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Título : ¡ Linda burla! La risa en el Teatro Clásico. Tipo de documento: texto impreso Autores: Tato, Álvaro (1978-), Director de publicación Editorial: Madrid : Compañia Nacional de Teatro Clásico Fecha de publicación: 2018 Colección: Cuadernos de Teatro Clásico num. 33 Número de páginas: 433 p Il.: Contiene fotografías. Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
TEORIA E HISTORIA ESCENICAEtiquetas: ESPAÑA - TEATRO/ HISTORIA TEATRO ESPAÑOL/ HUMOR CLASICO/ RISA TEATRAL/ Clasificación: 792.026.1 TATl Nota de contenido: LA RISA CLÁSICA
Helena Pimienta. Director de la CNTC
Vaya de chanza
Álvaro Tato
LA RISA ANTES DE LOPE
Humor en el teatro medieval castellano
Emilio de Miguel Martínez
Universidad de Salamanca.
¿Reírse de o reíse con uno? La comicidad del teatro renacentista.
Julio Vélez-Sainz
Universidad Complutense de Madrid/ Instituto del Teatro de Madrid
Materia humana. Entrevista a Ana Zamora.
Álvaro Tato
LA RISA EN LA COMEDIA NUEVA
Risa y burlas en el comedia nueva.
Álvaro Arellano
Universidad de Navarra /GRISO
Viaje de todos. Entrevista a Helena Pimienta
Rafa Castejón., Vicente Fuentes, Joaquín Notario y Marta Poveda
Álvaro Tato
Arte nuevos de hacer comedias.
La entretenida de Cervantes: al fin ninguno se casa ( Yolanda Pallín), 235
Perogrullada sobre hiles (Eduardo Vasto), 242. Rojas Zorrilla; riendo con agravios y con celos (Fernando Sansegundo), 246. Morboria y Moreto: morboreto (Eva del Palacio), 253. Los empeños de Sor Juana (yayo Cáceres),.254. Escolios a un teatro implícito (Ignacio García May ), 257.
Los atavíos de la comedia. Entrevista a los cómicos.
Pepa Pedroche.
ECOS DE LA RISA CLÁSICA
Risa y comedia del siglo XVIII
Fernando Doménech Rico
Real Escuela Superior de Arte Dramático/ Instituto del Teatro de Madrid.
Memoria breve de la risa
Javier Huerta Calvo
Universidad Complutense de Madrid/ Instituto del Teatro de Madrid.
Eterna commedia. Entrevista a Stefano de Luca.
Enrico Bonavera y Giorigio Bongiovanni
(Piccolo Teatro de Milán)
Álvaro TatoLink: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= ¡ Linda burla! La risa en el Teatro Clásico. [texto impreso] / Tato, Álvaro (1978-), Director de publicación . - Madrid : Compañia Nacional de Teatro Clásico, 2018 . - 433 p : Contiene fotografías.. - (Cuadernos de Teatro Clásico; 33) .
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
TEORIA E HISTORIA ESCENICAEtiquetas: ESPAÑA - TEATRO/ HISTORIA TEATRO ESPAÑOL/ HUMOR CLASICO/ RISA TEATRAL/ Clasificación: 792.026.1 TATl Nota de contenido: LA RISA CLÁSICA
Helena Pimienta. Director de la CNTC
Vaya de chanza
Álvaro Tato
LA RISA ANTES DE LOPE
Humor en el teatro medieval castellano
Emilio de Miguel Martínez
Universidad de Salamanca.
¿Reírse de o reíse con uno? La comicidad del teatro renacentista.
Julio Vélez-Sainz
Universidad Complutense de Madrid/ Instituto del Teatro de Madrid
Materia humana. Entrevista a Ana Zamora.
Álvaro Tato
LA RISA EN LA COMEDIA NUEVA
Risa y burlas en el comedia nueva.
Álvaro Arellano
Universidad de Navarra /GRISO
Viaje de todos. Entrevista a Helena Pimienta
Rafa Castejón., Vicente Fuentes, Joaquín Notario y Marta Poveda
Álvaro Tato
Arte nuevos de hacer comedias.
