Códigos del Teatro Popular en el Juan Moreira: fiesta y creación dramática / Seibel Beatriz en Revista de estudios de teatro, 13 (Tomo V - 1986)

Público ISBD [artículo]  inRevista de estudios de teatro > 13 (Tomo V - 1986) Título : Códigos del Teatro Popular en el Juan Moreira: fiesta y creación dramática Tipo de documento: texto impreso Autores: Seibel Beatriz, Autor Fecha de publicación: 2019 Idioma : Español (spa) Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= [artículo] Códigos del Teatro Popular en el Juan Moreira: fiesta y creación dramática [texto impreso] / Seibel Beatriz, Autor . - 2019. Idioma : Español (spa) in Revista de estudios de teatro > 13 (Tomo V - 1986) Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

Historia del circo / Seibel Beatriz (1993)

Público ISBD Título : Historia del circo Tipo de documento: texto impreso Autores: Seibel Beatriz, Autor Editorial: Buenos Aires : Ediciones del Sol Fecha de publicación: 1993 Colección: Biblioteca de Cultura Popular num. 18 Número de páginas: 2005 Il.: il. fotos ISBN/ISSN/DL: 978-950-9413-46-7 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: CIRCO  RIOPLATENSE Clasificación: 792.03(899+82) SEIh Nota de contenido: Historia de ayer y de hoy. Los orígenes del circo: los orígenes del hombre.Los volatineros de la Colonia. Después de la Revolución.El circo crece.Los que llegan y se quedan La familia Podestá. Los payasos en el circo. El clown criollo: Pepino 88. Frank Brown: el clown inglés. Una écuyère: Rosita de la Plata. de la pantomima al drama criollo: Juan Moreira. el circo criollo se define. El Moreira: mito y espectáculo. La 2Época de oro" Las familias circenses. La vida en el circo. el criollo en este siglo. Los jóvenes y el circo de hoy. a modo de epílogo. Documentos. Manuscritos Canciones populares. El arte del comediante. Medio siglo de farándula. Memorias de José Podestá.El café de los Inmortales. Circo. testimonio I. Circos criollos en gira.Fe de nacimiento.Circo,espectáculo de periferia.Testimonio II. Versiones de Juan Moreira. El circo y el teatro. Testimonios III. Payasada al circo. Guía de Circos. Bibliografía. Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Historia del circo [texto impreso] / Seibel Beatriz, Autor . - Buenos Aires : Ediciones del Sol, 1993 . - 2005 : il. fotos. - (Biblioteca de Cultura Popular; 18) . ISBN : 978-950-9413-46-7 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: CIRCO  RIOPLATENSE Clasificación: 792.03(899+82) SEIh Nota de contenido: Historia de ayer y de hoy. Los orígenes del circo: los orígenes del hombre.Los volatineros de la Colonia. Después de la Revolución.El circo crece.Los que llegan y se quedan La familia Podestá. Los payasos en el circo. El clown criollo: Pepino 88. Frank Brown: el clown inglés. Una écuyère: Rosita de la Plata. de la pantomima al drama criollo: Juan Moreira. el circo criollo se define. El Moreira: mito y espectáculo. La 2Época de oro" Las familias circenses. La vida en el circo. el criollo en este siglo. Los jóvenes y el circo de hoy. a modo de epílogo. Documentos. Manuscritos Canciones populares. El arte del comediante. Medio siglo de farándula. Memorias de José Podestá.El café de los Inmortales. Circo. testimonio I. Circos criollos en gira.Fe de nacimiento.Circo,espectáculo de periferia.Testimonio II. Versiones de Juan Moreira. El circo y el teatro. Testimonios III. Payasada al circo. Guía de Circos. Bibliografía. Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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De ninfas a capitanas / Seibel Beatriz (s/f)

