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El arte del comediante / Enrique García Velloso (1926)

Público ISBD Título : El arte del comediante : Desde sus mas remotos orígenes hasta nuestros días Historia del Teatro y antología universal organizada Tipo de documento: texto impreso Autores: Enrique García Velloso (1880 - 1938), Autor Editorial: Buenos Aires : Angel Strada Fecha de publicación: 1926 Número de páginas: 3 Tomos. 502 p Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: HISTORIA  /  ITALIA-TEATRO  TEATRO  ITALIANO  INGLATERRA-TEATRO  INGLES  ALEMANIA-TEATRO  ALEMAN  FRANCIA  -TEATRO  FRANCÉS  ARGENTINA  -  ARGENTINO  ESPAÑA-TEATRO  ESPAÑOL  ITALIANO/  GRECIA-TEATRO  GRIEGO Clasificación: 792.03 GARa v1 Nota de contenido: Arqueología teatral. Los teatros en Grecia. Los teatros romanos. Las predilecciones populares por el teatro a través de la historia. Grandeza y decadencia del teatro griego.Roma hereda de Grecia la afición por el teatro. Cae la noche para el arte dramático. Los misterios de la Edad Media. El Renacimiento. El teatro en España. El teatro en Italia. El teatro en Francia. El teatro inglés. El teatro alemán. Otos teatros de Europa. El baile. Sus orígenes remotos. El baile en Roma. El baile en España, Francia y Portugal. Bailes argentinos. Una lección de José J. Podesta. El arte del comediante. Su condición social en los tiempos antiguos y modernos Comediante, actor, artista. Algunos consejos y varias reflexiones a los actores comediantes y artistas. Cualidades físicas. La alimentación y la voz. Debe meditarse mucho antes de abrazar la carrera del teatro. El equipaje y la indumentaria del actor. La habilidad de maquillarse.Como se debe caminar en el escenario. La memoria. Como deben estudiarse los papeles. Acción escénica. El actor en movimiento. De la fidelidad en la composición de los caracteres. Lo natural. La verdad en la encarnación de los personajes. el defecto corriente de la imitación. La declamación teatral. La dicción. El gesto. Reflexiones generales sobre el gesto. De la voz y de la acción en la expresión de las pasiones. De la voz y de la acción en la expresión de los tropos y de las figuras. Proverbios, sentencias y autoridades. De la voz y de la acción en algunos estados morbosos de la organización. Defectos que pueden corregirse; otros que deben corregirse, y otros que no se corregirán nunca. El en el teatro ¿Como evitarlo en el escenario? ¿Que significa? Indicaciones para representar la comedia. Diversos matices de obras cómicas. Indicaciones para representar el drama. El monólogo y el monologuista. Una lección de Julián romea. A quien natura no da, Salamanca no presta. La tradición. La pantomima. El gesto debe seguir a la palabra como la sombra al cuerpo. el arte del cinematógrafo. Grecia. Esquilo / Los siete sobre Tebas. Prometeo encadenado. Sófocles / Electra, Coro de ancianos de Edipo en Colona. Euripedes / El sacrificio de Polixema. Medea a Troya. Aristófanes / Las nubes. Luciano / Diálogos de los dioses: Diálogos Cupido y Júpiter, Diálogos de los muertos.Diálogo Mercurio y Carón. Dialogo Menipo y Mercurio. Roma. Plauto / El soldado fanfarrón. Terencio La Andriana. España. Primer poema dramático castellano : Auto de los reyes Magos. Fernando de Rojas / La Celestina, Tragicomedia de Calisto y Melibea. Juan del Encina / Egloga de Fileno Zambardo e Cardonio, teatro Pastoril. Bartolomé de Torres Naharro. Imitación de la Comedia Italiana Comedia Himenea. Lope de Rueda / Las aceitunas. Gaspar Gil Polo / La Dama enamorada. Lope de Vega / Al pasar del arroyo, Peribañes y el comendador de Ocaña, Los Tellos de Meneses, La estrella de