La entretenida de Cervantes: al fin ninguno se casa ( Yolanda Pallín), 235
Perogrullada sobre hiles (Eduardo Vasto), 242. Rojas Zorrilla; riendo con agravios y con celos (Fernando Sansegundo), 246. Morboria y Moreto: morboreto (Eva del Palacio), 253. Los empeños de Sor Juana (yayo Cáceres),.254. Escolios a un teatro implícito (Ignacio García May ), 257.
Los atavíos de la comedia. Entrevista a los cómicos.
Pepa Pedroche.
ECOS DE LA RISA CLÁSICA
Risa y comedia del siglo XVIII
Fernando Doménech Rico
Real Escuela Superior de Arte Dramático/ Instituto del Teatro de Madrid.
Memoria breve de la risa
Javier Huerta Calvo
Universidad Complutense de Madrid/ Instituto del Teatro de Madrid.
Eterna commedia. Entrevista a Stefano de Luca.
Enrico Bonavera y Giorigio Bongiovanni
(Piccolo Teatro de Milán)
Álvaro TatoLink: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 10530 792.026.1 TATl LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL Disponible
Título : De las tablas al celuloide Tipo de documento: texto impreso Autores: Iglesias Simón, Pablo (1977-), Autor Editorial: Madrid : Fundamentos Fecha de publicación: 2007 Colección: Arte Subcolección: Teoría Teatral (Monografías RESAD) num. 164 Número de páginas: 350 p Il.: Contiene planos y fotos. ISBN/ISSN/DL: 978-84-245-1131-9 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - CINE
ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
TEORIA E HISTORIA ESCENICAEtiquetas: TEATRO/ CINE/ DISCURSO AUDIOVISUAL/ CINE PRIMITIVO/ CLÁSICO/ Clasificación: 792.03 IGLd Nota de contenido: I. TRASVASES DEL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XIX AL CINE PRIMITIVO
1.El teatro en el siglo XIX: la búsqueda de la espectacularidad visual.
Géneros del espectáculo
Recursos audiovisuales espectaculares en el teatro del siglo XIX
Configuración particular y dinamismo de los espacios representados. La ambientación de escena.
Múltiples espacios de la acción y mutaciones a la vista del espectador.
Golpes de efecto.
1.2 Trasvase de los espectacular al Cine Primitivo.
Motivaciones del trasvase entre lo teatral y lo cinematográfico: la cámara quiere narrar a un público.
El cine también quiere asombrar al espectador. Mélies a modo de ejemplo.
1.3 Puesta en escena en el teatro del siglo XIX
Puesta en escena y director de escena, un inciso conceptual.
Procedimientos de puesta en escena en el teatro del siglo XIX
Huida de la monotonía
Uso de la profundidad de la escena.
Composición escénica y dinamismo organizado. Bases para la dirección de la atención del espectador.
Análisis escénico del primero acto de The Bells (1871) de Leopold Lewis , con puesta en escena de Henry Irving.
Otros recursos de puesta en escena: "cuadro", sonido e iluminación.
1.4 Puesta en escena en el Cine Primitivo: asimilación de una herencia.
Hacia la construcción de ficciones. Inicios de la planificación.
El tamaño natural
Exteriores e interiores: profundidad real frente a la lateralidad y profundidad ilusioria.
Un cuadro, un plano.
Travases de la puesta en escena del teatro del siglo XIX al Cine Primitivo.
Principios compositivos
Dirección de la atención del espectador por medio del movimiento coordinado de masas y movimientos individuales
Vistas ampliadas
Otros recursos de puesta en escena: cuadro e iluminación.
2. PROCEDIMIENTOS CONSTRUCTIVOS DEL CINE CLÁSICO DEL HOLLYWOOD.
2.1. Descripción general del modo de representación del Cine Clásico.
2.2 Análisis pormenorizado de los principales procedimientos constructivos del Cine Clásico.
Causalidad.
Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto.
Clausura
Realismo: verosimilitud y fidelidad.