Público ISBD Título : De ninfas a capitanas : Mujer, teatro y sociedad; desde los rituales hasta la independencia Tipo de documento: texto impreso Autores: Seibel Beatriz, Autor Editorial: Cadiz : Fundación Municipal de Cultura Fecha de publicación: s/f Número de páginas: 133 p ISBN/ISSN/DL: 978-84-505-9685-4 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: HISTORIA  DEL  TEATRO/  AMERICA  LATINA  -  HISTORIA/  ARGENTINA  TEATRO Clasificación: 792.03(82) SEIn Nota de contenido: CAPITILO I. 1. Los orígenes. 1.1. El contexto espectacular: los rituales dramáticos. 1.2. El contexto social. 1.3. Mujer, teatro y sociedad. 2. Epoca de la conquista. 2.1 El contexto espectacular: los rituales dramáticos. 2.2. el contexto social. 2.3. Mujer, teatro y sociedad en laépoca de la conquista. CAPITULO II. Epoca de la colonia. 1. Hasta 1783: Antes de los Coliseos. 1.1 El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. 1.4. El contexto soical. 1.5. Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. Romance sobre su vida, de Luís de Tejada, hacia 1624, Córdoba. II. Loa en honor de Carlos III, Anónima,1761, Corrientes. III. Venció al desprecio el desdén, de Cristobal de Aguilar, fines del siglo XVIII, Córdoba. IV. Lucía de Miranda, de la Argentina de Ruy Diaz de Guzmán,1812. V. La Maldonada, de la Argentina,de Ruy Diaz de Guzmán, 1612. CAPITULO III. 1. Período 1783-1810: Fines de la colonia. 1.1 El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. El contexto social. 1.5. Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. El amor de la estanciera, Anónimo. II. La lealtad más acendrada y Buenos Aires vengada, de Juan Francisco Fernández, 1808, Montevideo. CAPITULO IV. Epoca de la revolución e Independencia. 1. Período 1810- 1830. 1.1. El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. 1.4. El contexto social. 1.5 Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. La libertad civil, Anónimo, 1816. II. Tupac Amaru, atribuido a Luís Ambrosio Morante, 1821. III: El hipócrita político,de P:A:V., 1819. IV El valiente fanfarrón y criollo socarrón, Anónimo, hacia 1814. V. A rio revuelto, ganancia de pescadores, de Juan Cruz Varela, hacia 1815. Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= De ninfas a capitanas : Mujer, teatro y sociedad; desde los rituales hasta la independencia [texto impreso] / Seibel Beatriz, Autor . - Cadiz : Fundación Municipal de Cultura, s/f . - 133 p. ISBN : 978-84-505-9685-4 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: HISTORIA  DEL  TEATRO/  AMERICA  LATINA  -  HISTORIA/  ARGENTINA  TEATRO Clasificación: 792.03(82) SEIn Nota de contenido: CAPITILO I. 1. Los orígenes. 1.1. El contexto espectacular: los rituales dramáticos. 1.2. El contexto social. 1.3. Mujer, teatro y sociedad. 2. Epoca de la conquista. 2.1 El contexto espectacular: los rituales dramáticos. 2.2. el contexto social. 2.3. Mujer, teatro y sociedad en laépoca de la conquista. CAPITULO II. Epoca de la colonia. 1. Hasta 1783: Antes de los Coliseos. 1.1 El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. 1.4. El contexto soical. 1.5. Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. Romance sobre su vida, de Luís de Tejada, hacia 1624, Córdoba. II. Loa en honor de Carlos III, Anónima,1761, Corrientes. III. Venció al desprecio el desdén, de Cristobal de Aguilar, fines del siglo XVIII, Córdoba. IV. Lucía de Miranda, de la Argentina de Ruy Diaz de Guzmán,1812. V. La Maldonada, de la Argentina,de Ruy Diaz de Guzmán, 1612. CAPITULO III. 1. Período 1783-1810: Fines de la colonia. 1.1 El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. El contexto social. 1.5. Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. El amor de la estanciera, Anónimo. II. La lealtad más acendrada y Buenos Aires vengada, de Juan Francisco Fernández, 1808, Montevideo. CAPITULO IV. Epoca de la revolución e Independencia. 1. Período 1810- 1830. 1.1. El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. 1.4. El contexto social. 1.5 Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. La libertad civil, Anónimo, 1816. II. Tupac Amaru, atribuido a Luís Ambrosio Morante, 1821. III: El hipócrita político,de P:A:V., 1819. IV El valiente fanfarrón y criollo socarrón, Anónimo, hacia 1814. V. A rio revuelto, ganancia de pescadores, de Juan Cruz Varela, hacia 1815. Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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De ninfas a capitanas / Seibel Beatriz (1989)