Sevilla, La Dorotea. Miguel de Cervantes Saavedra / El juez de los divorcios. Guillén de castro / Las mocedades del Cid, monologo en un acto. Tirso de Molina / Cuento, Cuento, A la fortuna. Juan Ruíz de Alarcón / La verdad sospechosa. Francisco de Rojas / Entre bobos anda el juego. Agustín de Moreto / El desdén con el desdén. Pedro Calderón de la Barca / El alcalde de Zalamea. Leandro Fernández de Moratín / La comedia nueva. Angel Saavedra, duque de Rivas / Don alvaro o la Fuerza del Sino. Francisco Martinez de la Rosa / Edipo. José Zorrilla / Traidor inconfeso y martír. Ventura de la Vega / La muerte de César. J.E. Artzembusch / Los amantes del Teruel. Antonio Gil de Zárate / Guzmán el bueno. Antonio García Gutiérrez / Juan Lorenzo, El trovador. República Argentina.Manuel José de Labardén / Siripo. Juan Cruz Varela / Dido. Jose Mármol / El poeta. Pedro Echague / Un beso. Italia. Torcuato Tasso / Aminta. Carlos Goldoni / La enferma fingida. Pedro Metastasio / El primer amor. Victorio Afieri / Orstes, Mirra. Jacobo Leopardi / El vendedor de almanaques.Francia. Pedro Coneille / El Cid. Molière / El medico a palos, Tartufo. Racine / Fedra. Beaumarchais / La boda de Fígaro. Victor Hugo / El rey se divierte, Hernani. Alfredo de Musset / El candelero. Alejandro dumas / Margarita de Borgogna. Inglaterra. Guillermo Shakespeare / Hamlet, El mercader de venecia. Alemania. Juan wolfgang goethe / Fausto. C.F. Schiller / Maŕia Estuardo. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1687 El arte del comediante : Desde sus mas remotos orígenes hasta nuestros días Historia del Teatro y antología universal organizada [texto impreso] / Enrique García Velloso (1880 - 1938), Autor . - Buenos Aires : Angel Strada, 1926 . - 3 Tomos. 502 p. Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: HISTORIA  /  ITALIA-TEATRO  TEATRO  ITALIANO  INGLATERRA-TEATRO  INGLES  ALEMANIA-TEATRO  ALEMAN  FRANCIA  -TEATRO  FRANCÉS  ARGENTINA  -  ARGENTINO  ESPAÑA-TEATRO  ESPAÑOL  ITALIANO/  GRECIA-TEATRO  GRIEGO Clasificación: 792.03 GARa v1 Nota de contenido: Arqueología teatral. Los teatros en Grecia. Los teatros romanos. Las predilecciones populares por el teatro a través de la historia. Grandeza y decadencia del teatro griego.Roma hereda de Grecia la afición por el teatro. Cae la noche para el arte dramático. Los misterios de la Edad Media. El Renacimiento. El teatro en España. El teatro en Italia. El teatro en Francia. El teatro inglés. El teatro alemán. Otos teatros de Europa. El baile. Sus orígenes remotos. El baile en Roma. El baile en España, Francia y Portugal. Bailes argentinos. Una lección de José J. Podesta. El arte del comediante. Su condición social en los tiempos antiguos y modernos Comediante, actor, artista. Algunos consejos y varias reflexiones a los actores comediantes y artistas. Cualidades físicas. La alimentación y la voz. Debe meditarse mucho antes de abrazar la carrera del teatro. El equipaje y la indumentaria del actor. La habilidad de maquillarse.Como se debe caminar en el escenario. La memoria. Como deben estudiarse los papeles. Acción escénica. El actor en movimiento. De la fidelidad en la composición de los caracteres. Lo natural. La verdad en la encarnación de los personajes. el defecto corriente de la imitación. La declamación teatral. La dicción. El gesto. Reflexiones generales sobre el gesto. De la voz y de la acción en la expresión de las pasiones. De la voz y de la acción en la expresión de los tropos y de las figuras. Proverbios, sentencias y autoridades. De la voz y de la acción en algunos estados morbosos de la organización. Defectos que pueden corregirse; otros que deben