2.3Configuración discursiva del Cine Clásico
Dirección discursiva del Cine Clásico.
Causalidad
Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto
Clausura
Realismo:verosimilitud y fidelidad.
Configuración discursiva del Cine Clásico
Dirección de la atención del espectador
Composición y movimiento de los actores
Cambio de plano ( montaje)
Movimiento de cámara.
Iluminación selectiva
Otros recursos
Claridad, continuidad e inteligibilidad.
Borrado de los mecanismos de enunciación
Narración sin narrador en la dramaturgia clásica.
Motivación interna de los recursos narrativos y espectador ideal.
Motivación realista.
Interpretación realista.
Escenografía y vestuario realista.
Interpretación realista.
Iluminación realista.
Invisibilidad e invulnerabilidad del espectador.
Distracción de los efectos primeros de la planificación: selección y fragmentación.
Otros procedimientos que colaboran a la invisibilidad del discurso clásico.
Búsqueda de la identificación emocional del espectador.
Excepciones que confirman las reglas.
Valor del sonido durante el período mudo.
Innovaciones tecnología y su inclusión dentro del modo de representación clásico.
3. SISTEMAS DE PRODUCCIÓN Y CONQUISTA DEL PÚBLICO DE MASAS: ASIMILACIÓN DE LOS USOS TEATRALES POR EL CINE.
Sistemas de producción antes y durante el período clásico de Hollywood.
Sistema de producción de "operador de cámara" y exhibición de las películas en los teatros de vodevil.
Aparición de los nickelodeones
Small-time vodeviles
Sistema de producción de "director"
Sistema de producción de "equipo de director"
Importación de profesionales teatrales por parte del cine: construcción del star-system.
Apropiación de los valores publicitables de la escena.
De los nickelodeones a las grandes salas.
Película de larga duración y dignificación del espectáculo cinematográfico.
Sistema de producción de "productor central"
Procedimientos llevados a cabo por la industria cinematográfica de Hoolywood encaminados a imitar el modelo teatral dominante.
4. ORIGEN DE LOS PRINCIPIOS DEL CINE CLÁSICO EN EL TEATRO CONTEMPORÁNEO ESTADOUNIDENSE
El teatro de David Belasco como modelo.
Finalidad del teatro estadounidense comercial de finales del siglo XIX y principios del siglo XX
Modelo dramatúrgico teatral imperante en el teatro estadounidense de finales del siglo XX
Claridad
Causalidad
Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto.
Clausura
Realismo
Realismo conservador estadounidense frente a naturalismo revolucionario europeo.
Realismo ilusionista
Verosimilitud, probabilidad y credibilidad.
Huída de la causalidad y las coincidencias
Realismo edulcorado
Caracterización verosímil.
4. Puesta en escena en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico.
Subordinación de todos los elementos a la óptima presentación de la historia.
Claridad en la puesta en escena.
Dirección de la atención del espectador.
Dirección de la atención del espectador desde el texto.
Dirección de la atención del espectador por medio de la puesta en escena.
Dirección de la atención del espectador por medio de la composición y el movimiento escénico.
Dirección de la atención del espectador por medio de la escenografía.
Dirección de la atención del espectador por medio del vestuario.
Función de la iluminación.
Función de la música y el sonido
Borrado de los mecanismos de enunciación en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico.
Enmascaramiento dramatúrgico.
Invulnerabilidad e invisibilidad del espectador: la cuarta pared.
Motivación realista y ocultación del origen tecnológico y arbitrario de los procedimientos discursivos.
Movimiento, composición y convenciones realistas.
Interpretación y convenciones realistas.
Arquitectura teatral y convenciones realistas.
Escenografía y convenciones realistas.
Iluminación, sondo y convención realista.
Búsqueda de la identificación emocional del espectador en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico.
