La escena bajo vigilancia. Teatro, dictadura y resistencia / Roger Mirza (2007)

Público ISBD Título : La escena bajo vigilancia. Teatro, dictadura y resistencia : Un microsistema teatral emrgente bajo la dictadura en Uruguay Tipo de documento: texto impreso Autores: Roger Mirza, Autor Editorial: Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Fecha de publicación: 2007 Otro editor: Montevideo : Ediciones de la Banda Oriental Número de páginas: 377 p Il.: cuadros ISBN/ISSN/DL: 978-9974-1-0494-5 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: Investigación. Clasificación: 792.03(899) MIRe Nota de contenido: Prólogo. Introducción. El teatro como espacio de elaboración del imaginario social.El teatro como arte y como práctica social. Texto dramático y texto espectacular. especificidad del teatro y estatuo del signo teatral. Del rito a la ficción escénica. La doble condición del actor y las ambigüedades del espectáculo teatral.El contrato de teatralidad.Movilidad de las fronteras: actores y espectadores. Las paradojas de la representación. El actor y el personaje. El teatro en el teatro y la negación de la negación.los procesos de identificación. Periodización y caracterización del sistema teatral bajo dictadura. El teatro y su contexto: nace un microsistema de resistencia. Noción de sistema, subsistema y microsistema.Para una periodización del sistema. factores históricos y sistema teatral. El problema de los límites.Rasgos claves del microsistema. El lenguaje, el espacio y el héroe.El lenguaje y la comunicación entre actores y espectadores. Espacio, cuerpo y violencia.Figuraciones del héroe. relevamiento exhaustivo y construcción de un corpus. Corpus principal y secundario.Las tres fases del microsistema Primera fase-Tercera fase.La década del sesenta. Formación de un teatro militante. sistema teatral y campo intelectual en la década de los sesenta.Modernización y politización.Incorporación de nuevos modelos: el realismo reflexivo y realismo épico. El microsistema del realismo reflexivo. El microsistema de teatro del absurdo o neovanguardia.El microsistema del realismo épico brechtiano. Un paradigma de teatro militante de intertextualidad brechtiana.Fuenteovejuna por el Galpón. Culminación de un teatro militante: 1968-1973.La recepción crítica ante la politización de los espectáculos.Teatro y dictadura. Dos discursos en conflicto.El golpe de Estado.La dictadura impone el terror.Los años oscuros.Violenta irrupción del poder político en el campo intelectual y teatral.Un año clave en el sistema teatral: 1973.Retracción de la actividad teatral:1974-1977:el "apagón"cultural: 1974-1977.el rodar de "la carreta fantasma" Indicios de recuperación: 1977-1979. Un teatro de resistencia: primera fase del microsistema. De un teatro militante a un teatro de resistencia. Principales rasgos de los espectáculos del microsistema de resistencia. Primera fase.Tipos de teatro de resistencia en su primera fase.El teatro de resistencia de intertexto realista reflexivo. El teatro de resistencia de intertexto del realismo épico.El teatro de resistencia de intertexto neovanguadista o del absurdo. El teatro de resistencia entre el realismo reflexivo y el teatro del absurdo. Un ejemplo de teatro de resistencia de intertexto clásico español.Un teatro de resistencia: segunda fase. Cambios en el contexto político, en el campo intelectual y en el sistema teatral.En el contexto sociopolítico.En el campo intelectual. En el sistema teatral.En el teatro como discurso alternativo.Segunda fase del microsistema de resistencia. Autoconciencia de los cambios en el sistema teatral. Algunos modelos de espectáculos de resistencia y sus intertextos. teatro de resistencia de intertexto realista reflexivo.Teatro de resistencia de intertexto absurdista. Teatro de resistencia realista de intertexto gauchesco parodiado. Importancia de la recepción de textos extranjeros. La producción espectacular y el público. El teatro como ritual reparador. El crecimiento del público. Salas pequeñas: en busca de la