| Título : |
Dramaturgia Castellana. : Estudio Sintético acerca del Teatro Nacional |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Luis Ruiz Contreras, Autor |
| Editorial: |
Madrid : Sáenz de Jubera, hnos |
| Fecha de publicación: |
1891 |
| Número de páginas: |
252 p |
| Idioma : |
Español (spa) |
| Clasificación: |
TEORIA E HISTORIA ESCENICA
|
| Etiquetas: |
ESPAÑA - HISTORIA DEL TEATRO/ |
| Clasificación: |
792.03(460) RUId |
| Nota de contenido: |
I. La vida en el arte.
Sólo es eterna la obra del Arte._ Emoción del recuerdo._ El Arte, despreciado.-Canto del poeta filósofo.- Solidaridad. Esperanza._¿No tiene la vida, en sí misma , su objeto?_El Arte, medio absoluto de comunión entre los espíritus._ Lo que saben de Ciencia los que denigran el Arte._ Más que imitación, es el Arte verdadera emoción:-Bellos es vivir, la vida es armonía!._ El Arte puede contener emociones de la vida más general y más intensa.- Importancia del Teatro
.II El amor en el teatro.
El amor y el dolor entre la vida y la muerte._Metafísica del amor. Schopenhauer.- El amor desprecia y castiga los atentados de la lujuria.- La voluptuosidad reviste un carácter serio._ Amores de la sociedad y amor de la Naturaleza. Werter._¿Cómo se han presentando en escena las pasiones amorosoas?Shakespeare._El Teatro, declaróse por los fueros de la Naturaleza.
III: El dolor en el Teatro. Dante: Un ifierno real y un paraíso teológico._ El hombre, sufre como un condenado, pero lucha y espera._Inspiraciones del dolor en el Arte._ La huellas del dolor en el Teatro._El admirador del genio._El público que acude a los teatros para divertirse.-¿Es oportuno buscar la emoción de los dolores imaginados?.-La vida social se forma por una expansión constante de la vida individual._Contacto sublime de los espíritus.-Estrofas de un poeta._Guyan._Como creaciones humanas, las obras del arte palpitan con dolorosa emoción.
IV. Teatro Español. Originalidad e independencia del genio español._Asimilaciones; imitaciones._El orgullo castellano._ Nada existe inagotable._ El amor y la indolencia._Característica del genio nacional._ La mujer española._ El teatro._ Equilibrio del arte pagano._ La Caballería._ De Amadís a Don Quijote._La sátira de Cervantes._ Admiraciones._Una frase de Wagner...
V: Desde Lope a Moratín.
Una definición.- El poema épico y la crónica.-EL pueblo._ El heroísimo conduce a triunfos y grandezas, el Arte ofrece consuelo cuando llegan desventuras._ Una manisfestación del Arte, señalará la época en que se produjo una decadencia del heroísimo, pero puede al mismo tiempo, determinar un período de gloria._ El espíritu nacional en el teatro._El culteranismo y el conceptismo, señalando la decadencia._Donde Ramón de la Cruz._ Moratín.
VI. El drama romántico y a comedia moderna:
Los trágicos._Boilean y Cornell._ La nueva crítica._ Opiniones acertadísimas de Don Agustín Durán.-La tragedia y la comedia._Schlegel resucitando a Calderón._ Romanticisimos de Víctor Hugo. _ La conjuración de Venecia, Don Alvaro, El Traovador y los Amantes de Teruel. Bretón de los Herreros. AUTORES DRAMÁTICOS ESPAÑOLES CONTEMPORÁNEOS._Críticos: Valmar, Cañete, Rosell, Fernández Flores, Menéndez y Pelayo, Picón, Alfonso, MOlins y Cánovass del Castillo, Dramturgos: Duque de Rivas, Gracía Gutiérrez, Zorrilla, Ventura de la Vega, Serra, Harcenbusch, Bretón, Nuñez de Arce, Ayala, Tamayo, Zárate y Echegaray.
VII. Los enemigos:
Enemigos, en varias épocas._ El magismo era el retour a la nature, del caballero español._ Jimena y el Cid a fines del siglo XVIII.-Diversiones del pueblo heroico._ Merecidas complacencias._ El flamenquismo y el género andaluz._ Los toros._ La ópera italiana._¿Para qué sirvió en Castilla?._ La Opera de Madrid._ Razonamiento de Morphy._Delicias que reserva el venerado arte, a la aficionados._ Ni asunto ni verosimilitud artística._ El amor en la ópera y en el drama._ Los cantantes no son actores:_ Inferioridad manifiesta.
