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Título : La actuación dramática creativa : El actor se prepara, introducción e iniciación Tipo de documento: texto impreso Autores: Juan Felipe Preciado, Autor Mención de edición: 2da. ed Editorial: Mexico : Limusa Fecha de publicación: 1991 Número de páginas: 403 p., v.1 Il.: il ISBN/ISSN/DL: 978-968-18-2298-9 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: EJERCICIOS/ ACTUACION/ LENGUAJE VISUAL/ MASCARA NEUTRA/ JUEGO/ ORAL/ ARTICULADO/ LECTURA EN VOZ ALTA/ DOMINIO PSICOMOTOR/ COGNOSCITIVO Clasificación: 792.028.3 PREa Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= La actuación dramática creativa : El actor se prepara, introducción e iniciación [texto impreso] / Juan Felipe Preciado, Autor . - 2da. ed . - Mexico : Limusa, 1991 . - 403 p., v.1 : il.
ISBN : 978-968-18-2298-9
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: EJERCICIOS/ ACTUACION/ LENGUAJE VISUAL/ MASCARA NEUTRA/ JUEGO/ ORAL/ ARTICULADO/ LECTURA EN VOZ ALTA/ DOMINIO PSICOMOTOR/ COGNOSCITIVO Clasificación: 792.028.3 PREa Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 01146 792.028.3 PREa LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL En préstamo hasta 18/12/2025 As imagens. A cena teatral e as tranformacoes do real processo criativo do Grupo Obragem Teatro e Cia / Neneve, Olga (2008)
Título : As imagens. A cena teatral e as tranformacoes do real processo criativo do Grupo Obragem Teatro e Cia Tipo de documento: texto impreso Autores: Neneve, Olga (1971 -), Autor ; Eduardo Giacomini, Autor ; Obragem Teatro (Curitiba), Autor Editorial: Curitiba-Brasil : Obragem Teatro y Cia. Fecha de publicación: 2008 Número de páginas: 153 p Il.: Contiene fotografías. Idioma : Portugués (por) Clasificación: DISEÑO Y REALIZACION TEATRAL Etiquetas: BRASIL - TEATRO/ TEATRO BRASILERO CONTEMPORANEO/ TRAYECTORIA DEL GRUPO/ INVESTIGACION/ LENGUAJE TEATRAL/ PROCESO DE CREACION/ ESPACIO ESCENICO/ Clasificación: 792.021 OBRi Nota de contenido: Apresentaçao
Obragem Teatro e Cia - grupo de teatro
As imagens
Microgones e vozes mecanicamente transformadas
Dramaturgia Textual
Espetáculos:
Entre
Labirinto
Solo
Amorfou
O Ponto imaginário
Tuike
O Quarto - ensaio sobre a intimidade dos corpos
Gruu
Woyzeck
Passos
Comentários
As imagens, a cena teatral e as transformaçoes do real
Relatorios dos Atores
Créditos
Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= As imagens. A cena teatral e as tranformacoes do real processo criativo do Grupo Obragem Teatro e Cia [texto impreso] / Neneve, Olga (1971 -), Autor ; Eduardo Giacomini, Autor ; Obragem Teatro (Curitiba), Autor . - Curitiba-Brasil : Obragem Teatro y Cia., 2008 . - 153 p : Contiene fotografías.