5. ANALISIS DEL PRIMER ACTO DE THE ROSE OF THE RANCHO CON PUESTA EN ESCENA DE DAVID BELASCO.
Análisis dramatúrgico
Escenografía y vestuario
Análisis pormenorizado.Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= De las tablas al celuloide [texto impreso] / Iglesias Simón, Pablo (1977-), Autor . - Madrid : Fundamentos, 2007 . - 350 p : Contiene planos y fotos.. - (Arte. Teoría Teatral (Monografías RESAD); 164) .
ISBN : 978-84-245-1131-9
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - CINE
ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
TEORIA E HISTORIA ESCENICAEtiquetas: TEATRO/ CINE/ DISCURSO AUDIOVISUAL/ CINE PRIMITIVO/ CLÁSICO/ Clasificación: 792.03 IGLd Nota de contenido: I. TRASVASES DEL TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XIX AL CINE PRIMITIVO
1.El teatro en el siglo XIX: la búsqueda de la espectacularidad visual.
Géneros del espectáculo
Recursos audiovisuales espectaculares en el teatro del siglo XIX
Configuración particular y dinamismo de los espacios representados. La ambientación de escena.
Múltiples espacios de la acción y mutaciones a la vista del espectador.
Golpes de efecto.
1.2 Trasvase de los espectacular al Cine Primitivo.
Motivaciones del trasvase entre lo teatral y lo cinematográfico: la cámara quiere narrar a un público.
El cine también quiere asombrar al espectador. Mélies a modo de ejemplo.
1.3 Puesta en escena en el teatro del siglo XIX
Puesta en escena y director de escena, un inciso conceptual.
Procedimientos de puesta en escena en el teatro del siglo XIX
Huida de la monotonía
Uso de la profundidad de la escena.
Composición escénica y dinamismo organizado. Bases para la dirección de la atención del espectador.
Análisis escénico del primero acto de The Bells (1871) de Leopold Lewis , con puesta en escena de Henry Irving.
Otros recursos de puesta en escena: "cuadro", sonido e iluminación.
1.4 Puesta en escena en el Cine Primitivo: asimilación de una herencia.
Hacia la construcción de ficciones. Inicios de la planificación.
El tamaño natural
Exteriores e interiores: profundidad real frente a la lateralidad y profundidad ilusioria.
Un cuadro, un plano.
Travases de la puesta en escena del teatro del siglo XIX al Cine Primitivo.
Principios compositivos
Dirección de la atención del espectador por medio del movimiento coordinado de masas y movimientos individuales
Vistas ampliadas
Otros recursos de puesta en escena: cuadro e iluminación.
2. PROCEDIMIENTOS CONSTRUCTIVOS DEL CINE CLÁSICO DEL HOLLYWOOD.
2.1. Descripción general del modo de representación del Cine Clásico.
2.2 Análisis pormenorizado de los principales procedimientos constructivos del Cine Clásico.
Causalidad.
Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto.
Clausura
Realismo: verosimilitud y fidelidad.
2.3Configuración discursiva del Cine Clásico
Dirección discursiva del Cine Clásico.
Causalidad
Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto
Clausura
Realismo:verosimilitud y fidelidad.
Configuración discursiva del Cine Clásico
Dirección de la atención del espectador
Composición y movimiento de los actores
Cambio de plano ( montaje)
Movimiento de cámara.
Iluminación selectiva
Otros recursos
Claridad, continuidad e inteligibilidad.
Borrado de los mecanismos de enunciación
Narración sin narrador en la dramaturgia clásica.
Motivación interna de los recursos narrativos y espectador ideal.
Motivación realista.
Interpretación realista.
Escenografía y vestuario realista.
Interpretación realista.
Iluminación realista.
Invisibilidad e invulnerabilidad del espectador.
Distracción de los efectos primeros de la planificación: selección y fragmentación.
Otros procedimientos que colaboran a la invisibilidad del discurso clásico.
Búsqueda de la identificación emocional del espectador.
Excepciones que confirman las reglas.
Valor del sonido durante el período mudo.
Innovaciones tecnología y su inclusión dentro del modo de representación clásico.
3. SISTEMAS DE PRODUCCIÓN Y CONQUISTA DEL PÚBLICO DE MASAS: ASIMILACIÓN DE LOS USOS TEATRALES POR EL CINE.
Sistemas de producción antes y durante el período clásico de Hollywood.
