular.Fuerza de gravedad.Conclusiones al factor fuerza.Expresión II.Procesos de expresión. Procedimientos de integración de los factores expresivos.Cuatro cualidades elementales del movimiento.Las ocho acciones básicas del esfuerzo.Los modos de movimiento.Los modos del movimiento.Conclusiones a Expresión II.Procesos de expresión. Resumen de los tres procesos expresivos.Capitulo 6. Expresión III.Temas universales de expresión.Desarrollo temático de los factores expresivos. El caminar. Animalidad.Abstracción del movimiento.Cuerpo y Objeto.Relación entre el movimiento y el sonido vocal.Conclusiones a Expresión III.Temas universales de expresión.Resumen.Capitulo 7. Temas transversales y Pedagogía.Aspectos generales y representativos del sistema pedagógico - artístico.Un nuevo concepto de la expresión Corporal:una definición para la disciplina. La comunicación en la representación a través de la improvisación.Comunicación con uno mismo.Comunicación con el otro o los otros a través del pasaje del movimiento.Comunicación con el otro o los otros través del tono.Comunicación con el otro o los otros a través del espacio.Comunicación a través del tempo y de los diálogos rítmicos. Comunicación a través del movimiento y el sonido vocal.Pedagogía de la expresión corporal. Anexo. Antecedentes de cada principio de Movimiento.Introducción. Bases físicas.La gimnasia consciente.El movimiento orgánico.(antecedentes)La sensibilización y la propioceptividad.(antecedentes)El diseño corporal(antecedentes)Expresión I. Bases expresivas.Factor de movimiento espacio. Espacio intracorporal (antecedentes) Espacio kinesférico o individual (antecedentes)El cubo de Laban(antecedentes)El contramovimiento y el consentimiento.(antecedentes) El movimiento directo y el movimiento indirecto.(antecedentes Espacio intercorporal.Espacio total.(antecedentes)Factor del movimiento tiempo.Tempo(antecedentes). Ritmo (antecedentes)Factor de movimiento: fuerza. Antagonismo muscular.(antecedentes)Fuerza de gravedad.(antecedentes)Expresión II. Proceso de expresión.Cuatro calidades elementales del movimiento (antecedentes)Ocho acciones básicas de esfuerzo (antecedentes)Modos de movimiento.(antecedentes)Expresión temas elementales de expresión.El caminar.(antecedentes)Animalidad.(antecedentes)Relación entre el movimiento y el sonido vocal.(antecedentes)Abstracción del movimiento.Cuerpo y objeto. Bibliografia- |
| Link: |
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| 10386 | 792.01 FERm v 1 | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
(2001)
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| 08621 | 792.063 KRIs V1 | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
(2001)
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|
| 07917 | 792.026.1 BOHs | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
(1993)
| Título : |
Tratado del signo visual : para una retórica de la imagen |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Groupe u ((Madrid)), Autor |
| Editorial: |
Madrid : Cátedra |
| Fecha de publicación: |
1993 |
| Colección: |
Signo e imagen |
| Número de páginas: |
426 p |
| ISBN/ISSN/DL: |
978-84-376-1190-7 |
| Idioma : |
Español (spa) |
| Clasificación: |
HISTORIA DEL ARTE
|
| Etiquetas: |
PSICOLOGÍA/ FILOSOFÍA DEL ARTE/ SEMIOTICA/ COMUNICACION VISUAL/ SIGNO/ ICONO/ RETORICA/ ESTILIZACION/ FORMA/ ESPACIO/ FIGURA/ COLOR/ |
| Clasificación: |
7.01 GROt |
| Nota de contenido: |
SOBRE ALGUNAS TEORÍAS DEL MENSAJE VISUAL:
En los filósofos del arte.
Enfoque de la estética científica.
El enfoque semiótico.
LOS FUNDAMENTOS PERCEPTIVOS DEL SISTEMA VISUAL:
Primera comparación del lenguaje y de la comunicación visual.
Del estilo a la formula.
Texturas y figuras.
Colores y figuras.
Aparición de la noción de objeto.
SEMIÓTICA DE LA COMUNICACIÓN VISUAL:
Semiótica general de los mensajes visuales.
Un modelo global de la descodificación visual.
La articulación del enunciado y de los signos visuales.
Espectáculo natural "versus" espectáculo artificial: una oposición que debe ser refinada.
Una distinción fundamental: signo plástico y signo icónico.
EL SIGNO ICÓNICO:
El problema de la iconicidad.
Modelo general del signo icónico.
La articulación del signo icónico.
El sistema de las transformaciones.
EL SIGNO PLÁSTICO:
¿Cómo describir el signo plástico?
Sistemática de la textura.
Sistemática de la forma.
Sistemática del color.
La síntesis plástica y su semantismo.
RETÓRICA DE LA COMUNICACIÓN VISUAL:
Programa de una retórica general.