corregirse, y otros que no se corregirán nunca. El en el teatro ¿Como evitarlo en el escenario? ¿Que significa? Indicaciones para representar la comedia. Diversos matices de obras cómicas. Indicaciones para representar el drama. El monólogo y el monologuista. Una lección de Julián romea. A quien natura no da, Salamanca no presta. La tradición. La pantomima. El gesto debe seguir a la palabra como la sombra al cuerpo. el arte del cinematógrafo. Grecia. Esquilo / Los siete sobre Tebas. Prometeo encadenado. Sófocles / Electra, Coro de ancianos de Edipo en Colona. Euripedes / El sacrificio de Polixema. Medea a Troya. Aristófanes / Las nubes. Luciano / Diálogos de los dioses: Diálogos Cupido y Júpiter, Diálogos de los muertos.Diálogo Mercurio y Carón. Dialogo Menipo y Mercurio. Roma. Plauto / El soldado fanfarrón. Terencio La Andriana. España. Primer poema dramático castellano : Auto de los reyes Magos. Fernando de Rojas / La Celestina, Tragicomedia de Calisto y Melibea. Juan del Encina / Egloga de Fileno Zambardo e Cardonio, teatro Pastoril. Bartolomé de Torres Naharro. Imitación de la Comedia Italiana Comedia Himenea. Lope de Rueda / Las aceitunas. Gaspar Gil Polo / La Dama enamorada. Lope de Vega / Al pasar del arroyo, Peribañes y el comendador de Ocaña, Los Tellos de Meneses, La estrella de Sevilla, La Dorotea. Miguel de Cervantes Saavedra / El juez de los divorcios. Guillén de castro / Las mocedades del Cid, monologo en un acto. Tirso de Molina / Cuento, Cuento, A la fortuna. Juan Ruíz de Alarcón / La verdad sospechosa. Francisco de Rojas / Entre bobos anda el juego. Agustín de Moreto / El desdén con el desdén. Pedro Calderón de la Barca / El alcalde de Zalamea. Leandro Fernández de Moratín / La comedia nueva. Angel Saavedra, duque de Rivas / Don alvaro o la Fuerza del Sino. Francisco Martinez de la Rosa / Edipo. José Zorrilla / Traidor inconfeso y martír. Ventura de la Vega / La muerte de César. J.E. Artzembusch / Los amantes del Teruel. Antonio Gil de Zárate / Guzmán el bueno. Antonio García Gutiérrez / Juan Lorenzo, El trovador. República Argentina.Manuel José de Labardén / Siripo. Juan Cruz Varela / Dido. Jose Mármol / El poeta. Pedro Echague / Un beso. Italia. Torcuato Tasso / Aminta. Carlos Goldoni / La enferma fingida. Pedro Metastasio / El primer amor. Victorio Afieri / Orstes, Mirra. Jacobo Leopardi / El vendedor de almanaques.Francia. Pedro Coneille / El Cid. Molière / El medico a palos, Tartufo. Racine / Fedra. Beaumarchais / La boda de Fígaro. Victor Hugo / El rey se divierte, Hernani. Alfredo de Musset / El candelero. Alejandro dumas / Margarita de Borgogna. Inglaterra. Guillermo Shakespeare / Hamlet, El mercader de venecia. Alemania. Juan wolfgang goethe / Fausto. C.F. Schiller / Maŕia Estuardo. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1687

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Historia del teatro contemporáneo / Juan Guerrero Zamora (1961)

Público ISBD Título : Historia del teatro contemporáneo Tipo de documento: texto impreso Autores: Juan Guerrero Zamora (1927- 2002), Autor Editorial: Barcelona : Juan Flores Fecha de publicación: 1961 Número de páginas: 430 p 3v Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: HISTORIA  DEL  TEATRO  /  INGLATERRA  -  NORTEAMERICA  FRANCIA  -TEATRO  ESPAÑA  ESPAÑOL  NORTEAMERICANO  INGLES  FRANCES Clasificación: 792.03 GUEh v.I Nota de contenido: Caracterización. Las vanguardias. Los neoconvencionales. ¿Deshumanización? Los monstruos. Expresión y comunicación.El humor, clave de mundos mágicos. La aventura. Alfred Jarry, el gran injusticiado. Vida y obra. El simbolismo. El movimiento oscilatorio. El humor y