Sistema de producción de "operador de cámara" y exhibición de las películas en los teatros de vodevil.
Aparición de los nickelodeones
Small-time vodeviles
Sistema de producción de "director"
Sistema de producción de "equipo de director"
Importación de profesionales teatrales por parte del cine: construcción del star-system.
Apropiación de los valores publicitables de la escena.
De los nickelodeones a las grandes salas.
Película de larga duración y dignificación del espectáculo cinematográfico.
Sistema de producción de "productor central"
Procedimientos llevados a cabo por la industria cinematográfica de Hoolywood encaminados a imitar el modelo teatral dominante.
4. ORIGEN DE LOS PRINCIPIOS DEL CINE CLÁSICO EN EL TEATRO CONTEMPORÁNEO ESTADOUNIDENSE
El teatro de David Belasco como modelo.
Finalidad del teatro estadounidense comercial de finales del siglo XIX y principios del siglo XX
Modelo dramatúrgico teatral imperante en el teatro estadounidense de finales del siglo XX
Claridad
Causalidad
Personaje central, objetivos, obstáculos y conflicto.
Clausura
Realismo
Realismo conservador estadounidense frente a naturalismo revolucionario europeo.
Realismo ilusionista
Verosimilitud, probabilidad y credibilidad.
Huída de la causalidad y las coincidencias
Realismo edulcorado
Caracterización verosímil.
4. Puesta en escena en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico.
Subordinación de todos los elementos a la óptima presentación de la historia.
Claridad en la puesta en escena.
Dirección de la atención del espectador.
Dirección de la atención del espectador desde el texto.
Dirección de la atención del espectador por medio de la puesta en escena.
Dirección de la atención del espectador por medio de la composición y el movimiento escénico.
Dirección de la atención del espectador por medio de la escenografía.
Dirección de la atención del espectador por medio del vestuario.
Función de la iluminación.
Función de la música y el sonido
Borrado de los mecanismos de enunciación en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico.
Enmascaramiento dramatúrgico.
Invulnerabilidad e invisibilidad del espectador: la cuarta pared.
Motivación realista y ocultación del origen tecnológico y arbitrario de los procedimientos discursivos.
Movimiento, composición y convenciones realistas.
Interpretación y convenciones realistas.
Arquitectura teatral y convenciones realistas.
Escenografía y convenciones realistas.
Iluminación, sondo y convención realista.
Búsqueda de la identificación emocional del espectador en el teatro previo y contemporáneo a la formación del Cine Clásico.
5. ANALISIS DEL PRIMER ACTO DE THE ROSE OF THE RANCHO CON PUESTA EN ESCENA DE DAVID BELASCO.
Análisis dramatúrgico
Escenografía y vestuario
Análisis pormenorizado.Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 07341 792.03 IGLd LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL Disponible
Título : Ballet class Tipo de documento: texto impreso Autores: Edward Caton, Autor ; Erik James Martin, Autor ; Robert Christopher, Fotógrafo Editorial: London : George G. Harrap and Co. Ltd. Fecha de publicación: 1961 Número de páginas: 126 p. Il.: Fotos, Imágenes Idioma : Inglés (eng) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - DANZA Etiquetas: DANZA/ COREOGRAFIA/ TEORIA/ BALLET CLASICO/ EJERCICIOS - POSICIONES/ ENSEÑANZA Clasificación: 792.322 CATb Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Ballet class [texto impreso] / Edward Caton, Autor ; Erik James Martin, Autor ; Robert Christopher, Fotógrafo . - London : George G. Harrap and Co. Ltd., 1961 . - 126 p. : Fotos, Imágenes.