Idioma : Portugués (por)
Clasificación: DISEÑO Y REALIZACION TEATRAL Etiquetas: BRASIL - TEATRO/ TEATRO BRASILERO CONTEMPORANEO/ TRAYECTORIA DEL GRUPO/ INVESTIGACION/ LENGUAJE TEATRAL/ PROCESO DE CREACION/ ESPACIO ESCENICO/ Clasificación: 792.021 OBRi Nota de contenido: Apresentaçao
Obragem Teatro e Cia - grupo de teatro
As imagens
Microgones e vozes mecanicamente transformadas
Dramaturgia Textual
Espetáculos:
Entre
Labirinto
Solo
Amorfou
O Ponto imaginário
Tuike
O Quarto - ensaio sobre a intimidade dos corpos
Gruu
Woyzeck
Passos
Comentários
As imagens, a cena teatral e as transformaçoes do real
Relatorios dos Atores
Créditos
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 10279 792.021 OBRi LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCION GENERAL Disponible
Título : Continuum : el cuerpo como territorio de prácticas mediales Tipo de documento: texto impreso Editorial: Uruguay : Ministerio de Educación y Cultura Fecha de publicación: 1987 Colección: Cuerpo y Prácticas Mediales Número de páginas: 46 p Il.: il., fotos ISBN/ISSN/DL: 978-9974-99-064-7 Nota general: Exposición: Instalación, fotografía, video, música, robótica. "Dentro de las prácticas artísticas contemporáneas, los lenguajes conviven y se entrecruzan continuamente, incorporando y resignificando las posibilidades técnicas
Así, Continuum recorre la transversalidad por trabajos de artistas que utilizan dispositivos tecnológicos en el total o en parte de su proceso, proponiendo al cuerpo como hilo conductor de tales experiencias.
En este proyecto, el cuerpo es entendido no sólo como soporte en el cual intervenir, sino también como una interfase en el relacionamiento con la obra, ya sea a nivel conceptual o físico: cuerpo biológico, cuerpo físico, cuerpo constituido por la conexión de evidencias y omisiones, conjeturas, pensamientos, imágenes, movimientos, informaciones; es decir, también cuerpo social".
Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: TEATRO CONTEMPORANEO/ LENGUAJE FISICO/ ARTES ESCENICAS/ FISICO Clasificación: 792.028.3 CON Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Continuum : el cuerpo como territorio de prácticas mediales [texto impreso] . - Uruguay : Ministerio de Educación y Cultura, 1987 . - 46 p : il., fotos. - (Cuerpo y Prácticas Mediales) .
ISBN : 978-9974-99-064-7
Exposición: Instalación, fotografía, video, música, robótica. "Dentro de las prácticas artísticas contemporáneas, los lenguajes conviven y se entrecruzan continuamente, incorporando y resignificando las posibilidades técnicas
Así, Continuum recorre la transversalidad por trabajos de artistas que utilizan dispositivos tecnológicos en el total o en parte de su proceso, proponiendo al cuerpo como hilo conductor de tales experiencias.
En este proyecto, el cuerpo es entendido no sólo como soporte en el cual intervenir, sino también como una interfase en el relacionamiento con la obra, ya sea a nivel conceptual o físico: cuerpo biológico, cuerpo físico, cuerpo constituido por la conexión de evidencias y omisiones, conjeturas, pensamientos, imágenes, movimientos, informaciones; es decir, también cuerpo social".
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: TEATRO CONTEMPORANEO/ LENGUAJE FISICO/ ARTES ESCENICAS/ FISICO Clasificación: 792.028.3 CON Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Título : Diccionario documentado de voces uruguayas en Amorim, Espínola, Más de Ayala, Porta Tipo de documento: texto impreso Autores: Eugenia B. de Alberti, Autor ; Mercedes R. de Berro, Autor ; Celia Mieres, Autor ; Elida Miranda, Autor Editorial: Uruguay : UdelaR (Universidad de la República) Fecha de publicación: 1971 Nota general: "Loa cuatro escritores estudiados revelan con claridad, su voluntad de reflejar el ámbito lingüístico nacional en el plano encarado por ellos: histórico, rural, urbano, jergal, etc., con los cruces que necesariamente se presentan entre estas categorías; pero, como es natural, atentos a la lengua culta, ellos mismos, con frecuencia, hacen "metalenguaje", o sea consideran la palabra como "objeto" en sí y describen o aclaran el significado que encuentran novedoso; en otras oportunidades sitúan los elementos descritos en clases o especies, o encierran giros y palabras criollas con comillas alertadoras"...