proximidad pedida.Indicios de un cambio de paradigma : experimentación con el espacio y el cuerpo. Un teatro de resistencia alternativa y periférica el teatro Barrial.El espacio y el héroe. Nuevos paradigmas escénicos. La articulación entre el héroe y el espacio.el espacio vertical como "axis mundi" el herrero y la Muerte.El espacio habilitado y su doble valor simbólico.El espacio físico, el imaginario y el simbólico.aparición de nuevas concepciones del espacio teatral. Ejemplos del tratamiento del espacio y el héroe.Quiroga la escenificación de la conciencia.El mono y su sombra: ambigüedad de dos espacios contrapuestos. El espacio ominoso de Alfonso y Clotilde.La casa como prisión: Decir adiós.Pater Noster: el espacio del sacrificio.Héroes y antihéroes.La problemática del sujeto en el teatro bajo vigilancia.Algunas reapariciones de un Héroe positivo: Artigas.Un héroe positivo en la leyenda: el herrero y la Muerte.Algunos antihéroes en las escenificaciones de textos uruguayos.la derrota del héroe ante el poder en Doña Ramona.Antihéroes en escenificaciones en textos no uruguayos.Poder y censura en el teatro bajo la dictadura.Censura y teatro dos instituciones imbricadas La censura bajo la dictadura.La pérdida de las garantías constitucionales.La censura y los medios de comunicación.Clausura de instituciones teatrales: el caso del Galpón.Prohibiciones de obras. Inhabilitaciones de personas.El control. un sistema panóptico.Prolongaciones de microsistema.Tercera fase. Un teatro de elaboración y desilusión. Cambios en la serie histórica y social. En el sistema teatral. La elaboración del trauma. Los procesos de simbolización. Nuevo paradigma con intertextos murgueros o de recitales de música. Un ejemplo de teatro de elaboración. el silencio fue casi una virtud. rupturas y permanencias. Principales rasgos del microsistema de resistencia: tercera fase. Conclusiones. Bibliografía. Apéndice. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4267 La escena bajo vigilancia. Teatro, dictadura y resistencia : Un microsistema teatral emrgente bajo la dictadura en Uruguay [texto impreso] / Roger Mirza, Autor . - Uruguay : UdelaR. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación : Montevideo : Ediciones de la Banda Oriental, 2007 . - 377 p : cuadros. ISBN : 978-9974-1-0494-5 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: Investigación. Clasificación: 792.03(899) MIRe Nota de contenido: Prólogo. Introducción. El teatro como espacio de elaboración del imaginario social.El teatro como arte y como práctica social. Texto dramático y texto espectacular. especificidad del teatro y estatuo del signo teatral. Del rito a la ficción escénica. La doble condición del actor y las ambigüedades del espectáculo teatral.El contrato de teatralidad.Movilidad de las fronteras: actores y espectadores. Las paradojas de la representación. El actor y el personaje. El teatro en el teatro y la negación de la negación.los procesos de identificación. Periodización y caracterización del sistema teatral bajo dictadura. El teatro y su contexto: nace un microsistema de resistencia. Noción de sistema, subsistema y microsistema.Para una periodización del sistema. factores históricos y sistema teatral. El problema de los límites.Rasgos claves del microsistema. El lenguaje, el espacio y el héroe.El lenguaje y la comunicación entre actores y espectadores. Espacio, cuerpo y violencia.Figuraciones del héroe. relevamiento exhaustivo y construcción de un corpus. Corpus principal y secundario.Las tres fases del microsistema Primera fase-Tercera fase.La década del sesenta. Formación de un teatro militante. sistema teatral y campo intelectual en la década de los sesenta.Modernización y politización.Incorporación de nuevos modelos: el realismo reflexivo y realismo épico. El microsistema del realismo reflexivo. El microsistema de teatro del absurdo o neovanguardia.El microsistema del realismo épico brechtiano. Un paradigma de teatro militante de intertextualidad brechtiana.Fuenteovejuna por el Galpón. Culminación