| TÃtulo : |
Libro contra Wagner : Escrito por un wagneriano; Los errores de Wagner |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Mariano G. Bosch, Autor |
| Editorial: |
Buenos Aires : Talles Gráficos Argentinos |
| Fecha de publicación: |
1919 |
| Número de páginas: |
326 p |
| Idioma : |
Español (spa) |
| Clasificación: |
ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
|
| Etiquetas: |
ENSAYO |
| Clasificación: |
792.026.1 WAGl |
| Nota de contenido: |
Cap. I. Wagner nació para destruir. Fue monstruo apocalÃptico sin crÃa. Felizmente el mundo se ha librado de un sucesor que escribiera también óperas con motivos. Nadie puede recordar este diferencial lenguaje wagneriano. Cap. II. Para Wagner el cantante era su enemigo, como ParÃs, como lo italiano. Las celebridades del arte del canto. Il tenore wagneriano y sus similares. Lo que le paso a Wagner en ParÃs en su primer viaje. Cap. III. Los cantantes inferiores de Wagner. El tenor Tichatscheck y la Scheder-Dévrient. Las defensas de Stewart-Chamberlain, que no quiere que Wagner sea un compositor de óperas antes de 1849. Cap. IV. Los ataques a las escuelas francesas e italiana y su falta de comprensión. Lo que es música para cada grupo de aficionados. Wagner no amaba ni a franceses ni a italianos. En ParÃs aprendió muchas cosas que no sabÃa y escribió cosas indebidas. NI él ni los músicos entienden de voz humana. Cap. V. Lo que es el canto de ópera y la música. La opera italiana, según Wagner. Sus limitaciones y transcripciones de Berlioz. La carta a F. Villot en 1860. adoptada como teorÃa luego. Como conoció Wagner a Berlioz. Cap. VI. Lo que entienden por música los otros, y en cuanto estiman la voz humana. El libro de Eximeno de 1796, sobre el canto italiano. Los buenos y malos idiomas para el canto. Italia el paÃs del canto. El gusto latino y el gusto gótico. Acusaciones de Wagner y contestación del critico Panofka. Juicio sobre Tambertick.Cap. VII El drama wagneriano no es perfeccionamiento de la ópera antigua, y de él solamente se arma la música, "Opera y drama," escrito en Zurich. Sus escritos de 1849 no eran sino resultado de sus apuros pecuniarios. "Obra de arte del porvenir" es una de ellas. a nadie le importaba la obra teórica de Wagner ni sus poemas ni su poesÃa. Wagner deficiente creador de personajes teatrales. Según Stewart-ChamberlaÃn, no es un músico. es el fundador del decadentismo. Cap VIII. El drama no es una escuela, es inimitable y no es un progeso. el artista que ha querido imitar esa obra, ha destruido su espontaneidad y se ha suicidado artÃsticamente. La música en la obra wagneriana, es un simple factor del drama y los otros la han creÃdo la parte principal de ella. Las alteraciones alemanas intraducibles, como gran parte de los versos de Wagner. Los cortes que se efectúan en la obras representadas de Wagner, destruyen la obra misma y toda la teorÃa wagneriana. Los malos libretos italianos. Cap. IX. Wagner fue un mal programa para los italianos. La opera alemana y sus cantantes en 1844 y en adelante: la opinión de Wagner al respecto; su desaliento. La melodÃa infinita que es el recitativo infinito. Cap. X. ¿Para que descubrir el cantante? Lo malo es el repertorio. Llegó un dÃa en que los que siguieron a Wagner llegaron a no saber lo que era canto. Los cantantes que formaba el antiguo repertorio y los que forma el actual. Juicio alemán sobre Tamagno. Wagner dice que nadie le entiende. Ser wagneriano , no es otra cosa que un estado de conciencia contraÃda a la obra italiana de canto y a la propia Italia y Francia Musical. Cap, XI. Los predicadores grotescos y sus devotos. Wagner debe cesar en teatros latinos. La critica wagneriana es intolerante; es desorientadora: es petulante; y tendenciosa. Cap. XII. Cumplida la obra de destrucción, se pretende reedificar. Una opera bufa italiana, como era cantada; mérito de sus intérpretes; comparación con los cantantes formados en la escuela moderna. Refutación a Leonce Mesnard. Tratado de canto de Goldschmidt. Las dos Patti: la Nilsen, Jenny Lind. La Graumann Marchest. Los tratados de esta última. Cap. XIII. Entusiasmos falaces. Amores equivocados. Los Wagneristas italianos. Unos editores entusiastas; inutilidad de la obra editada: en ella se suprimen las frases contra Italia. Los defensores de Wagner. Los ataques de Schumann. el odio de Wagner a Brahms. Cap. XIV. Otras malas consecuencias wagnerianas. Obra alemana de Wagner, su caracterÃstica es la