Idioma : Inglés (eng)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - DANZA Etiquetas: DANZA/ COREOGRAFIA/ TEORIA/ BALLET CLASICO/ EJERCICIOS - POSICIONES/ ENSEÑANZA Clasificación: 792.322 CATb Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Título : Las bases de la danza clásica : ciento veinte dibujos explicativos Tipo de documento: texto impreso Autores: A. Vaganova, Autor Editorial: Buenos Aires : Centurion Fecha de publicación: 196? Colección: Arte Número de páginas: 176 p. Il.: Ilustraciones Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - DANZA
ARTES ESCÉNICAS - TEATROEtiquetas: DANZA/ TEORIA/ BALLET CLASICO/ COREOGRAFIA Clasificación: 793.322 VAGb Nota de contenido: Prólogo de la primera edición rusa por J. J. Sollertinsky
A modo de introducción
Advertencia de la autora
La estructura de la lección
Las formas de la danza clásica
I) CONCEPTOS BÁSICOS
Posiciones. Positions des pieds
Plie
La cabeza y los hombros. Epaulement
Significado de croisé y effacé
Posición croiseé
Posición effacée
Giros. En dedans y en debors Estabilidad. Aplomb
II) BATTEMBNTS
Battements tendus
Battements tendus simples
Battements tendus jetés
Battements tendus pour batteries
Grands banements jeté
Grands banements jeté pointés
Grands banements jeté balancés
Batements frappes
Battement double frappé
Petits battements sur le cou-de-pied
Baltements battus
Baltements fondus
Baltements soutenus
Baltements développés
Baltements développés tombés
Baltements divisés en quaris
III) CÍRCULOS
Rond de jambe par terre
Rond de jambe en l'air
Grand rond de jambe jeté
IV) LOS BRAZOS
Posición de los brazos
Port de bras
Ejemplos de la participación de los brazos en el ejercicio
Ejemplos en la barra
Temps lié
V) POSES DE LA DANZA CLÁSICA
Attitudes
Attitudes croisée
Attitudes effacée
Arabesques
Ecarté
VI) MOVIMIENTOS INTERMEDIOS Y AUXILIARES
Pas de bourrée
Pas de bourrée con cambio de pierna
Pas de bourrée sin cambio de pierna
Pas de bourrée dessus-dessous
Pas de bourrée en tournant
Pas touru
Coupe
Flic-Flac
Flic-Flac en tournant
Passé
Temps relevés
Petit temps relevé
Grand temps relevé
VII) SALTOS
Changement de pieds
Petit changement de pieds
Grand changement de pieds
Pas échappé
Petit échappé
Grand échappé
Pas assemblé
Pas jeté
Grand jeté
Jeté fermé
Jeté con movimiento al costado en media vuelta
Jeté passé
Jeté renversé
Jeté entrelacé
Jeté en tournant par terre
Jeté en tournant
Sissone simple
Sissone ouverte
Sissone fermée
Sissone fondue
Sissone tombée
Sissone renversée
Sissone soubressaut
Soubressaut
Rond de jambe en l'air sauté
Pas de chat
Pas de basque
Grand pas de basque
Saut de basque
Gargouillade
Pas de ciseau
Pas ballotté
Pas ballonné
Pas chassé
Pas glissade
Pas failli
Pas emboîté
Emboîté en tournant
Pas balancé
Cabriole
VIII) BATTERIES
Pas battus
Entrechats
Entrechat royal
Entrechat quarre-six-huit
Entrechat trois-cinq-sept
Entrechat de volée
Brisé
IX) LA DANZA EN PUNTA
X) GIROS
Preparación para aprenderlo
Giros desde la préparation degagée
Giros desde la 4ª posición
Giros desde la 5ª posición
Giros en attitude, arabesque u otras poses
Giros à la seconde a 90° (desde la 2ª posición)
Tours chaines
Tours en l'air
Observaciones generales sobre distintos tipos de giros
XI) OTROS TIPOS DE VUELTAS
Vueltas en adagio
Renverse
Fouetté en tournant a 45°
Grand fouetté
Grand fouetté en tournant
Grand fouetté en tournant sauté
Ejemplo de lecciónLink: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Las bases de la danza clásica : ciento veinte dibujos explicativos [texto impreso] / A. Vaganova, Autor . - Buenos Aires : Centurion, 196? . - 176 p. : Ilustraciones. - (Arte) .