Idioma : Español (spa) Clasificación: LITERATURA Etiquetas: DICCIONARIOS/ URUGUAY/ LENGUAJE POPULAR/ CAMPESINO/ RURAL/ URBANO/ LUNFARDO/ JERGA/ INDIGENISMOS/ EXTRANJERISMOS/ CAMBIOS SEMANTICOS/ NEOLOGISMOS/ Clasificación: R 82 DIC Resumen: "...el objeto de esta labor tal como acabamos de presentarla no consiste solamente en proponer vocablos para su inclusión en los Diccionarios de la Real Academia Española, o contribuir al futuro de diccionario de la América Hispana, o corregir asignaciones incorrectas por limitadas; sino fundamentalmente aportar documentación del uso de palabras y giros, testimoniar su actualidad o antigüedad, darlas sobre todo en su entorno lingüístico, para que este, más que nuestras definiciones o las que reproducimos de otros estudioso, esclarezca la vida del español en esta región, permita vislumbrar el sistema de valores que usa y recrea, en el archisistema español, la peculiaridad cultural uruguaya expresada en su lenguaje." Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Diccionario documentado de voces uruguayas en Amorim, Espínola, Más de Ayala, Porta [texto impreso] / Eugenia B. de Alberti, Autor ; Mercedes R. de Berro, Autor ; Celia Mieres, Autor ; Elida Miranda, Autor . - Uruguay : UdelaR (Universidad de la República), 1971.
"Loa cuatro escritores estudiados revelan con claridad, su voluntad de reflejar el ámbito lingüístico nacional en el plano encarado por ellos: histórico, rural, urbano, jergal, etc., con los cruces que necesariamente se presentan entre estas categorías; pero, como es natural, atentos a la lengua culta, ellos mismos, con frecuencia, hacen "metalenguaje", o sea consideran la palabra como "objeto" en sí y describen o aclaran el significado que encuentran novedoso; en otras oportunidades sitúan los elementos descritos en clases o especies, o encierran giros y palabras criollas con comillas alertadoras"...
Idioma : Español (spa)
Clasificación: LITERATURA Etiquetas: DICCIONARIOS/ URUGUAY/ LENGUAJE POPULAR/ CAMPESINO/ RURAL/ URBANO/ LUNFARDO/ JERGA/ INDIGENISMOS/ EXTRANJERISMOS/ CAMBIOS SEMANTICOS/ NEOLOGISMOS/ Clasificación: R 82 DIC Resumen: "...el objeto de esta labor tal como acabamos de presentarla no consiste solamente en proponer vocablos para su inclusión en los Diccionarios de la Real Academia Española, o contribuir al futuro de diccionario de la América Hispana, o corregir asignaciones incorrectas por limitadas; sino fundamentalmente aportar documentación del uso de palabras y giros, testimoniar su actualidad o antigüedad, darlas sobre todo en su entorno lingüístico, para que este, más que nuestras definiciones o las que reproducimos de otros estudioso, esclarezca la vida del español en esta región, permita vislumbrar el sistema de valores que usa y recrea, en el archisistema español, la peculiaridad cultural uruguaya expresada en su lenguaje." Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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Código de barras Signatura Tipo de medio Ubicación Sección Estado 10027 R 82 DIC LIBROS EMAD - Biblioteca Florencio Sánchez COLECCIÓN DE REFERENCIA En préstamo hasta 09/12/2024