el estado religioso. El Dr. Faustroll y la patafísica. Ubu Roi y su estreno. El personaje y su órbita. El espejo vacío. Ultimas características. El teatro Flautista. Conclusión. Guillaume Apolinaire. Max Jacob. Raymond Roussell y los objetos insólitos. Imagen de Jean Cocteau. Futurismo. Dada. Primeras formas escénicas suprarreales. La obra dramática de Tristan Tzara. Superrealismo. La imagen esencial. el poder de la enunciación. La imágen sinestética, Pasión de lo absoluto.Roger Vitrac. Dramaturgo superrealista. Victor ou Les Enfants au pouvoir. Declinación superrealista. Federico García Lorca. Esbozos de Inspiración superrealista. Así que pasen cinco años. El Público. Antonín Artaud. El hombre. El teatro y la peste.La crueldad artodiana. La tentación física de la escena.La palabra. Conclusiones. Michele de Ghelderode. Flandes y el principado de Breugellande. La inspiración pictórica y la sensualidad. a crueldad. Catolicismo. Mademoiselle Jaïre. Fastes d'Enfer. Elemetos constituyentes: Las obsesiones. Afinidades españolas. Maniquíes y cabarets. Pantagleize, vaudeville attristant.Los aventureros de su simismo. Guías, contactos influencias.La estela de Jarry. Ramón del Valle-3. El modernismo. La obra del Marqués. Tópico esmalte dieciochesco. Bradomín, caballero andante. La enamorada del rey. Movimientos oscilatorios hacia esta fermentación. farsa y licencia de la Reina Castiza. Galaico y bárbaro. La máxima expresión galaica. Teoría y juego del esperpento.La máxima expresión galaica. Retablo de la avaricia la lujuria y la muerte.. Sombras y marionetas. Auto y melodrama. Luces de bohemia. Martes de carnaval. Las galas del difunto. La hija del capitán. Los cuernos de Don friolera.Intermedio con marionetas. Intermedio sobre erotismo. Jaques Audiberti. El paraíso del verbo. Les enfants du Paradis. El deseo en fracaso que fija. La encarnación. La hipérbole. Jules Supervielle o el amor viene de lejos. Georges Schéhadé o la preservación. Eugène Ionesco. El lenguaje y el ser. Espesor psiquico, material espesura, sonoro espesor.Existencia y consistencia.Lenguaje y desintegración. La estética neoconvencional de Ionesco. Samuel Beckett. Attendant Godot. Esperanzados en Godot. Fin de Partie. Tous ceux qui tombent. Arthur Adamov. La traslación física del contenido dramático. Raíces y concomitancias de este procedimiento. Strindberg y Kafka. Lo ambiguo. Le Ping-Pong. Théâtre, Argent et Politique. Paolo Paoli. Jean Vauthier. Jean Tardieu. Inglaterra. Thomas Stearn Eliot, Dramaturgo de los Angeles. Cristopher Fry. Norteamerica. Thorton Wilder.Accidente o Intención. Elementos neoconvencionales: tiempo y espacio atajados. El humor. Orson Welles. William Faulker. William Saroyan. el nombre de una obra. Un signo en cada cosa. La trascendencia simbólica de lo existente. San Ego's Hause. La hermosa gente. La irresistible teatralidad de existir. The Time of your Life. La partícula absoluta. The Beautiful People. La imagen suficiente y fecunda. La palabra, todas las palabras, una sola palabra. El optimismo saroyano. Humorismo y resignación.La fe.La ternura. La familia estímulo del sueño. Saroyan y el duende. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1652 Historia del teatro contemporáneo [texto impreso] / Juan Guerrero Zamora (1927- 2002), Autor . - Barcelona : Juan Flores, 1961 . - 430 p 3v. Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: HISTORIA  DEL  TEATRO  /  INGLATERRA  -  NORTEAMERICA  FRANCIA  -TEATRO  ESPAÑA  ESPAÑOL  NORTEAMERICANO  INGLES  FRANCES Clasificación: 792.03 GUEh v.I Nota de contenido: Caracterización. Las vanguardias. Los neoconvencionales. ¿Deshumanización? Los monstruos. Expresión y comunicación.El humor, clave de mundos mágicos. La aventura. Alfred Jarry, el gran injusticiado. Vida y obra. El simbolismo. El movimiento oscilatorio. El humor y el estado religioso. El Dr. Faustroll y la patafísica. Ubu Roi y su estreno. El personaje y su órbita. El espejo vacío. Ultimas características. El teatro Flautista. Conclusión. Guillaume Apolinaire. Max Jacob. Raymond Roussell y los objetos insólitos. Imagen de Jean Cocteau. Futurismo. Dada. Primeras formas escénicas suprarreales. La obra dramática de Tristan Tzara. Superrealismo. La imagen esencial. el poder de la enunciación. La imágen sinestética, Pasión de lo absoluto.Roger Vitrac. Dramaturgo superrealista. Victor ou Les Enfants au pouvoir. Declinación superrealista. Federico García Lorca. Esbozos de Inspiración superrealista. Así que pasen cinco años. El Público. Antonín Artaud. El hombre. El teatro y la peste.La crueldad artodiana. La tentación física de la escena.La palabra. Conclusiones. Michele de Ghelderode. Flandes y el principado de Breugellande. La inspiración pictórica y la sensualidad. a crueldad. Catolicismo. Mademoiselle Jaïre. Fastes d'Enfer. Elemetos constituyentes: Las obsesiones. Afinidades españolas. Maniquíes y cabarets. Pantagleize, vaudeville attristant.Los aventureros de su simismo. Guías, contactos influencias.La estela de Jarry. Ramón del Valle-3. El modernismo. La obra del Marqués. Tópico esmalte dieciochesco. Bradomín, caballero andante. La enamorada del rey. Movimientos oscilatorios hacia esta fermentación. farsa y licencia de la Reina Castiza. Galaico y bárbaro. La máxima expresión galaica. Teoría y juego del esperpento.La máxima expresión galaica. Retablo de la avaricia la lujuria y la muerte.. Sombras y marionetas. Auto y melodrama. Luces de bohemia. Martes de carnaval. Las galas del difunto. La hija del capitán. Los cuernos de Don friolera.Intermedio con marionetas. Intermedio sobre erotismo. Jaques Audiberti. El paraíso del verbo. Les enfants du Paradis. El deseo en fracaso que fija. La encarnación. La hipérbole. Jules Supervielle o el amor viene de lejos. Georges Schéhadé o la preservación. Eugène Ionesco. El lenguaje y el ser. Espesor psiquico, material espesura, sonoro espesor.Existencia y consistencia.Lenguaje y desintegración. La estética neoconvencional de Ionesco. Samuel Beckett. Attendant Godot. Esperanzados en Godot. Fin de Partie. Tous ceux qui tombent. Arthur Adamov. La traslación física del contenido dramático. Raíces y concomitancias de este procedimiento. Strindberg y Kafka. Lo ambiguo. Le Ping-Pong. Théâtre, Argent et Politique. Paolo Paoli. Jean Vauthier. Jean Tardieu. Inglaterra. Thomas Stearn Eliot, Dramaturgo de los Angeles. Cristopher Fry. Norteamerica. Thorton Wilder.Accidente o Intención. Elementos neoconvencionales: tiempo y espacio atajados. El humor. Orson Welles. William Faulker. William Saroyan. el nombre de una obra. Un signo en cada cosa. La trascendencia simbólica de lo existente. San Ego's Hause. La hermosa gente. La irresistible teatralidad de existir. The Time of your Life. La partícula absoluta. The Beautiful People. La imagen suficiente y fecunda. La palabra, todas las palabras, una sola palabra. El optimismo saroyano. Humorismo y resignación.La fe.La ternura. La familia estímulo del sueño. Saroyan y el duende. 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El sainete y el grotesco criollo / Osvaldo Pellettieri (2008)