falta de sinceridad hasta en sus adoradores, los músicos, los crÃticos, los devotos. Cap. XVI. Wagner gran músico, persona poco digan de aprecio y de notoria fatuidad alemana. Wagner compuso su obra famosa que ha sido considerada como ejemplo práctico de su teorÃa, forma bien distinta de ésta, tal como se entiende. Carta de F. Villot y el porqué de ella. Wagner no era sincero en sus manifestaciones .Como que era de escasa moralidad. Diversos casos y hechos que prueban lo afirmado. Cap. XVII. Prejuicios y errores que deben ponerse de manifiesto. Las crÃticas de los artistas a otros artistas extravÃan el criterio del público. Las frases hechas, repetidas y rectificadas al fin: la música no dulcificó las costumbres ni ennobleció los caracteres alemanes. La frialdad es contrarias al buen juicio de un crÃtico. Las crÃticas de Wagner, son sino errores de concepto: querÃa hacer obra de teatro lÃrico sin cantes y con actores excepcionales que no existÃan. La Schoeder-Dévrient, no maravillo en ParÃs como le maravillo a él. Bocage y Dorval. Cap. VVIII. La ópera es un arte especial y en ella se representa cantando. Error de los que como Wagner, juzgan el cantante como a un actor dramático. No es razón de suprimir el género, el que haya cantantes malos actores. Los pedantes crÃticos no entienden de canto; lo que pasa en algunos Conservatorios de Buenos Aires y tal vez de todas partes del mundo donde exista el ejemplar. Los acertados juicios de Sarmiento respecto a la ópera. Es buena obra de arte que está dentro de su escuela y su tradición. Cap. XIX. Los pretendidos errores de la ópera Música aristocrática y música
social. Sarmiento es mas humano y completo que Wagner en sus observaciones respecto a la ópera. los números de conjunto. Las ridiculeces de la ópera son muchas otras que las que Wagner señala. el canto de ópera constituye la música popular. Cap. XX. El grafómano degerado y perjudicial. Nada de lo que Wagner ha escrito ha servido para cosa alguna; su obra es la de un degenerado y el lo era. No compuso música pura como el resto de los músicos contemporáneos y anteriores. Fue un desorbitado Max Nordau lo ha estudiado en su falla espiritual. Conclusión. |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1157 |
Libro contra Wagner : Escrito por un wagneriano; Los errores de Wagner [texto impreso] / Mariano G. Bosch, Autor . - Buenos Aires : Talles Gráficos Argentinos, 1919 . - 326 p. Idioma : Español ( spa)
| Clasificación: |
ARTES ESCÉNICAS - TEATRO
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| Etiquetas: |
ENSAYO |
| Clasificación: |
792.026.1 WAGl |
| Nota de contenido: |
Cap. I. Wagner nació para destruir. Fue monstruo apocalÃptico sin crÃa. Felizmente el mundo se ha librado de un sucesor que escribiera también óperas con motivos. Nadie puede recordar este diferencial lenguaje wagneriano. Cap. II. Para Wagner el cantante era su enemigo, como ParÃs, como lo italiano. Las celebridades del arte del canto. Il tenore wagneriano y sus similares. Lo que le paso a Wagner en ParÃs en su primer viaje. Cap. III. Los cantantes inferiores de Wagner. El tenor Tichatscheck y la Scheder-Dévrient. Las defensas de Stewart-Chamberlain, que no quiere que Wagner sea un compositor de óperas antes de 1849. Cap. IV. Los ataques a las escuelas francesas e italiana y su falta de comprensión. Lo que es música para cada grupo de aficionados. Wagner no amaba ni a franceses ni a italianos. En ParÃs aprendió muchas cosas que no sabÃa y escribió cosas indebidas. NI él ni los músicos entienden de voz humana. Cap. V. Lo que es el canto de ópera y la música. La opera italiana, según Wagner. Sus limitaciones y transcripciones de Berlioz. La carta a F. Villot en 1860. adoptada como teorÃa luego. Como conoció Wagner a Berlioz. Cap. VI. Lo que entienden por música los otros, y en cuanto estiman la voz humana. El libro de Eximeno de 1796, sobre el canto italiano. Los buenos y malos idiomas para el canto. Italia el paÃs del canto. El gusto latino y el gusto gótico. Acusaciones de Wagner y contestación del critico Panofka. Juicio sobre Tambertick.Cap. VII El drama wagneriano no es perfeccionamiento de la ópera antigua, y de él solamente se arma la música, "Opera y drama," escrito en Zurich. Sus escritos de 1849 no eran sino resultado de sus apuros pecuniarios. "Obra de arte del porvenir" es una de ellas. a nadie le importaba la obra teórica de Wagner ni sus poemas ni su poesÃa. Wagner deficiente creador