Público ISBD Título : De ninfas a capitanas : Mujer, teatro y sociedad; desde los rituales hasta la independencia Tipo de documento: texto impreso Autores: Seibel Beatriz, Autor Editorial: Buenos Aires : Legasa Fecha de publicación: 1989 Número de páginas: 161 p ISBN/ISSN/DL: 978-950-600-161-2 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: HISTORIA  DEL  TEATRO/  AMERICA  LATINA  -  HISTORIA/  ARGENTINA  TEATRO Clasificación: 792.03(82) SEIn Nota de contenido: CAPITULO I. 1. Los orígenes. 1.1. El contexto espectacular: los rituales dramáticos. 1.2. El contexto social. 1.3. Mujer, teatro y sociedad. 2. Epoca de la conquista. 2.1 El contexto espectacular: los rituales dramáticos. 2.2. el contexto social. 2.3. Mujer, teatro y sociedad en la época de la conquista. CAPITULO II. Época de la colonia. 1. Hasta 1783: Antes de los Coliseos. 1.1 El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. 1.4. El contexto social. 1.5. Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. Romance sobre su vida, de Luís de Tejada, hacia 1624, Córdoba. II. Loa en honor de Carlos III, Anónima,1761, Corrientes. III. Venció al desprecio el desdén, de Cristobal de Aguilar, fines del siglo XVIII, Córdoba. IV. Lucía de Miranda, de la Argentina de Ruy Diaz de Guzmán,1812. V. La Maldonada, de la Argentina,de Ruy Diaz de Guzmán, 1612. CAPITULO III. 1. Período 1783-1810: Fines de la colonia. 1.1 El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. El contexto social. 1.5. Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. El amor de la estanciera, Anónimo. II. La lealtad más acendrada y Buenos Aires vengada, de Juan Francisco Fernández, 1808, Montevideo. CAPITULO IV. Epoca de la revolución e Independencia. 1. Período 1810- 1830. 1.1. El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. 1.4. El contexto social. 1.5 Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. La libertad civil, Anónimo, 1816. II. Tupac Amaru, atribuido a Luís Ambrosio Morante, 1821. III: El hipócrita político,de P:A:V., 1819. IV El valiente fanfarrón y criollo socarrón, Anónimo, hacia 1814. V. A rio revuelto, ganancia de pescadores, de Juan Cruz Varela, hacia 1815. Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= De ninfas a capitanas : Mujer, teatro y sociedad; desde los rituales hasta la independencia [texto impreso] / Seibel Beatriz, Autor . - Buenos Aires : Legasa, 1989 . - 161 p. ISBN : 978-950-600-161-2 Idioma : Español (spa) Idioma original : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: HISTORIA  DEL  TEATRO/  AMERICA  LATINA  -  HISTORIA/  ARGENTINA  TEATRO Clasificación: 792.03(82) SEIn Nota de contenido: CAPITULO I. 1. Los orígenes. 1.1. El contexto espectacular: los rituales dramáticos. 1.2. El contexto social. 1.3. Mujer, teatro y sociedad. 2. Epoca de la conquista. 2.1 El contexto espectacular: los rituales dramáticos. 2.2. el contexto social. 2.3. Mujer, teatro y sociedad en la época de la conquista. CAPITULO II. Época de la colonia. 1. Hasta 1783: Antes de los Coliseos. 1.1 El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. 1.4. El contexto social. 1.5. Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. Romance sobre su vida, de Luís de Tejada, hacia 1624, Córdoba. II. Loa en honor de Carlos III, Anónima,1761, Corrientes. III. Venció al desprecio el desdén, de Cristobal de Aguilar, fines del siglo XVIII, Córdoba. IV. Lucía de Miranda, de la Argentina de Ruy Diaz de Guzmán,1812. V. La Maldonada, de la Argentina,de Ruy Diaz de Guzmán, 1612. CAPITULO III. 1. Período 1783-1810: Fines de la colonia. 1.1 El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. El contexto social. 1.5. Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. El amor de la estanciera, Anónimo. II. La lealtad más acendrada y Buenos Aires vengada, de Juan Francisco Fernández, 1808, Montevideo. CAPITULO IV. Epoca de la revolución e Independencia. 1. Período 1810- 1830. 1.1. El contexto espectacular. 1.2. Los personajes femeninos. 1.3. Las actrices. 1.4. El contexto social. 1.5 Las mujeres "fuera de contexto". 1.6. Mujer, teatro y sociedad. Apéndice. I. La libertad civil, Anónimo, 1816. II. Tupac Amaru, atribuido a Luís Ambrosio Morante, 1821. III: El hipócrita político,de P:A:V., 1819. IV El valiente fanfarrón y criollo socarrón, Anónimo, hacia 1814. V. A rio revuelto, ganancia de pescadores, de Juan Cruz Varela, hacia 1815. Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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Teatro popular. Los artistas trashumantes / Seibel Beatriz (1985)

Público ISBD Título : Teatro popular. Los artistas trashumantes Tipo de documento: texto impreso Autores: Seibel Beatriz, Autor Editorial: Buenos Aires : Ediciones De La Pluma Fecha de publicación: 1985 Número de páginas: 322 p v.2 ISBN/ISSN/DL: 978-950-9455-06-1 Nota general: Testimonios de circo criollo y radioteatro Idioma : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: ARGENTINA  -  TEATRO/  TEATRO  ARGENTINO/  HISTORIA  DEL  CIRCO  CRIOLLO/  RADIOTEATRO Clasificación: 792.03(82) SEIa Nota de contenido: I - Actores, autores y público en el teatro itinerante: Los actores Los autores El público II - Fragmentos de radioteatro: "Chispazos de tradición" de J. Andrés González Pulido "Estampas Porteñas", "La última plegaria" de Arsenio Mármol "Las aventuras de Carlos Norton", "El cofre de ébano" de Jacinto Amenábar. III - Historietas, radio, revistas, teatro: una cultura popular IV - Testimonios: Mario Ammaya (Churrinche): "Al principio se trabajaba "a soggetto"..." Audón López (El negrito faustino): "Cuando este negro llegaba/ ¡si la novia me miraba, / el novio seguía soltero!" "Siempre dentro del drama, aparecía lo cómico, el humor y las canciones" Manuel Ferradás Campos. "Tengo un Premio Nacional por mi obra "Rebelión en las Malvinas". V - Fragmentos de radioteatro: "Conjunto Candilejas", "Guitarras y bandoneones" de Martinelli Massa e Ismael R. Aguilar. "Rebelión en las Malvinas" de Manuel Ferradás Campos VI - Testimonios: Ricardo Oriolo: "El radioteatro, igual que el circo, cumplió una gran misión". V - Fragmentos de teatro: "El beso mortal" VIII - Testimonios: Roberto Pieri: "Atilano Ortega Sanz fue un precursor de las cooperativas agrarias" Pepe Giorgi: "La gente decía: Ahí viene nuestro hermano Pichirica" IX - Fragmentos de textos: "Quince años de radioteatro" por Atilano Ortega Sanz "Memoria de mis giras" por Atilano Ortega Sanz "Apuntes biográficos de Atilano Ortega Sanz" por Alfredo Volpe "Humberto Lopardo (Pichirica), compañero inseparable de Atilano Ortega Sanz" por Alfredo Volpe X - Fragmentos de radioteatro: "El hijo del odio" de Atilano Ortega Sanz "Corazón de chacarero" de Atilano Ortega Sanz XI - Testimonios: Omar Aladio: "Estuve unos 10 años con la compañía Juventud" "Casa por casa se escuchaba la novela" "Ha muerto Radio Porteña" "El folleto de radioteatro se vendía directamente al público "Cuando hacía el personaje de