Público ISBD Título : El sainete y el grotesco criollo : del autor al actor Tipo de documento: texto impreso Autores: Osvaldo Pellettieri (-2011), Autor Editorial: Buenos Aires : Galerna Fecha de publicación: 2008 Número de páginas: 358 p ISBN/ISSN/DL: 978-950-556-533-7 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: ARGENTINA  -TEATRO  /  TEATRO  ARGENTINO Clasificación: 792.03(82) PELs Nota de contenido: El sainete y el grotesco criollo, la el sainete y el grotesco criollos (1890-2000). El sainete y sus intermitencias. Presupuestos teóricos. Nuestro método de trabajo. el sainete criollo y nuestro método de trabajo.El campo intelectual del 900. Recepción del sainete . Sainete y teatro popular. El sainete criollo en su primera fase. El sainete tragicómico(del autoengaño)el sainete tragicómico (inmoral).El grotesco criollo. la puesta en escena y la puesta en escena del sainete. El actor nacional.El actor nacional. Algo más sobre la puesta en escena del sainete criollo.Productividad del sainete y el grotesco criollo desde la década del 60. Productividad del sainete y el grotesco criollo desde los 80 hasta la actualidad. Los Macocos y el teatro nacional. el texto espectacular de El partener(1988)/ Mauricio Kartun. Postales argentinas: un nuevo sistema teatral entre el cambio y la tradición.Conclusiones generales : el sainete, arte de actor.Sainete español y sainete criollo. generos diversos. Evaristo Carriego y el sistema literario de las letras de tango. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=2762 El sainete y el grotesco criollo : del autor al actor [texto impreso] / Osvaldo Pellettieri (-2011), Autor . - Buenos Aires : Galerna, 2008 . - 358 p. ISBN : 978-950-556-533-7 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: ARGENTINA  -TEATRO  /  TEATRO  ARGENTINO Clasificación: 792.03(82) PELs Nota de contenido: El sainete y el grotesco criollo, la el sainete y el grotesco criollos (1890-2000). El sainete y sus intermitencias. Presupuestos teóricos. Nuestro método de trabajo. el sainete criollo y nuestro método de trabajo.El campo intelectual del 900. Recepción del sainete . Sainete y teatro popular. El sainete criollo en su primera fase. El sainete tragicómico(del autoengaño)el sainete tragicómico (inmoral).El grotesco criollo. la puesta en escena y la puesta en escena del sainete. El actor nacional.El actor nacional. Algo más sobre la puesta en escena del sainete criollo.Productividad del sainete y el grotesco criollo desde la década del 60. Productividad del sainete y el grotesco criollo desde los 80 hasta la actualidad. Los Macocos y el teatro nacional. el texto espectacular de El partener(1988)/ Mauricio Kartun. Postales argentinas: un nuevo sistema teatral entre el cambio y la tradición.Conclusiones generales : el sainete, arte de actor.Sainete español y sainete criollo. generos diversos. Evaristo Carriego y el sistema literario de las letras de tango. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=2762

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Obras Escogidas / Florencio Sánchez (2010)

Público ISBD Título : Obras Escogidas Tipo de documento: texto impreso Autores: Florencio Sánchez (1875 - 1910), Autor ; Oscar Brando (1954 -), Autor Editorial: San José [Uruguay] : AGADU Fecha de publicación: 2010 Número de páginas: 293 p ISBN/ISSN/DL: 978-9974-8072-8-0 Nota general: Barranca abajo: 11 personajes. 5 mujeres. En familia: 8 personajes. 4 mujeres. Los muertos: 13 personajes. 3 mujeres. Moneda falsa: 26 personajes. 3 mujeres. La Tigra: 12 personajes. 