de personajes teatrales. Según Stewart-ChamberlaÃn, no es un músico. es el fundador del decadentismo. Cap VIII. El drama no es una escuela, es inimitable y no es un progeso. el artista que ha querido imitar esa obra, ha destruido su espontaneidad y se ha suicidado artÃsticamente. La música en la obra wagneriana, es un simple factor del drama y los otros la han creÃdo la parte principal de ella. Las alteraciones alemanas intraducibles, como gran parte de los versos de Wagner. Los cortes que se efectúan en la obras representadas de Wagner, destruyen la obra misma y toda la teorÃa wagneriana. Los malos libretos italianos. Cap. IX. Wagner fue un mal programa para los italianos. La opera alemana y sus cantantes en 1844 y en adelante: la opinión de Wagner al respecto; su desaliento. La melodÃa infinita que es el recitativo infinito. Cap. X. ¿Para que descubrir el cantante? Lo malo es el repertorio. Llegó un dÃa en que los que siguieron a Wagner llegaron a no saber lo que era canto. Los cantantes que formaba el antiguo repertorio y los que forma el actual. Juicio alemán sobre Tamagno. Wagner dice que nadie le entiende. Ser wagneriano , no es otra cosa que un estado de conciencia contraÃda a la obra italiana de canto y a la propia Italia y Francia Musical. Cap, XI. Los predicadores grotescos y sus devotos. Wagner debe cesar en teatros latinos. La critica wagneriana es intolerante; es desorientadora: es petulante; y tendenciosa. Cap. XII. Cumplida la obra de destrucción, se pretende reedificar. Una opera bufa italiana, como era cantada; mérito de sus intérpretes; comparación con los cantantes formados en la escuela moderna. Refutación a Leonce Mesnard. Tratado de canto de Goldschmidt. Las dos Patti: la Nilsen, Jenny Lind. La Graumann Marchest. Los tratados de esta última. Cap. XIII. Entusiasmos falaces. Amores equivocados. Los Wagneristas italianos. Unos editores entusiastas; inutilidad de la obra editada: en ella se suprimen las frases contra Italia. Los defensores de Wagner. Los ataques de Schumann. el odio de Wagner a Brahms. Cap. XIV. Otras malas consecuencias wagnerianas. Obra alemana de Wagner, su caracterÃstica es la falta de sinceridad hasta en sus adoradores, los músicos, los crÃticos, los devotos. Cap. XVI. Wagner gran músico, persona poco digan de aprecio y de notoria fatuidad alemana. Wagner compuso su obra famosa que ha sido considerada como ejemplo práctico de su teorÃa, forma bien distinta de ésta, tal como se entiende. Carta de F. Villot y el porqué de ella. Wagner no era sincero en sus manifestaciones .Como que era de escasa moralidad. Diversos casos y hechos que prueban lo afirmado. Cap. XVII. Prejuicios y errores que deben ponerse de manifiesto. Las crÃticas de los artistas a otros artistas extravÃan el criterio del público. Las frases hechas, repetidas y rectificadas al fin: la música no dulcificó las costumbres ni ennobleció los caracteres alemanes. La frialdad es contrarias al buen juicio de un crÃtico. Las crÃticas de Wagner, son sino errores de concepto: querÃa hacer obra de teatro lÃrico sin cantes y con actores excepcionales que no existÃan. La Schoeder-Dévrient, no maravillo en ParÃs como le maravillo a él. Bocage y Dorval. Cap. VVIII. La ópera es un arte especial y en ella se representa cantando. Error de los que como Wagner, juzgan el cantante como a un actor dramático. No es razón de suprimir el género, el que haya cantantes malos actores. Los pedantes crÃticos no entienden de canto; lo que pasa en algunos Conservatorios de Buenos Aires y tal vez de todas partes del mundo donde exista el ejemplar. Los acertados juicios de Sarmiento respecto a la ópera. Es buena obra de arte que está dentro de su escuela y su tradición. Cap. XIX. Los pretendidos errores de la ópera Música aristocrática y música
social. Sarmiento es mas humano y completo que Wagner en sus observaciones respecto a la ópera. los números de conjunto. Las ridiculeces de la ópera son muchas otras que las que Wagner señala. el canto de ópera constituye la música popular. Cap. XX. El grafómano degerado y perjudicial. Nada de lo que Wagner ha escrito ha servido para cosa alguna; su obra es la de un degenerado y el lo era. No compuso música pura como el resto de los músicos contemporáneos y anteriores. Fue un desorbitado Max Nordau lo ha estudiado en su falla espiritual. Conclusión. |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1157 |
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