Retórica y semiótica.
La retoricidad de los mensajes visuales.
La relación retórica.
La relación iconoplástica.
Efectos y clasificaciones.
LA RETÓRICA ICÓNICA:
Las dos retóricas icónicas: retórica del tipo y retórica de la transformación.
Retórica del tipo: figuras por incoordinación.
Retórica del tipo: figuras por insubordinación.
Retórica de la transformación.
El ethos de la figura icónica.
LA RETÓRICA PLÁSTICA:
Problemas de la norma plástica.
Retórica de la forma.
Retórica de la textura.
Retórica del color.
RETÓRICA ICONOPLÁSTICA:
La relación iconoplástica.
Iconoplástica de la textura.
Iconoplástica de la forma.
Iconoplástica del color.
HACIA UNA RETÓRICA GENERAL:
LA ESTILIZACIÓN:
Teoría de la estilización.
Exámen de algunos casos.
SEMIÓTICA Y RETÓRICA DEL DEL MARCO:
Semiótica del marco.
Plan de una retórica del marco.
Figuras del contorno.
Figuras del reborde.
Reborde indicante, enunciado indicado.
Modelos y realidades.
HACIA UNA RETÓRICA DE LOS ENUNCIADOS EN TRES DIMENSIONES:
La escultura.
La arquitectura.
|
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=2466 |
Tratado del signo visual : para una retórica de la imagen [texto impreso] / Groupe u ((Madrid)), Autor . - Madrid : Cátedra, 1993 . - 426 p. - ( Signo e imagen) . ISBN : 978-84-376-1190-7 Idioma : Español ( spa)
| Clasificación: |
HISTORIA DEL ARTE
|
| Etiquetas: |
PSICOLOGÍA/ FILOSOFÍA DEL ARTE/ SEMIOTICA/ COMUNICACION VISUAL/ SIGNO/ ICONO/ RETORICA/ ESTILIZACION/ FORMA/ ESPACIO/ FIGURA/ COLOR/ |
| Clasificación: |
7.01 GROt |
| Nota de contenido: |
SOBRE ALGUNAS TEORÍAS DEL MENSAJE VISUAL:
En los filósofos del arte.
Enfoque de la estética científica.
El enfoque semiótico.
LOS FUNDAMENTOS PERCEPTIVOS DEL SISTEMA VISUAL:
Primera comparación del lenguaje y de la comunicación visual.
Del estilo a la formula.
Texturas y figuras.
Colores y figuras.
Aparición de la noción de objeto.
SEMIÓTICA DE LA COMUNICACIÓN VISUAL:
Semiótica general de los mensajes visuales.
Un modelo global de la descodificación visual.
La articulación del enunciado y de los signos visuales.
Espectáculo natural "versus" espectáculo artificial: una oposición que debe ser refinada.
Una distinción fundamental: signo plástico y signo icónico.
EL SIGNO ICÓNICO:
El problema de la iconicidad.
Modelo general del signo icónico.
La articulación del signo icónico.
El sistema de las transformaciones.
EL SIGNO PLÁSTICO:
¿Cómo describir el signo plástico?
Sistemática de la textura.
Sistemática de la forma.
Sistemática del color.
La síntesis plástica y su semantismo.
RETÓRICA DE LA COMUNICACIÓN VISUAL:
Programa de una retórica general.
Retórica y semiótica.
La retoricidad de los mensajes visuales.
La relación retórica.
La relación iconoplástica.
Efectos y clasificaciones.
LA RETÓRICA ICÓNICA:
Las dos retóricas icónicas: retórica del tipo y retórica de la transformación.
Retórica del tipo: figuras por incoordinación.
Retórica del tipo: figuras por insubordinación.
Retórica de la transformación.
El ethos de la figura icónica.
LA RETÓRICA PLÁSTICA:
Problemas de la norma plástica.
Retórica de la forma.
Retórica de la textura.
Retórica del color.
RETÓRICA ICONOPLÁSTICA:
La relación iconoplástica.
Iconoplástica de la textura.
Iconoplástica de la forma.
Iconoplástica del color.
HACIA UNA RETÓRICA GENERAL:
LA ESTILIZACIÓN:
Teoría de la estilización.
Exámen de algunos casos.
SEMIÓTICA Y RETÓRICA DEL DEL MARCO:
Semiótica del marco.
Plan de una retórica del marco.
Figuras del contorno.
Figuras del reborde.
Reborde indicante, enunciado indicado.
Modelos y realidades.
HACIA UNA RETÓRICA DE LOS ENUNCIADOS EN TRES DIMENSIONES:
La escultura.
La arquitectura.
|
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=2466 |
|
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Ejemplares (1)
|
| 08489 | 7.01 GROt | LIBROS | EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez | COLECCION GENERAL | Disponible |