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - DANZA
ARTES ESCÉNICAS - TEATROEtiquetas: DANZA/ TEORIA/ BALLET CLASICO/ COREOGRAFIA Clasificación: 793.322 VAGb Nota de contenido: Prólogo de la primera edición rusa por J. J. Sollertinsky
A modo de introducción
Advertencia de la autora
La estructura de la lección
Las formas de la danza clásica
I) CONCEPTOS BÁSICOS
Posiciones. Positions des pieds
Plie
La cabeza y los hombros. Epaulement
Significado de croisé y effacé
Posición croiseé
Posición effacée
Giros. En dedans y en debors Estabilidad. Aplomb
II) BATTEMBNTS
Battements tendus
Battements tendus simples
Battements tendus jetés
Battements tendus pour batteries
Grands banements jeté
Grands banements jeté pointés
Grands banements jeté balancés
Batements frappes
Battement double frappé
Petits battements sur le cou-de-pied
Baltements battus
Baltements fondus
Baltements soutenus
Baltements développés
Baltements développés tombés
Baltements divisés en quaris
III) CÍRCULOS
Rond de jambe par terre
Rond de jambe en l'air
Grand rond de jambe jeté
IV) LOS BRAZOS
Posición de los brazos
Port de bras
Ejemplos de la participación de los brazos en el ejercicio
Ejemplos en la barra
Temps lié
V) POSES DE LA DANZA CLÁSICA
Attitudes
Attitudes croisée
Attitudes effacée
Arabesques
Ecarté
VI) MOVIMIENTOS INTERMEDIOS Y AUXILIARES
Pas de bourrée
Pas de bourrée con cambio de pierna
Pas de bourrée sin cambio de pierna
Pas de bourrée dessus-dessous
Pas de bourrée en tournant
Pas touru
Coupe
Flic-Flac
Flic-Flac en tournant
Passé
Temps relevés
Petit temps relevé
Grand temps relevé
VII) SALTOS
Changement de pieds
Petit changement de pieds
Grand changement de pieds
Pas échappé
Petit échappé
Grand échappé
Pas assemblé
Pas jeté
Grand jeté
Jeté fermé
Jeté con movimiento al costado en media vuelta
Jeté passé
Jeté renversé
Jeté entrelacé
Jeté en tournant par terre
Jeté en tournant
Sissone simple
Sissone ouverte
Sissone fermée
Sissone fondue
Sissone tombée
Sissone renversée
Sissone soubressaut
Soubressaut
Rond de jambe en l'air sauté
Pas de chat
Pas de basque
Grand pas de basque
Saut de basque
Gargouillade
Pas de ciseau
Pas ballotté
Pas ballonné
Pas chassé
Pas glissade
Pas failli
Pas emboîté
Emboîté en tournant
Pas balancé
Cabriole
VIII) BATTERIES
Pas battus
Entrechats
Entrechat royal
Entrechat quarre-six-huit
Entrechat trois-cinq-sept
Entrechat de volée
Brisé
IX) LA DANZA EN PUNTA
X) GIROS
Preparación para aprenderlo
Giros desde la préparation degagée
Giros desde la 4ª posición
Giros desde la 5ª posición
Giros en attitude, arabesque u otras poses
Giros à la seconde a 90° (desde la 2ª posición)
Tours chaines
Tours en l'air
Observaciones generales sobre distintos tipos de giros
XI) OTROS TIPOS DE VUELTAS
Vueltas en adagio
Renverse
Fouetté en tournant a 45°
Grand fouetté
Grand fouetté en tournant
Grand fouetté en tournant sauté
Ejemplo de lecciónLink: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Título : Silfides : Ballet romántico en un acto Tipo de documento: texto impreso Autores: Valere de Besveconny, Autor Editorial: BA : Peuser Fecha de publicación: 1946 Número de páginas: 30 p. Il.: Ilustraciones, Fotos Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - DANZA Etiquetas: DANZA/ COREOGRAFIA/ BALLET CLASICO/ HISTORIA/ TEORIA Clasificación: 793.322 BESs Nota de contenido: Introducción / La Primera Silfide / Maria Taglioni