3 mujeres. + pueblo Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: OBRAS DE TEATRO Etiquetas: SANCHEZ,  FLORENCIO  /  TEATRO  RIOPLATENSE  GAUCHESCO  URUGUAY  -TEATRO  /CARTAS/  CONFERENCIAS  OBRAS  CORTAS Clasificación: U 862 SANo Nota de contenido: Barranca abajo; En familia; Los muertos; Moneda falsa, La Tigra; Cartas de un Flojo; Conferencia Sobre el Teatro Nacional Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=63 Obras Escogidas [texto impreso] / Florencio Sánchez (1875 - 1910), Autor ; Oscar Brando (1954 -), Autor . - San José [Uruguay] : AGADU, 2010 . - 293 p. ISBN : 978-9974-8072-8-0 Barranca abajo: 11 personajes. 5 mujeres. En familia: 8 personajes. 4 mujeres. Los muertos: 13 personajes. 3 mujeres. Moneda falsa: 26 personajes. 3 mujeres. La Tigra: 12 personajes. 3 mujeres. + pueblo Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: OBRAS DE TEATRO Etiquetas: SANCHEZ,  FLORENCIO  /  TEATRO  RIOPLATENSE  GAUCHESCO  URUGUAY  -TEATRO  /CARTAS/  CONFERENCIAS  OBRAS  CORTAS Clasificación: U 862 SANo Nota de contenido: Barranca abajo; En familia; Los muertos; Moneda falsa, La Tigra; Cartas de un Flojo; Conferencia Sobre el Teatro Nacional Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=63

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Temas y personajes principales en las obras " Rifar el corazón" y Los raros" de Dino Armas / Lourdes Martínez Puig (2016)

Público ISBD Título : Temas y personajes principales en las obras " Rifar el corazón" y Los raros" de Dino Armas Tipo de documento: texto impreso Autores: Lourdes Martínez Puig, Autor ; Dino Armas (1941 -), Otros Editorial: Montevideo : AGADU Fecha de publicación: 2016 Número de páginas: 238 p Il.: fotos ISBN/ISSN/DL: 978-9974-9141-5-5 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: BIOGRAFIA  /  ENSAYO  TEATRO  DEL  SIGLO  XX  URUGUAY  -TEATRO Clasificación: 792.026.1 ARMt Resumen: Nota de contenido: Introducción. Planteamiento del problema de investigación. Justificación. Estado de la cuestión. Antecedentes y relevamiento bibliográfico. MARCO TEÓRICO. Concepto de teatro y drama. Diferencias entre el texto y el dramático y el texto espectacular. temas y personajes dramáticos: algunos aportes teóricos. VIDA Y OBRA DE DE DINO ARMAS. Recuerdos de su barrio. influencia del Cerro en su formación. Padres del escritor. Visión de su madre. Las mascotas de Dino Armas en diferentes etapas de su vida. Presencia de los animales domésticos en sus obras dramáticas. Imagen de su abuela Mercedes.Su vinculación con el teatro. Acercamiento al teatro en la etapa de su adolescencia. Decisión de escribir.Carrera teatral como director y actor. Sus estudios.Su experiencia como maestro. experiencia de vida durante la dictadura uruguaya. Referencias ala dictadura uruguaya en la obra Apena ayer. La dimensión humana del escritor. Testimonio de Graciela Balletti. Testimonio de Alvaro Loureiro. Algunas obras representativas de la dramaturgia de Dino Armas. Algunas menciones y premios obtenidos por el dramaturgo Dino Armas.MADRES E HIJOS EN RIFAR EL CORAZÓN. LAS HUELLAS DEL AMOR Y DEL DOLOR.¿Como surge la obra Rifar el corazón? Explicación del título de la obra. Estructura. Temas y personajes. La didascalia inicial. El desayuno. Ideas principales del primer cuadro de la obra. El almuerzo.Ideas principales del segundo cuadro. Merienda. Ideas principales del cuadro tercero. La cena. Ideas principales del cuarto cuadro. SUEÑOS INCOMUNICACIÓN Y MUERTE EN LOS RAROS. Caracteres generales de la obra. Explicación del título de la obra. Estructura. temas presentes en la obra. Didascalia inicial y presentación de los sueños en el cuadro primero. El enfrentamiento entre Rosa y Roberto. Principales ideas del segundo cuadro. Cuadro tercero. Las cartas de Leo. El desenlace. Ideas principales del cuarto cuadro.. CONSIDERACIONES FINALES. temas recurrentes.Los personajes dramáticos. Conexiones entre las obras Rifar el corazón y Los raros. ANEXO I : Fotografías.ANEXO 2 Entrevistas. ANEXO 3 : Videos. Vida y obra del dramaturgo uruguayo Dino Armas, Testimonios sobre la Dimensión humana y la dramaturgia de Dino Armas. Reflexiones sobre la obra de Rifar el corazón, Reflexiones sobre la obra los raros, Conexiones entre las obras Rifar el corazón y Los raros. Fundamentación. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=3374 Temas y personajes principales en las obras " Rifar el corazón" y Los raros" de Dino Armas [texto impreso] / Lourdes Martínez Puig, Autor ; Dino Armas (1941 -), Otros . - Montevideo : AGADU, 2016 . - 238 p : fotos. ISBN : 978-9974-9141-5-5 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: BIOGRAFIA  /  ENSAYO  TEATRO  DEL  SIGLO  XX  URUGUAY  -TEATRO Clasificación: 792.026.1 ARMt Resumen: Nota de contenido: Introducción. Planteamiento del problema de investigación. Justificación. Estado de la cuestión. Antecedentes y relevamiento bibliográfico. MARCO TEÓRICO. Concepto de teatro y drama. Diferencias entre el texto y el dramático y el texto espectacular. temas y personajes dramáticos: algunos aportes teóricos. VIDA Y OBRA DE DE DINO ARMAS. Recuerdos de su barrio. influencia del Cerro en su formación. Padres del escritor. Visión de su madre. Las mascotas de Dino Armas en diferentes etapas de su vida. Presencia de los animales domésticos en sus obras dramáticas. Imagen de su abuela Mercedes.Su vinculación con el teatro. Acercamiento al teatro en la etapa de su adolescencia. Decisión de escribir.Carrera teatral como director y actor. Sus estudios.Su experiencia como maestro. experiencia de vida durante la dictadura uruguaya. Referencias ala dictadura uruguaya en la obra Apena ayer. La dimensión humana del escritor. Testimonio de Graciela Balletti. Testimonio de Alvaro Loureiro. Algunas obras representativas de la dramaturgia de Dino Armas. Algunas menciones y premios obtenidos por el dramaturgo Dino Armas.MADRES E HIJOS EN RIFAR EL CORAZÓN. LAS HUELLAS DEL AMOR Y DEL DOLOR.¿Como surge la obra Rifar el corazón? Explicación del título de la obra. Estructura. Temas y personajes. La didascalia inicial. El desayuno. Ideas principales del primer cuadro de la obra. El almuerzo.Ideas principales del segundo cuadro. Merienda. Ideas principales del cuadro tercero. La cena. Ideas principales del cuarto cuadro. SUEÑOS INCOMUNICACIÓN Y MUERTE EN LOS RAROS. Caracteres generales de la obra. Explicación del título de la obra. Estructura. temas presentes en la obra. Didascalia inicial y presentación de los sueños en el cuadro primero. El enfrentamiento entre Rosa y Roberto. Principales ideas del segundo cuadro. Cuadro tercero. Las cartas de Leo. El desenlace. Ideas principales del cuarto cuadro.. CONSIDERACIONES FINALES. temas recurrentes.Los personajes dramáticos. Conexiones entre las obras Rifar el corazón y Los raros. ANEXO I : Fotografías.ANEXO 2 Entrevistas. ANEXO 3 : Videos. Vida y obra del dramaturgo uruguayo Dino Armas, Testimonios sobre la Dimensión humana y la dramaturgia de Dino Armas. Reflexiones sobre la obra de Rifar el corazón, Reflexiones sobre la obra los raros, Conexiones entre las obras Rifar el corazón y Los raros. Fundamentación. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=3374

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09202	792.026.1 ARMt	LIBROS	EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez	COLECCION GENERAL	Disponible
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Casas de los viudos / George Bernard Shaw (1925)

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Macbeth / William Shakespeare (1976)

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