Título : El diálogo teatral Tipo de documento: texto impreso Autores: Anne Ubersfeld (1918-2010), Autor ; Armida María Córdoba, Traductor Editorial: Buenos Aires : Galerna Fecha de publicación: 2004 Colección: Teatrología Número de páginas: 240 p ISBN/ISSN/DL: 978-950-556-454-5 Idioma : Español (spa) Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: SEMIOTICA/ TEORIA TEATRAL/ LENGUAJE/ SIGNOS/ PALABRA TEATRAL Clasificación: 792.062 UBEd Nota de contenido: Prólogo
Capítulo I
Tipos de diálogo teatral
1. Plasticidad del diálogo
El ejemplo del Agamenón de Esquilo
2. Modos de intercambio e imitación de las actividades humanas
Capítulo II
Formas del intercambio
1. Monólogos
1.1. El monólogo, forma dialógica
1.2. Dirigirse al ausente
1.3. Dirigirse al yo
1.4. Dirigirse a una instancia superior
1.5. Ejemplos
2. El diálogo a dos voces
2.1. El falso diálogo
2.2. El dúo amoroso
2.3. Los enfrentamientos afectivos
2.4. Los enfrentamientos agresivos
2.5. El cruce de los conflictos
2.6. El paralelo
2.7. Asistentes mudos
2.8. El voyeur
3. El diálogo de voces plurales
3.1. Funcionamiento coral
3.2. Escenas múltiples
3.3. La dimensión escénica
3.4. El diálogo a tres voces
3.4.1. Algunas observaciones acerca de esta estructura fundamental
3.4.2. Relaciones triangulares
3.4.3. El diálogo a tres voces situacional
4. Los intercambios en la escritura contemporánea
Capítulo III
La escritura de los intercambios
1. Comienzo del intercambio hablado
2. Cierre del intercambio
3. Modo de intercambio
3.1. La esticomitía
3.2. Parlamentos y discursos
3.3. Los enunciados alternados
3.4. El contrapunto
Capítulo IV
El sujeto del habla
1. La voz del autor
1.1. La escritura del autor
1.2. El enunciado del autor, una respuesta
1.3. Construir un destinatario
2. La voz del personaje
2.1. ¿Quién habla?
2.2. El individuo-personaje
2.3. La situación de enunciación
2.4. El enunciado del personaje
2.5. La lengua del personaje
2.6. El idiolecto del personaje
2.7. La palabra del yo
Capítulo V
Lo no dicho
1. Las condiciones de enunciación
1.1. Condiciones espaciales
1.2. Condiciones de enunciación ficcionales
1.3. La palabra anterior
1.4. El lugar de las condiciones de enunciación
1.5. Algunas consecuencias
2. La presuposición
2.1. ¿Qué es un presupuesto?
2.2. Presupuesto y diálogo teatral
2.3. El presupuesto teatral
2.4. Los sobreentendidos
2.5. Lo implícito en la representación
3. Leyes conversacionales
3.1. La teoría de H. Paul Grice
3.2. Leyes conversacionales y diálogo teatral
3.3. Una violación reivindicada
3.4. La ley de cantidad en el teatro
3.5. La problemática de la verdad
3.6. El contrato de sinceridad
3.7. La regla de relación
3.8. Todas las leyes que expresan el respeto al otro
Capítulo VI
Decir y hacer en el teatro
1. La palabra-acto
1.1. De la situación al acto
1.2. Relaciones interpersonales
1.3. Actos de habla
2. El caso del teatro
2.1. Palabras de Fedra
2.2. El acto escénico
2.3. El contrato
2.4. Los actos de habla en el teatro
2.5. Shakespeare
Capítulo VII
Lo dicho del diálogo de teatro
1. El contar
2. La temática
2.1. Para un "teatro de ideas"
2.2. Análisis del contenido
3. Lo pasional
3.1. Los conflictos
3.2. Lecturas de lo pasional
4. Decir el mundo
4.1. "Un mundo posible"
4.2. Lo escénico y lo extraescénico
4.3. La acción
Capítulo VIII
Lo poético
1. La función poética
2. Lectura de lo poético