VIII- La novela y el drama
¿El libro acabará con el Teatro?.-Importancia de la novela moderna._ El teatro debe reducirse al oficio que le corresponde._Novelistas escribiendo para el porvenir._Desde Balzac a Zola, casi todos han pretendido los laureles de la escena._ Ilustraciones por el dibujo y adaptaciones a la forma dramática._ En España._ La pobreza da libertad al genio._Juicio de Voltaire._ Obra teatral._ El drama._La novela._
IX. La indiferencia en el teatro.
El falso positivismo, desdeña el sentimiento._ El cancervero de la crítica._Lo ingenioso y lo brillante,lo hábil y sorprendente, gustan menos que lo difícil y arriesgado._ La preocupación material del siglo._Napoleón y Ossián._¿Sería difícil hacer un público?._ Restricciones que se halla sometido el espectáculo teatral._Medios de percepción humana:_Hay que conseguir un público atento, para un teatro interesante._ El espíritu nacional en la escena.- El público distraído.
X. Teatro Nacional.
Schiller le concedía importancia desmesurada._Goethe mostró más atendible criterio._ Schelgel fantasea._ Una cuadrilla de perros amaestrados, derrotó al gran teatro de Weimar._Observación atinada de Dumas._ Opiniones de Chasles._ Los genios desterrados._ Tentativa inútil del Teatro Español.
XI. Proyecto del Teatro Nacional
No es una fantasía: existe._Lope de Veha._ Positivimso fiero de los españoles._ La especulación._ El obrero, el ciudadano y el hombre._ Museo y teatros._ Malas condiciones de los antiguos y comodidades de los teatros modernos._ El negocio._ La moda._ El verdadero público.
XII: Espectáculo teatral.
El Teatro Nacional en España, no debe limitar sus representaciones a un círculo estrecho, semejante al de la Comedie Française.-Todas las formas y todas las manifestaciones del arte aplicables a la escena, mientras lleven el sello de la patria, son dignas de ofrecerse al Teatro Nacional._ El proyecto presentado al Ayuntamiento._ Escuela de Recitado y Declamación.- Los autores, el empresario, los cómicos._ la Junta consultiva del Teatro Nacional._ Su formación.-Premios._ Jurado._El drama lírico, verdadero espectáculo teatral. _ Ejemplo que se nos ofrece.
XIII.- La crítica
El teatro se manifiesta como la más humana creación del genio._El espectáculo público es una conveniencia social.-Obligada ostentación._ la mucha importancia del teatro, le hace peligroso cuando está mal dirigido._ La crítica en el teatro._ El crítico es, primero público, y como éste, siente, más tarde, razonador, y como tal analiza._La sorpresa, el enredo y la interesante acción._ El verso y la prosa.
XIV: Los cómicos
El cómico no es un auxiliar del artista, pues como artista crea._ Es público en la lectura; crítico en el análisis que hace de la obra, verdadero actor en el ensayo, artista que ofrece su creación, en las representaciones._¿Por qué la sociedad sigue despreciando injustamente al cómico?._ La naturalidad en la escena._ Opiniones contradictorias._Talma, Diderot y Romea._ Tolerancia del público.-
XV. Problema
Hay dos maneras de ser en el hombre.- Relaciones entre el genio y su medio._ La obra del dramaturgo comparada con las del poeta y el artista._ El teatro es una ficción._Admiraciones conquistadas por sorpresa._ Recursos teatrales._ Napoleón y Talma._Elementos que coadyuvan a un solo fin._ La oportunidad, hace inmortales._ Alarcón._ Atenciones y Condescendencias.
XVI. Actualidades.
Dirección de los teatros._ La crítica impresionista._ Traductores expontáneos. Retazos de la historia.
XVII Una comedia. El guardían de la casa, por D. Ceferino Palencia._Carmela, interpretada por Doaña María Tubau.