Silfides en el bosque de Versalles, la reproducción de la única representación en honor de SS. MM. rey Jorge y reina Isabel de Inglaterra / Francia 1937 /
Silfides en Hollywood / representación nocturna en presencia de 35.000 personas / ; en Londres, en Río de Janeiro y San Pablo / representación diurna /82.000 personas / ; en Nueva York; en la Opera de París
Silfides en Buenos Aires
Silfides vistiéndose: Irina Baronova, Tatiana Riabunshinskaia, Ida Rubinstein, Musia Larkina, Lara Obiedena, Natalia Conlon, Dorothy Barsova
Anna Pavlova y Paul Vladimirov - Origenes
Tamara Tumanova
Bailarines: Paúl Petrov, Valslav Nijynsky, Sergio Peretti, Jorge Tomin, Oleg Tu-pin, André Eglevsky
Bailarinas: Tamara Karsavina, Mia Sla-venska Marianna Ivanova, Anna Vol-kova, Tatiana Stepanova
Tatiana Stepanova y Oleg Tupin - Historia
Tamara Karsavina
Irina Baronova
Tamara Tumanova
Walt Disney se inspira en las Silfides
Anna Volkova vista por los artistas dibujantes
Geneviève Moulin - Ensueño Romántico
Tatiana Stepanova y Oleg Tupin
Anna Volkova, Galina Rosumova, Marina Svetlova
Nana Goldner, Anna Volkova, Tatiana Riabushinskaia y Miguel Panaiev
Alicia Alonso
Alicia Markova
Alicia Markova, Anton Dolin, Tatiana Stepanova y Oleg Tupin
Silfides: dibujado por Erna Boon, Emelin Etting y Leiva Palma
La InspiraciónLink: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Silfides : Ballet romántico en un acto [texto impreso] / Valere de Besveconny, Autor . - BA : Peuser, 1946 . - 30 p. : Ilustraciones, Fotos.
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - DANZA Etiquetas: DANZA/ COREOGRAFIA/ BALLET CLASICO/ HISTORIA/ TEORIA Clasificación: 793.322 BESs Nota de contenido: Introducción / La Primera Silfide / Maria Taglioni
Silfides en el bosque de Versalles, la reproducción de la única representación en honor de SS. MM. rey Jorge y reina Isabel de Inglaterra / Francia 1937 /
Silfides en Hollywood / representación nocturna en presencia de 35.000 personas / ; en Londres, en Río de Janeiro y San Pablo / representación diurna /82.000 personas / ; en Nueva York; en la Opera de París
Silfides en Buenos Aires
Silfides vistiéndose: Irina Baronova, Tatiana Riabunshinskaia, Ida Rubinstein, Musia Larkina, Lara Obiedena, Natalia Conlon, Dorothy Barsova
Anna Pavlova y Paul Vladimirov - Origenes
Tamara Tumanova
Bailarines: Paúl Petrov, Valslav Nijynsky, Sergio Peretti, Jorge Tomin, Oleg Tu-pin, André Eglevsky
Bailarinas: Tamara Karsavina, Mia Sla-venska Marianna Ivanova, Anna Vol-kova, Tatiana Stepanova
Tatiana Stepanova y Oleg Tupin - Historia
Tamara Karsavina
Irina Baronova
Tamara Tumanova
Walt Disney se inspira en las Silfides
Anna Volkova vista por los artistas dibujantes
Geneviève Moulin - Ensueño Romántico
Tatiana Stepanova y Oleg Tupin
Anna Volkova, Galina Rosumova, Marina Svetlova
Nana Goldner, Anna Volkova, Tatiana Riabushinskaia y Miguel Panaiev
Alicia Alonso
Alicia Markova
Alicia Markova, Anton Dolin, Tatiana Stepanova y Oleg Tupin
Silfides: dibujado por Erna Boon, Emelin Etting y Leiva Palma
La InspiraciónLink: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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