3. El momento poético
4. Los tropos
4.1. Recurrencia de las isotopías
4.1.1. Metonimia, metáfora, símbolo
4.1.2. Un ejemplo en Agamenón de Esquilo
4.2. El tropo comunicacional
5. Poética y música
5.1. Fonemas
5.2. Recurrencias y paralelismos
5.3. Ritmos
6. Organización de lo poético
6.1. El escenario imaginario
6.1.1. Lo fuera de tiempo y lo fuera de espacio
6.1.2. Una construcción del yo
6.1.3. El escenario místico
6.2. La hipotiposis
Capítulo IX
El diálogo y su representación
1. Lo visual
2. El sujeto que habla
3. Condiciones de enunciación
4. Mostrar lo no dicho
5. Hacer hablar a los actos de habla
6. El decir y lo dicho: el acto escénico
7. Lo poético y su escritura escénica
8. Lo perlocutorio
8.1. Lo patético
8.2. La risa
8.3. El efecto estético
9. El poder de la palabra
Notas
Textos analizados
1. Un diálogo conflictivo: Jean Racine, Andrómaca, acto I, escena 4
2. Ruptura del contrato: Jean Racine, Fedra, acto IV, escena 6
3. Diálogo a tres voces: Pierre Corneille, Surena, acto V, escena 3
4. Lo implícito: Marivaux, Las falsas confidencias, acto I, escena 6
5. El diálogo amoroso: Paul Claudel, El intercambio, fin del acto II
6. Lo mínimo y lo implícito: Samuel Beckett, Esperando a Godot, acto I
7. Estereotipos y discurso: Michel Vinaver, El pedido de empleo, escena 15
8. El discurso de yo en el teatro contemporáneo
Bernard-Marie Koltés, La nuit juste auant les foréts
Notas
Anexos
Bibliografía
Índice de obras teatrales citadas
Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= El diálogo teatral [texto impreso] / Anne Ubersfeld (1918-2010), Autor ; Armida María Córdoba, Traductor . - Buenos Aires : Galerna, 2004 . - 240 p. - (Teatrología) .
ISBN : 978-950-556-454-5
Idioma : Español (spa)
Clasificación: ARTES ESCÉNICAS - TEATRO Etiquetas: SEMIOTICA/ TEORIA TEATRAL/ LENGUAJE/ SIGNOS/ PALABRA TEATRAL Clasificación: 792.062 UBEd Nota de contenido: Prólogo
Capítulo I
Tipos de diálogo teatral
1. Plasticidad del diálogo
El ejemplo del Agamenón de Esquilo
2. Modos de intercambio e imitación de las actividades humanas
Capítulo II
Formas del intercambio
1. Monólogos
1.1. El monólogo, forma dialógica
1.2. Dirigirse al ausente
1.3. Dirigirse al yo
1.4. Dirigirse a una instancia superior
1.5. Ejemplos
2. El diálogo a dos voces
2.1. El falso diálogo
2.2. El dúo amoroso
2.3. Los enfrentamientos afectivos
2.4. Los enfrentamientos agresivos
2.5. El cruce de los conflictos
2.6. El paralelo
2.7. Asistentes mudos
2.8. El voyeur
3. El diálogo de voces plurales
3.1. Funcionamiento coral
3.2. Escenas múltiples
3.3. La dimensión escénica
3.4. El diálogo a tres voces
3.4.1. Algunas observaciones acerca de esta estructura fundamental
3.4.2. Relaciones triangulares
3.4.3. El diálogo a tres voces situacional
4. Los intercambios en la escritura contemporánea
Capítulo III
La escritura de los intercambios
1. Comienzo del intercambio hablado
2. Cierre del intercambio
3. Modo de intercambio
3.1. La esticomitía
3.2. Parlamentos y discursos
3.3. Los enunciados alternados
3.4. El contrapunto
Capítulo IV
El sujeto del habla
1. La voz del autor
1.1. La escritura del autor
1.2. El enunciado del autor, una respuesta
1.3. Construir un destinatario
2. La voz del personaje
2.1. ¿Quién habla?