de un teatro militante: 1968-1973.La recepción crítica ante la politización de los espectáculos.Teatro y dictadura. Dos discursos en conflicto.El golpe de Estado.La dictadura impone el terror.Los años oscuros.Violenta irrupción del poder político en el campo intelectual y teatral.Un año clave en el sistema teatral: 1973.Retracción de la actividad teatral:1974-1977:el "apagón"cultural: 1974-1977.el rodar de "la carreta fantasma" Indicios de recuperación: 1977-1979. Un teatro de resistencia: primera fase del microsistema. De un teatro militante a un teatro de resistencia. Principales rasgos de los espectáculos del microsistema de resistencia. Primera fase.Tipos de teatro de resistencia en su primera fase.El teatro de resistencia de intertexto realista reflexivo. El teatro de resistencia de intertexto del realismo épico.El teatro de resistencia de intertexto neovanguadista o del absurdo. El teatro de resistencia entre el realismo reflexivo y el teatro del absurdo. Un ejemplo de teatro de resistencia de intertexto clásico español.Un teatro de resistencia: segunda fase. Cambios en el contexto político, en el campo intelectual y en el sistema teatral.En el contexto sociopolítico.En el campo intelectual. En el sistema teatral.En el teatro como discurso alternativo.Segunda fase del microsistema de resistencia. Autoconciencia de los cambios en el sistema teatral. Algunos modelos de espectáculos de resistencia y sus intertextos. teatro de resistencia de intertexto realista reflexivo.Teatro de resistencia de intertexto absurdista. Teatro de resistencia realista de intertexto gauchesco parodiado. Importancia de la recepción de textos extranjeros. La producción espectacular y el público. El teatro como ritual reparador. El crecimiento del público. Salas pequeñas: en busca de la proximidad pedida.Indicios de un cambio de paradigma : experimentación con el espacio y el cuerpo. Un teatro de resistencia alternativa y periférica el teatro Barrial.El espacio y el héroe. Nuevos paradigmas escénicos. La articulación entre el héroe y el espacio.el espacio vertical como "axis mundi" el herrero y la Muerte.El espacio habilitado y su doble valor simbólico.El espacio físico, el imaginario y el simbólico.aparición de nuevas concepciones del espacio teatral. Ejemplos del tratamiento del espacio y el héroe.Quiroga la escenificación de la conciencia.El mono y su sombra: ambigüedad de dos espacios contrapuestos. El espacio ominoso de Alfonso y Clotilde.La casa como prisión: Decir adiós.Pater Noster: el espacio del sacrificio.Héroes y antihéroes.La problemática del sujeto en el teatro bajo vigilancia.Algunas reapariciones de un Héroe positivo: Artigas.Un héroe positivo en la leyenda: el herrero y la Muerte.Algunos antihéroes en las escenificaciones de textos uruguayos.la derrota del héroe ante el poder en Doña Ramona.Antihéroes en escenificaciones en textos no uruguayos.Poder y censura en el teatro bajo la dictadura.Censura y teatro dos instituciones imbricadas La censura bajo la dictadura.La pérdida de las garantías constitucionales.La censura y los medios de comunicación.Clausura de instituciones teatrales: el caso del Galpón.Prohibiciones de obras. Inhabilitaciones de personas.El control. un sistema panóptico.Prolongaciones de microsistema.Tercera fase. Un teatro de elaboración y desilusión. Cambios en la serie histórica y social. En el sistema teatral. La elaboración del trauma. Los procesos de simbolización. Nuevo paradigma con intertextos murgueros o de recitales de música. Un ejemplo de teatro de elaboración. el silencio fue casi una virtud. rupturas y permanencias. Principales rasgos del microsistema de resistencia: tercera fase. Conclusiones. Bibliografía. Apéndice. Link: http://biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=4267

Reserva

Reservar este documento

Ejemplares (1)

Código de barras	Signatura	Tipo de medio	Ubicación	Sección	Estado
09880	792.03(899) MIRe	LIBROS	EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez	COLECCION GENERAL	Disponible

---

1 (1 - 1 / 1)