XVII. Un drama
La bofetada, por D. Pedro de Novo y Colson._ Alberto, representado por D. Ricardo Calvo. |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=6042 |
Dramaturgia Castellana. : Estudio Sintético acerca del Teatro Nacional [texto impreso] / Luis Ruiz Contreras, Autor . - Madrid : Sáenz de Jubera, hnos, 1891 . - 252 p. Idioma : Español ( spa)
| Clasificación: |
TEORIA E HISTORIA ESCENICA
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| Etiquetas: |
ESPAÑA - HISTORIA DEL TEATRO/ |
| Clasificación: |
792.03(460) RUId |
| Nota de contenido: |
I. La vida en el arte.
Sólo es eterna la obra del Arte._ Emoción del recuerdo._ El Arte, despreciado.-Canto del poeta filósofo.- Solidaridad. Esperanza._¿No tiene la vida, en sí misma , su objeto?_El Arte, medio absoluto de comunión entre los espíritus._ Lo que saben de Ciencia los que denigran el Arte._ Más que imitación, es el Arte verdadera emoción:-Bellos es vivir, la vida es armonía!._ El Arte puede contener emociones de la vida más general y más intensa.- Importancia del Teatro
.II El amor en el teatro.
El amor y el dolor entre la vida y la muerte._Metafísica del amor. Schopenhauer.- El amor desprecia y castiga los atentados de la lujuria.- La voluptuosidad reviste un carácter serio._ Amores de la sociedad y amor de la Naturaleza. Werter._¿Cómo se han presentando en escena las pasiones amorosoas?Shakespeare._El Teatro, declaróse por los fueros de la Naturaleza.
III: El dolor en el Teatro. Dante: Un ifierno real y un paraíso teológico._ El hombre, sufre como un condenado, pero lucha y espera._Inspiraciones del dolor en el Arte._ La huellas del dolor en el Teatro._El admirador del genio._El público que acude a los teatros para divertirse.-¿Es oportuno buscar la emoción de los dolores imaginados?.-La vida social se forma por una expansión constante de la vida individual._Contacto sublime de los espíritus.-Estrofas de un poeta._Guyan._Como creaciones humanas, las obras del arte palpitan con dolorosa emoción.
IV. Teatro Español. Originalidad e independencia del genio español._Asimilaciones; imitaciones._El orgullo castellano._ Nada existe inagotable._ El amor y la indolencia._Característica del genio nacional._ La mujer española._ El teatro._ Equilibrio del arte pagano._ La Caballería._ De Amadís a Don Quijote._La sátira de Cervantes._ Admiraciones._Una frase de Wagner...
V: Desde Lope a Moratín.
Una definición.- El poema épico y la crónica.-EL pueblo._ El heroísimo conduce a triunfos y grandezas, el Arte ofrece consuelo cuando llegan desventuras._ Una manisfestación del Arte, señalará la época en que se produjo una decadencia del heroísimo, pero puede al mismo tiempo, determinar un período de gloria._ El espíritu nacional en el teatro._El culteranismo y el conceptismo, señalando la decadencia._Donde Ramón de la Cruz._ Moratín.
VI. El drama romántico y a comedia moderna:
Los trágicos._Boilean y Cornell._ La nueva crítica._ Opiniones acertadísimas de Don Agustín Durán.-La tragedia y la comedia._Schlegel resucitando a Calderón._ Romanticisimos de Víctor Hugo. _ La conjuración de Venecia, Don Alvaro, El Traovador y los Amantes de Teruel. Bretón de los Herreros. AUTORES DRAMÁTICOS ESPAÑOLES CONTEMPORÁNEOS._Críticos: Valmar, Cañete, Rosell, Fernández Flores, Menéndez y Pelayo, Picón, Alfonso, MOlins y Cánovass del Castillo, Dramturgos: Duque de Rivas, Gracía Gutiérrez, Zorrilla, Ventura de la Vega, Serra, Harcenbusch, Bretón, Nuñez de Arce, Ayala, Tamayo, Zárate y Echegaray.
VII. Los enemigos:
Enemigos, en varias épocas._ El magismo era el retour a la nature, del caballero español._ Jimena y el Cid a fines del siglo XVIII.-Diversiones del pueblo heroico._ Merecidas complacencias._ El flamenquismo y el género andaluz._ Los toros._ La ópera italiana._¿Para qué sirvió en Castilla?._ La Opera de Madrid._ Razonamiento de Morphy._Delicias que reserva el venerado arte, a la aficionados._ Ni asunto ni verosimilitud artística._ El amor en la ópera y en el drama._ Los cantantes no son actores:_ Inferioridad manifiesta.