Fachenzo, llegaban bolsas de cartas a la radio" "El "León de Francia": un mensaje de libertad "Adalberto Campos fue el mejor, el único maestro" XII - Fragmentos de radioteatro: "Fachenzo el Maldito" de Santiago Benvenuto (Adalberto Campos) "El León de Francia" de Santiago Benvenuto (Adalberto Campos) "El peor de la familia" de Omar Aladio XIII - Testimonios Daniel Durán: "En el 67, con la reorganización de las emisoras, perdió preeminencia la radiofonía argentina Rolando Chaves: "El Trovero Rocatti era un personaje sensacional" "El morocho del Abasto" fue un suceso tan grande, que pasó del radioteatro al cine" Juan Carlos Cancela: "En "La novia del trigo" de Chiappe, yo hacía un galán linyera "Todos nuestros personajes cómicos son hijos del circo" XVI - Fragmentos de radioteatro: "La morocha argentina" de Juan Carlos Chiappe "La novia del trigo" de Juan Carlos Chiappe XV - Testimonios "Hector Miranda: "Bates le exigía al actor ser completo" "Trabajar en la Compañía Juventud era llegar al pináculo" "Saco ese libro y veo que es la historia del lobizón en el campo argentino" "Para escribir el "Moreira", recorrimos cinco pueblos donde él estuvo" "No puede morir ese hombre que sufrió tanto, es injusto..." "Volvemos a la carpa del circo" XVI - Fragmentos de radioteatro: "La pasión de Juan Moreira" de Héctor Miranda y Audón López XVII - Testimonios: Mabel Román: "Todas las noches alguna mujer me decía: -Es como si usted supiera..." "A los 17 años escribí la primera obra: "Madre negra" "Se agradecía al público presente lo que esa noche nos había irradiado a nosotros" "Pichirica nos ayudó mucho a todos" XVIII - Fragmentos de radioteatro: "Ante Dios todas son madres" de Claudio Malbrán (Mabel Román) XIX - Testimonios: Julio Cesar Army (Uruguay): "Para mí no hay autores argentinos y uruguayos, sino "rioplatenses" Somos hermanos en todo Oscar Ubriaco Falcón (Mendoza): "Mi escenario de actuación se extiende más allá de la zona cuyana; pero mi punto de partida siempre es Mendoza" "Los escenarios al aire libre generalmente están al lado de las viñas, de los parrales XX - Los mitos populares en el teatro argentino XIX - Códigos de teatro popular en el "Juan Moreira": fiesta y creación dramática "Juan Moreira" y el teatro popular Fiesta y teatro. Los orígenes Fiesta y público Los actores y la fiesta Forma y contenido dramático en la fiesta. Lo trágico y lo cómico. La danza y el canto. La vida y la muerte del héroe y la comunidad Códigos de teatro popular: la fiesta profana Versiones de "Juan Moreira" Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Teatro popular. Los artistas trashumantes [texto impreso] / Seibel Beatriz, Autor . - Buenos Aires : Ediciones De La Pluma, 1985 . - 322 p v.2. ISBN : 978-950-9455-06-1 Testimonios de circo criollo y radioteatro Idioma : Español (spa) Clasificación: TEORIA E HISTORIA ESCENICA Etiquetas: ARGENTINA  -  TEATRO/  TEATRO  ARGENTINO/  HISTORIA  DEL  CIRCO  CRIOLLO/  RADIOTEATRO Clasificación: 792.03(82) SEIa Nota de contenido: I - Actores, autores y público en el teatro itinerante: Los actores Los autores El público II - Fragmentos de radioteatro: "Chispazos de tradición" de J. Andrés González Pulido "Estampas Porteñas", "La última plegaria" de Arsenio Mármol "Las aventuras de Carlos Norton", "El cofre de ébano" de Jacinto Amenábar. III - Historietas, radio, revistas, teatro: una cultura popular IV - Testimonios: Mario Ammaya (Churrinche): "Al principio se trabajaba "a soggetto"..." Audón López (El negrito faustino): "Cuando este negro llegaba/ ¡si la novia me miraba, / el novio seguía soltero!" "Siempre dentro del drama, aparecía lo cómico, el humor y las canciones" Manuel Ferradás Campos. "Tengo un Premio Nacional por mi obra "Rebelión en las Malvinas". V - Fragmentos de radioteatro: "Conjunto Candilejas", "Guitarras y bandoneones" de Martinelli Massa e Ismael R. Aguilar. "Rebelión en las Malvinas" de Manuel Ferradás Campos VI - Testimonios: Ricardo Oriolo: "El radioteatro, igual que el circo, cumplió una gran misión". V - Fragmentos de teatro: "El beso mortal" VIII - Testimonios: Roberto Pieri: "Atilano Ortega Sanz fue un precursor de las cooperativas agrarias" Pepe Giorgi: "La gente decía: Ahí viene nuestro hermano Pichirica" IX - Fragmentos de textos: "Quince años de radioteatro" por Atilano Ortega Sanz "Memoria de mis giras" por Atilano Ortega Sanz "Apuntes biográficos de Atilano Ortega Sanz" por Alfredo Volpe "Humberto Lopardo (Pichirica), compañero inseparable de Atilano Ortega Sanz" por Alfredo Volpe X - Fragmentos de radioteatro: "El hijo del odio" de Atilano Ortega Sanz "Corazón de chacarero" de Atilano Ortega Sanz XI - Testimonios: Omar Aladio: "Estuve unos 10 años con la compañía Juventud" "Casa por casa se escuchaba la novela" "Ha muerto Radio Porteña" "El folleto de radioteatro se vendía directamente al público "Cuando hacía el personaje de Fachenzo, llegaban bolsas de cartas a la radio" "El "León de Francia": un mensaje de libertad "Adalberto Campos fue el mejor, el único maestro" XII - Fragmentos de radioteatro: "Fachenzo el Maldito" de Santiago Benvenuto (Adalberto Campos) "El León de Francia" de Santiago Benvenuto (Adalberto Campos) "El peor de la familia" de Omar Aladio XIII - Testimonios Daniel Durán: "En el 67, con la reorganización de las emisoras, perdió preeminencia la radiofonía argentina Rolando Chaves: "El Trovero Rocatti era un personaje sensacional" "El morocho del Abasto" fue un suceso tan grande, que pasó del radioteatro al cine" Juan Carlos Cancela: "En "La novia del trigo" de Chiappe, yo hacía un galán linyera "Todos nuestros personajes cómicos son hijos del circo" XVI - Fragmentos de radioteatro: "La morocha argentina" de Juan Carlos Chiappe "La novia del trigo" de Juan Carlos Chiappe XV - Testimonios "Hector Miranda: "Bates le exigía al actor ser completo" "Trabajar en la Compañía Juventud era llegar al pináculo" "Saco ese libro y veo que es la historia del lobizón en el campo argentino" "Para escribir el "Moreira", recorrimos cinco pueblos donde él estuvo" "No puede morir ese hombre que sufrió tanto, es injusto..." "Volvemos a la carpa del circo" XVI - Fragmentos de radioteatro: "La pasión de Juan Moreira" de Héctor Miranda y Audón López XVII - Testimonios: Mabel Román: "Todas las noches alguna mujer me decía: -Es como si usted supiera..." "A los 17 años escribí la primera obra: "Madre negra" "Se agradecía al público presente lo que esa noche nos había irradiado a nosotros" "Pichirica nos ayudó mucho a todos" XVIII - Fragmentos de radioteatro: "Ante Dios todas son madres" de Claudio Malbrán (Mabel Román) XIX - Testimonios: Julio Cesar Army (Uruguay): "Para mí no hay autores argentinos y uruguayos, sino "rioplatenses" Somos hermanos en todo Oscar Ubriaco Falcón (Mendoza): "Mi escenario de actuación se extiende más allá de la zona cuyana; pero mi punto de partida siempre es Mendoza" "Los escenarios al aire libre generalmente están al lado de las viñas, de los parrales XX - Los mitos populares en el teatro argentino XIX - Códigos de teatro popular en el "Juan Moreira": fiesta y creación dramática "Juan Moreira" y el teatro popular Fiesta y teatro. Los orígenes Fiesta y público Los actores y la fiesta Forma y contenido dramático en la fiesta. Lo trágico y lo cómico. La danza y el canto. La vida y la muerte del héroe y la comunidad Códigos de teatro popular: la fiesta profana Versiones de "Juan Moreira" Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=

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