2.2. El individuo-personaje
2.3. La situación de enunciación
2.4. El enunciado del personaje
2.5. La lengua del personaje
2.6. El idiolecto del personaje
2.7. La palabra del yo
Capítulo V
Lo no dicho
1. Las condiciones de enunciación
1.1. Condiciones espaciales
1.2. Condiciones de enunciación ficcionales
1.3. La palabra anterior
1.4. El lugar de las condiciones de enunciación
1.5. Algunas consecuencias
2. La presuposición
2.1. ¿Qué es un presupuesto?
2.2. Presupuesto y diálogo teatral
2.3. El presupuesto teatral
2.4. Los sobreentendidos
2.5. Lo implícito en la representación
3. Leyes conversacionales
3.1. La teoría de H. Paul Grice
3.2. Leyes conversacionales y diálogo teatral
3.3. Una violación reivindicada
3.4. La ley de cantidad en el teatro
3.5. La problemática de la verdad
3.6. El contrato de sinceridad
3.7. La regla de relación
3.8. Todas las leyes que expresan el respeto al otro
Capítulo VI
Decir y hacer en el teatro
1. La palabra-acto
1.1. De la situación al acto
1.2. Relaciones interpersonales
1.3. Actos de habla
2. El caso del teatro
2.1. Palabras de Fedra
2.2. El acto escénico
2.3. El contrato
2.4. Los actos de habla en el teatro
2.5. Shakespeare
Capítulo VII
Lo dicho del diálogo de teatro
1. El contar
2. La temática
2.1. Para un "teatro de ideas"
2.2. Análisis del contenido
3. Lo pasional
3.1. Los conflictos
3.2. Lecturas de lo pasional
4. Decir el mundo
4.1. "Un mundo posible"
4.2. Lo escénico y lo extraescénico
4.3. La acción
Capítulo VIII
Lo poético
1. La función poética
2. Lectura de lo poético
3. El momento poético
4. Los tropos
4.1. Recurrencia de las isotopías
4.1.1. Metonimia, metáfora, símbolo
4.1.2. Un ejemplo en Agamenón de Esquilo
4.2. El tropo comunicacional
5. Poética y música
5.1. Fonemas
5.2. Recurrencias y paralelismos
5.3. Ritmos
6. Organización de lo poético
6.1. El escenario imaginario
6.1.1. Lo fuera de tiempo y lo fuera de espacio
6.1.2. Una construcción del yo
6.1.3. El escenario místico
6.2. La hipotiposis
Capítulo IX
El diálogo y su representación
1. Lo visual
2. El sujeto que habla
3. Condiciones de enunciación
4. Mostrar lo no dicho
5. Hacer hablar a los actos de habla
6. El decir y lo dicho: el acto escénico
7. Lo poético y su escritura escénica
8. Lo perlocutorio
8.1. Lo patético
8.2. La risa
8.3. El efecto estético
9. El poder de la palabra
Notas
Textos analizados
1. Un diálogo conflictivo: Jean Racine, Andrómaca, acto I, escena 4
2. Ruptura del contrato: Jean Racine, Fedra, acto IV, escena 6
3. Diálogo a tres voces: Pierre Corneille, Surena, acto V, escena 3
4. Lo implícito: Marivaux, Las falsas confidencias, acto I, escena 6
5. El diálogo amoroso: Paul Claudel, El intercambio, fin del acto II
6. Lo mínimo y lo implícito: Samuel Beckett, Esperando a Godot, acto I
7. Estereotipos y discurso: Michel Vinaver, El pedido de empleo, escena 15
8. El discurso de yo en el teatro contemporáneo
Bernard-Marie Koltés, La nuit juste auant les foréts
Notas
Anexos
Bibliografía
Índice de obras teatrales citadas
Link: https://www.biblioteca.emad.edu.uy/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id= Reserva
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