VIII- La novela y el drama
¿El libro acabará con el Teatro?.-Importancia de la novela moderna._ El teatro debe reducirse al oficio que le corresponde._Novelistas escribiendo para el porvenir._Desde Balzac a Zola, casi todos han pretendido los laureles de la escena._ Ilustraciones por el dibujo y adaptaciones a la forma dramática._ En España._ La pobreza da libertad al genio._Juicio de Voltaire._ Obra teatral._ El drama._La novela._
IX. La indiferencia en el teatro.
El falso positivismo, desdeña el sentimiento._ El cancervero de la crítica._Lo ingenioso y lo brillante,lo hábil y sorprendente, gustan menos que lo difícil y arriesgado._ La preocupación material del siglo._Napoleón y Ossián._¿Sería difícil hacer un público?._ Restricciones que se halla sometido el espectáculo teatral._Medios de percepción humana:_Hay que conseguir un público atento, para un teatro interesante._ El espíritu nacional en la escena.- El público distraído.
X. Teatro Nacional.
Schiller le concedía importancia desmesurada._Goethe mostró más atendible criterio._ Schelgel fantasea._ Una cuadrilla de perros amaestrados, derrotó al gran teatro de Weimar._Observación atinada de Dumas._ Opiniones de Chasles._ Los genios desterrados._ Tentativa inútil del Teatro Español.
XI. Proyecto del Teatro Nacional
No es una fantasía: existe._Lope de Veha._ Positivimso fiero de los españoles._ La especulación._ El obrero, el ciudadano y el hombre._ Museo y teatros._ Malas condiciones de los antiguos y comodidades de los teatros modernos._ El negocio._ La moda._ El verdadero público.
XII: Espectáculo teatral.
El Teatro Nacional en España, no debe limitar sus representaciones a un círculo estrecho, semejante al de la Comedie Française.-Todas las formas y todas las manifestaciones del arte aplicables a la escena, mientras lleven el sello de la patria, son dignas de ofrecerse al Teatro Nacional._ El proyecto presentado al Ayuntamiento._ Escuela de Recitado y Declamación.- Los autores, el empresario, los cómicos._ la Junta consultiva del Teatro Nacional._ Su formación.-Premios._ Jurado._El drama lírico, verdadero espectáculo teatral. _ Ejemplo que se nos ofrece.
XIII.- La crítica
El teatro se manifiesta como la más humana creación del genio._El espectáculo público es una conveniencia social.-Obligada ostentación._ la mucha importancia del teatro, le hace peligroso cuando está mal dirigido._ La crítica en el teatro._ El crítico es, primero público, y como éste, siente, más tarde, razonador, y como tal analiza._La sorpresa, el enredo y la interesante acción._ El verso y la prosa.
XIV: Los cómicos
El cómico no es un auxiliar del artista, pues como artista crea._ Es público en la lectura; crítico en el análisis que hace de la obra, verdadero actor en el ensayo, artista que ofrece su creación, en las representaciones._¿Por qué la sociedad sigue despreciando injustamente al cómico?._ La naturalidad en la escena._ Opiniones contradictorias._Talma, Diderot y Romea._ Tolerancia del público.-
XV. Problema
Hay dos maneras de ser en el hombre.- Relaciones entre el genio y su medio._ La obra del dramaturgo comparada con las del poeta y el artista._ El teatro es una ficción._Admiraciones conquistadas por sorpresa._ Recursos teatrales._ Napoleón y Talma._Elementos que coadyuvan a un solo fin._ La oportunidad, hace inmortales._ Alarcón._ Atenciones y Condescendencias.
XVI. Actualidades.
Dirección de los teatros._ La crítica impresionista._ Traductores expontáneos. Retazos de la historia.
XVII Una comedia. El guardían de la casa, por D. Ceferino Palencia._Carmela, interpretada por Doaña María Tubau.
XVII. Un drama
La bofetada, por D. Pedro de Novo y Colson._ Alberto, representado por D. Ricardo Calvo. |
| Link: |
http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=6042 |
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